Родня. СССР, 1982. Режиссер Никита Михалков. Сценарист Виктор Мережко. Актеры: Нонна Мордюкова, Светлана Крючкова, Андрей Петров, Иван Бортник, Юрий Богатырёв, Фёдор Стуков, Всеволод Ларионов, Лариса Кузнецова, Олег Меньшиков и др. 15,2 миллионов зрителей за первый год демонстрации.
Отлежавшись годик на цензурной полке, сатирическая комедия Никиты Михалкова «Родня» вышла в прокат в 1982 году и сразу же вызвала споры зрителей и кинокритиков.
К примеру, кинокритик Виктор Демин (1937-1993), которому «Родня» очень понравилась, писал, что «всё взаимосвязано по художественной логике картины: неконтактность с другими от неконтактности с самим собой, от неумения бороться с собственной размытостью, раздрызганностью, от давней и безнадежной атрофии душевных мышц» (Демин, 1982: 7).
А далее переходил к анализу образа главной героини в блестящем исполнении Нонны Мордюковой: «Сильная, кряжистая, с тяжелыми, большими руками, с походкой человека, работающего в поле, она окажется по ходу сюжета и детски наивной, и провидчески сметливой, и веселой некстати, и очень страдающей, сочувствующей, болеющей чужой болью как своею. И, может быть, в этом всё дело. Никого она не учит, не перевоспитывает, не ставит на место, а когда пытается, тут же попадает впросак. И никакого нет откровения в уверенности ее, что семья должна быть семьей, муж – мужем, жена – женою… Однако есть у нее дар сострадания. А при потере нравственных ориентиров кто знает опору получше? Вот о чем умный, серьезный, талантливый, очень нужный сегодня фильм» (Демин, 1982: 7). Демин В. История с моралью // Советский экран. 1982. № 20. С. 6-7.
А вот кинокритику Елена Бауман (1932-2017) «Родня» откровенно пришлась не душе, хотя она и признавала, что «многое сделано тут лихо. … Но вот смеешься-смеешься, а в то же время испытываешь некоторую неловкость, и ее всё труднее становится не замечать. Авторы упорно взвинчивают интонацию, они оснащают свою бытовую, в сущности, комедию символикой поистине зловещей. Кажется жизнь напрочь вышла из паза. Распались человеческие связи. Люди равнодушны – ни горячи, ни холодны. Под свет ложных солнц они преображают ночь и день, под непрестанный грохот перестают друг друга слышать. Жилища и улицы отданы во власть машин, опутаны проводами, техника подчиняет себе человека. Чтобы ощущать себя хозяином положения, он сам превращается в механизм…Какая-то неведомая сила бессмысленно гонит его по кругу – как бегуна на пустом стадионе» (Бауман, 1982: 6). Бауман Е. Чао-какао! // Советский экран. 1982. № 20. С. 6-7.
А кинокритик Армен Медведев в своей статье в журнале «Искусство кино» постаралась «держать баланс» в оценке «Родни», подчеркнув, что в ней «без преувеличения виртуозно, перекрывая все возможности даже словесного описания, воссоздают режиссер, оператор, художник, артисты и фигуранты дикий мир людей и вещей-перевертышей, где все возможно, где один не мешает другому, ибо толком не слышит и не видит его. … Что ж, не зря, недаром поставил Н. Михалков свой «первый» фильм о современности. Вопросов, которые обнаружил он; дерзко разъяв привычное, хватит на множество фильмов последующих. И, что знаменательно, решать эти вопросы придется самому режиссеру, его товарищам по поколению. Это вопросы времени, перед которым они ответственны» (Медведев, 1984: 33, 37). Медведев А. Вопросы после фильма // Искусство кино. 1984. № 3. С. 22-37.
Итак, это были мнения кинокритиков.
А каковы Ваши мнения о комедии «Родня», уважаемые читатели?
Александр Федоров, 2020
P.S. Мое мнение о «Родне» можно узнать здесь: https://zen.yandex.ru/media/filmhistory/andrei-konchalovskii-i-nikita-mihalkov-domashnii-i-eksportnyi-varianty-5cefe4b61cd66200af7a4d19