Многие считают первым в истории фильмом «Прибытие поезда» братьев Люмьер. Однако, это не так.
«Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота» был снят в 1985 году, а его премьера состоялась лишь в январе 1896. В программу самого первого показа на бульваре Капуцинок (где и состоялась публичная презентация синематографа) этот фильм включен не был.
Так кто же был первым? На этот вопрос нет однозначного ответа, поскольку в начале 1880-х годов многие изобретатели вплотную подходили к технологии демонстрации фильмов, однако все решения оказывались предтечей классического кино, такого, к которому мы привыкли.
Если сказать грубо, то первый фильм, сохранившийся до наших дней, снял Томас Эдисон. Его «Чихание Фреда Отта» хоть и длится всего три секунды, однако было создано еще в 1983 году! То есть за три года до премьеры «Поезда».
Тут надо отметить, что технологии съемки и показа Эдисона отличались от братьев Люмьер. Первый видел кино индивидуальным. Его кинетограф (кинетос - движение, графо – писать) был рассчитан лишь на стационарную съемку, а демонстрация фильмов велась для одного человека через небольшое окошко, куда прикладывали глаза. Что-то наподобие перископа.
Люмьеры, хотя и запоздали на несколько лет, но сделали именно то, к чему все мы привыкли: большой экран, кинопроектор. Кроме того, их аппарат для съемки (он назывался «синематограф») не был стационарным. Его можно было перемещать, он был приспособлен для съемки на улице. Устройство Эдисона могло лишь запечатлеть различные сценки на фоне черного экрана.
Отдельной проблемой раннего кино было освещение. Электрические лампочки уже были изобретены, но работали крайне нестабильно и являлись скорее экзотикой. Потому, единственным приемлемым источником света было Солнце. Кроме шуток, кинопавильон «Черная Мария», где снимал Эдисон – это уникальная инженерная конструкция.
Она названа так за схожесть с тюремной камерой, внешне и правда похоже. Это строение с прозрачной крышей, которое стояло на огромной подвижной платформе. Платформа могла поворачиваться вокруг своей оси, таким образом и сам съемочный павильон вращался. Сделано это было лишь для того, чтобы «Черная Мария» могла следовать за Солнцем на небосводе и улавливать максимум света через свою прозрачную крышу.
Невероятно, но факт: кино появилось, по сути раньше, чем электрический свет.
У Люмьеров не было необходимости в таких ухищрениях. Раз они могли снимать на открытом воздухе, то для светлого кадра им был нужен лишь солнечный день и удачный ракурс. Именно потому все фильмы из первой панорамы («Политый поливальщик», «Выход рабочих с фабрики», «Прыжок через брезент» и прочие) сняты на улице.
Помимо всего этого, аппарат Люмьеров был совершеннее в деталях и использовал несколько удачных технических решений самих братьев, потому пальму первенства и присудили им. Однако, до уровня немых фильмов начала 1900-хх было еще далеко. Главной проблемой тех лет была длительность фильма. Дело в том, что из-за особенностей скачкового механизма протяженность пленки не могла превышать 15 метров.
Все, что длиннее киноаппарат безжалостно рвал. На практике это ограничение выливалось в одну минуту съемки и просмотра.
Именно потому первые фильмы длятся в среднем сорок секунд. Позже, это ограничение удалось снять с изобретением «петли Латама» в 1897 году. Не будем вдаваться в длительные объяснения, но с 1897 года ограничение в 15 метров пленки осталось в прошлом.
И все же «Прибытие поезда». Почему именно оно прочно вошло в киноисторию как «фильм №1»? Собственно, причина в сочетании различных факторов, которые сошлись в этом фильме. Поезд приезжает из правого угла экрана и уезжает в левый, создавая эффект «объема».
Его пассажиры (кстати, сплошь друзья и родственники Люмьеров), двигаясь на разном расстоянии от киноаппарата создают панораму. То есть мы видим не плоскую сценку на черном экране, а настоящую зарисовку, фрагмент реальной жизни в том виде, в каком можем видеть ее на настоящем вокзале. Именно «прибытие» произвело наибольший эффект на зрителей.
С кресел они не вскакивали и от поезда не бежали (это миф), но впечатление было такое, что весть о синематографе моментально разнеслась по Европе, а в кинотеатр Люмьеров уже на следующий день выстроились очереди. Интересно, что сами братья считали свое изобретение лишь игрушкой, с которой все быстро наиграются.
Но, как мы знаем, они создали не игрушку, а важнейшее из искусств. Чем мы все теперь и наслаждаемся.