Всем киношникам - приятного ПроСмотра!
Продолжаю знакомить всех желающих с интересными фактами из мира кинофантастики. Сегодня говорим о фильме, который первый среди фантастических получил свой "Оскар" за лучший грим в 90-е годы. Речь пойдёт о гриме и спецэффектах фильма "Терминатор-2".
Первоначально я хотел в этой статье рассказать о всех фильмах 90-х, которые получили престижную кинонаграду за грим. Но фактов о Терминаторе накопилось столь много, что статья посвящена только этому фильму. Про 80-е я уже рассказывал - там было 5 отличных фильмов, в которых актёров гримировали так, что родная мама могла не узнать. Ссылку дам в конце статьи.
Командой гримёров на съёмках "Терминатор-2" руководил четырежды оскароносный Стэн Уинстон. Команда под его началом активно работала на съёмочной площадке и не зря. "Оскар" был вполне заслужен и вот почему.
Многие привыкли думать, что все сцены с жидким Терминатором Т-1000 в фильме были сделаны компьютерной графикой. Так вот, знайте - за пять с половиной миллионов долларов США и восемь месяцев работы компьютерные специалисты сделали всего три с половиной минуты графики. В этом фильме использовано всего 42 кадра, нарисованных на компьютере!
А остальное сделали гримёры и специалисты по визуальным эффектам!
Как же так получилось, что "Терминатор-2" стал единственным сиквелом прошлого века, который получил премию Оскар?
Начнём. Терминаторы, которых нам показывают в самом начале фильма, марширующие среди ядерной пустоши, на самом деле были полностью работоспособными аниматронными моделями. Они управлялись с помощью целой команды техников. Помните кадры, когда по полю боя движется рота Терминаторов?
Для съёмок самого известного кадра двенадцатить кукловодов управляли блоками кабелей, стержней и пультов, только чтобы создать имитацию движения Терминатора, наступающего на череп.
Управлялось всё: движение ступни отдельно, ноги - отдельно, поворотный механизм, пояс, шея, глаз, руки - всё отдельно. Плюсом шла работа оператора.
Иллюзия движения должна была заставить зрителя поверить, что этот эндоскелет подошёл и наступил на череп. Чтобы задумка сработала, левая нога модели была помещена на площадку, а правая нога - сломана при движении. Управляющий только голенью человек находился в двух местах от модели и держал длинную удочку. Камера начинала показ с момента. когда нога наступала на череп, затем отъезжала и брала в кадр всего терминатора.
Один из самых потрясающих эпизодов - разрушение Лос-Анджелеса в ядерном пожаре и сгорание самой Сары, держащейся за сетку забора - тоже был снят без применения компьютера. Для этого потребовалось целых три куклы Сары для съёмок трех стадий её распада.
Само-собой, что Линда Гамильтон не могла сама участвовать в этом эпизоде. У неё сначала отсканировали лицо во время крика, отрисовали на плёнке, а потом сделали бюста из пенополистирола, который и стал дальнейшей основой для кукольных скульптур.
Для этой сцены марионетки, созданные бригадой Стэна Уинстона, полностью соответствовали возможным движениям и позе человека, исполняющего бы эту сцену. И если #съёмки первых двух бюстов проблем не вызвали, то третья и последняя марионетка стала самой сложной. Ведь надо было показать, как пепельная форма, которая уносится ветром, обнажает обугленный скелет под ней. Это была невероятно сложная задача для гримёров, требующая больших исследований и разработок.
Чтобы создать эффект, мастера укрепили настоящий медицинский скелет стальной арматурой, а затем разместили его в соответствии с конечной позой марионетки второго уровня. Чтобы создать пепельный материал, они слепили в специальной форме лицо и тело Сары из тонкой бумаги. Когда макет высох, его вытащили из формы и, словно шкуру, аккуратно разместили на скелета, словно сделав папье-маше. Слетающие хлопья пепла делали из серых и черных бумажных салфеток, которые измельчали в кухонном блендере и засыпали в формы. Для съёмок этих кадров декорации взорвали из миномётов. Взрывной волной нежная бумажная кожа и измельченный материал салфеток слетели со скелета, как самый настоящий пепел.
Для имитации этой сцены в огромном ангаре был создан миниатюрный Лос-Анджелес. Большая часть материалов, использованных в миниатюре, имитирующей разрушающийся город - это что-то типа воздушного печенья, едва державшиеся изделия из теста. После каждого дубля на достойку модели города уходило в среднем два дня.
В конце 1991 года сотрудники нескольких федеральных лабораторий ядерных испытаний США неофициально заявили, что это «самое точное изображение ядерного взрыва, когда-либо созданное для художественного фильма».
