Сегодня утром пришло время, когда мне в моих треках стал "мешать" снейр...и думаю, вместе с этим пришла необходимость написать заметку, чтобы выявить свое понимание этого высокочастотного, ритмообразующего звука.
Понимание №1: Скажем НЕТ резкости! Но это не точно
Слушая треки известных исполнителей, я заметил то, что снейр, в большинстве композиций, не "вываливается" из трека (не имеет сильной резкости), а занимает свою нишу, отыгрывая (в основном не особо сложную) партию…
Понимание №2: Плагин, ты ювелир
Из простого понимания под номером один вытекает моя личная проблема — с данной составляющей драм партии, и заключается она, как раз таки, в чрезмерной резкости звучания. То есть бывает так, что у меня не получается точно контролировать громкость этого звука, с помощью обычной ручки громкости на микшере. При понижении громкости снейр "теряется", при повышении — он становится слишком резким.
И второе понимание заключается в том, что более "ювелирную" настройку громкости можно сделать с помощью плагинов, тем самым довести снейр до нужной кондиции.
Например, используя сатуратор, можно "обогатить" звук гармониками, которые сделают снейр более "мягким" и нужной громкости. К тому же, кардинально не изменив характер звука (тут главное не переборщить и не испортить звук).
Или использовать компрессор и "поднять" (сделать более громкими) тихие звуки снейра, тем самым он станет более плотным, и возможно, станет по громкости таким, каким нужно.
Понимание №3: Снейр пространствообразующий
Так как снейр, в большей степени, состоит из высоких частот, то он может быть использован как компонент, создающий пространство в треке. То есть, его можно с лёгкостью, с помощью ревербератора "унести" на задний план, и там "вбить как колышек", который будет "показывать" слушателю, что в треке имеется пространство.
К тому же, снейр, накидывая на себя разные "ревербераторные комнаты", может показывать не только факт существования пространства, но и характер этого пространства.
Понимание №4: Громче-реще
Снейр является звуком верхней половины частот, поэтому он подвержен эффекту Флетчера-Мэнсона. И в связи с этим, необходимо использовать тонкомпенсацию, для того, чтобы баланс громкости трека не разнился с увеличением громкости всего трека (в частности снейра).
Поэтому как писалось в этой статье, нужно сводить так, чтобы трек на (комфортно) большой громкости звучал классно (и снейр в том числе).
Итог
Заметку хотелось бы завершить такими мыслями:
Понимания, которые я написал, могут быть ошибочны. Все это из-за того, что мой мозг только начинает разделять каждый инструмент, параллельно привязывая к каждому свое понимание обработок.
Поэтому мне ещё предстоит долгий путь познания всех составляющих трека, и я рад, что мне удалось немного приоткрыть для себя такой важный инструмент как малый барабан, или в простонародье, снейр.