Знаковый балет в репертуаре Парижской Оперы - Лебединое озеро в постановке Рудольфа Нуреева возвращается на экраны кинотеатров в августе. Его сюжет - история о юном принце Зигфриде, полюбившем в Одетту, девушку, которую злой колдун Ротбарт превратил в лебедя, - никогда не перестанет радовать зрителей. Не менее знаменит в этом балете и кордебалет, состоящий из 32 девушек-лебедей, спектакль за спектаклем покоряющих сердца зрителей. С поражающей воображение точностью, танцовщицы образуют геометрически фигуры и линии или, слившись воедино, застывают в позах, превращаясь в нечто почти нематериальное. Исполнить все в точности, как задумал хореограф - это сложная задача. Клотильда Вайер, ассоциированный балетмейстер Парижской Оперы рассказывает о работе танцовщиц кордебалета на репетициях Лебединого.
Озеро - очень важная часть моей карьеры. Я танцевала и в версии Владимира Бурмейстера сразу же, как только была зачислена в кордебалет Парижской Оперы. Когда Нуреев поставил свою версию балета, многие танцовщики были даже готовы объявить забастовку, выступив против его постановки. Но к счастью, у Нуреева было достаточно здравого смысла, и он сказал, что в сезоне будет два спектакля. Но именно его версия стала канонической в Парижской Опере, и партию Одетты/Одилии я впервые станцевала именно в его версии. Значительно позже, для одного из возобновлений балета, меня пригласили в качестве ассистента балетмейстера, а после того, как спектакли с успехом прошли, Уг Галь предоставил мне должность балетмейстера.
Определяющей чертой кордебалета в Лебедином озере является его одинаковость. И это вовсе не механическая схожесть. В схожести и гармонии есть поэзия. В том, как мы, например, используем руки, или ловим свет. Это очень трудно - всем быть как одна, быть похожей на человека напротив вас. Поэтому-то этот балет так и сложен для танцовщиц. А вовсе не потому, что в нем необходимо долго стоять в неудобных позах, от которых потом будет болеть все тело. Девушкам необходимо постоянно следить за другими, чтобы быть как одна, дышать как одна. Роль кордебалета очень важна, их присутствие очень важно и делает балет очень красивым и завораживающим. Работая с кордебалетом, я стараясь объяснить смысл каждого движения точно также, как если бы я работала с солистами. Когда они окружают Одетту. их движения должны быть полны нежности, а их позы должны говорить о смирении. В моем понимании - каждый лебедь представляется немного как бы Одеттой.
Прежде всего я работаю над шагами, геометрией линий, и симметрией, которые составляют основу хореографии. Очень важно четко помнить все шаги, а уж потом добавлять "свежести" в движения. Да и учить все им приходится слишком быстро, поскольку репетиционного времени у нас всегда мало: позы и позиции заранее известны. Когда мы начинаем сводные репетиции в зале, каждый танцовщик или танцовшицы уже обычно знают свои места и последовательность движений.
Во время репетиций я вспоминаю все версии этого балета, поставленные Рудольфом. Его первая версия, созданная для Вены, во многом предвосхищает версию Парижской Оперы. Я частенько заглядываю архивы, особенно ищу фильмы и другие прямые источники, стараюсь найти в них вдохновение, чтобы максимально полно восстановить хореографию и быть, насколько это возможно, как можно ближе к Нуреевскому стилю.
Репетиционная работа состоит из двух противоположностей: оставаться верным исходной версии, или же адаптировать хореографию к сложению и возможностям танцовщиков. Каждый балетмейстер предлагает в итоге свое Лебединое озеро. Возобновление спектакля - это всегда не только вопрос верности оригинальной версии, но и проблема персонального выбора.
Смотрите в кинотеатрах балет" Лебединое озеро в постановке Рудольфа Нуреева и в исполнении Балета Парижской Оперы. В главных ролях - Ленор Булак и Жерман Луве. Расписание и билеты: OperaHD.ru
Источник: https://www.operadeparis.fr/magazine/les-cygnes-du-lac