Ещё более сложную работу гримёры провернули с Т-1000, которого играл Роберт Патрик. И проблемы были даже не в том, чтобы изобразить жидкий металл. В сцене, в которой Т-1000 сначала плавится в кислоте, а потом восстанавливается, замороженную ртуть растапливали на газовой плите до тех пор, пока она не начинала плавиться, а потом покачиваниями посуда заставляли её сливаться воедино.
Нет, проблема возникла в том, как показать огнестрельные ранения у Т-1000. Да, именно эти потрясающие серебристые "выверты" были сделаны вручную.
Гримёры изобрели специальные пиропатроны из поролона, которые встраивались в костюм Роберта Патрика, складывались и удерживались вместе с помощью специально приспособленных зажимов. По радиосигналу эти зажимы срабатывали и пиропатрон мгновенно раскрывался, как цветок. В разных сценах Патрику накладывали по несколько таких пиропатронов разного размера для имитации ранений от огнестрельного оружия разного калибра. А вот уже закрытие ран было произведено с помощью компьютерных визуальных эффектов.
Да и в целом, в образе Т-1000 не так уж много графики, большей частью - это труд мастеров грима и спецэффектов. Даже его самые любимые лезвия, вырастающие из рук, делали с помощью стекловолокна. А уж создаваемые эффекты повреждений варьировались от «ран» на теле до более серьезных боевых повреждений жидкого Терминатора на протяжении всего фильма.
Напомню три самых "крутых" сцены:
- Стрельба в голову Т-1000 у двери лифта. Для этой сцены студия Уинстона сделала две шарнирных куклы. Первую использовали для съёмок сзади и сделали её из глины, затем разделили скульптуру пополам и вылепили «всплеск» в середине. Вторая голова была из поролона, внутри которого был шарнирный сердечник из стекловолокна. На сердечнике держались глазные механизмы, работающие независимо разделённого лица Т-1000. Механизмы шкива подтягивали стороны головы к середине, когда голова начинала сращиваться. Эффект был завершен компьютерной графикой.
- Раскол тела Т-1000 пополам прутом стальной арматуры. И снова - никакой графики! Для этого эпизода был создан костюм "расколотого человека", который носил Роберт Патрик. Костюм сделали из пенорезины, которую сдали несколькими вакуумными помпами. Затем это устройство было плотно прижато к телу Роберта Патрика, чтобы имитировать его правое плечо и бок. Сам же актёр согнул свое плечо и втянул бок. Для оператора с определенного ракурса Патрик казался стоящим в нормальном положении. Когда Шварценеггер ударил стальным стержнем по разделительной линию между телом Патрика и устройством, устройство вскрылось.
- Стрельба гранатами в Т-1000 у домны. Три последних марионетки Т-1000 были построены для эффекта «человека-бублика» на финал битвы. Помните, как персонаж Патрика разрывается после того, как Терминатор запустил гранату в его середину? Вот это была первая модель, представляла собой подпружиненную копию актёра. В открытом положении её можно было сомкнуть с помощью тросов, а затем отпустить для создания эффекта взрыва гранаты. При этом поршень в шее двигал головой вверх. Вторая модель изображала расколотого Т-1000, балансирующего на краю ямы с расплавленной сталью. Она была установлена на карданных механизмах в лодыжках, чтобы создать колебательные движения. А другие движения тела выполнялись с помощью стержней спрятанными за кадром аниматорами. Движение челюстей и глаз контролировалось по радио, а вращение головы - по кабельной связи. Третья же модель падала в расплавленную сталь, которая на самом деле была гелеобразной смесью.
Согласитесь, что так сейчас не делают! На фоне таких изобретений все эти зелёные экраны и прочие компьютерные наработки смотрятся откровенной подделкой. Чем, в принципе, и являются.
Ну и, конечно, в финале надо вспомнить о самом Т-800. В первом фильме робот-терминатор был сделан из пластика. В продолжении мастера спецэффектов использовали уже металлические хромированные эндоскелеты. Это был более тяжелый материал, но он делал кукол более прочными, а металлический блеск выглядел гораздо более аутентичным. Такие модели в полный рост весили чуть более двадцати килограмм.
Ещё более подробно и качественно подошли к гриму Арнольда Шварценеггера. Был разработан такой грим, которые просто блокировал движения мышц лица Арнольда в те моменты, когда с его лица было визуально снято определенное количество плоти. В определённые моменты для спецэффектов использовались полностью дублированные кукольные копии Арнольда.
И ещё один интересный момент, пусть и не связанный с гримом, но отражающий изобретательность команды спецэффектов. В фильме играет две пары близнецов: копию толстого охранника у кофеаппарата в психбольнице играет брат актёра (Дон и Дэн Стэнтоны), а в сцене со сном Сары и в зеркале, когда она работает над головой Терминатора играет двойнёвая сестра Линды Хэмилтон - Лесли.
Как и обещал, вот ссылка: "5 фильмов 80-х, получивших Оскар за грим"