Картина «Допрос коммунистов» (1933) Бориса Владимировича Иогансона хранится в Третьяковской галерее. Интересно, что великий музей украшает третья версия полотна.
Борис Владимирович был свидетелем Гражданской войны, знакомился с рассказами партизанов, читал «Чапаева», «Разгром», «Железный поток». Первоначально художник хотел изобразить своих героев во время схватки с врагами. Но сам признался, что плохо представлял эту сцену в деталях. Кто же будет главными персонажами? Из воспоминаний самого живописца:
«Когда-то я служил в театре у Каменного моста — был там декоратором и даже выступал в отдельных ролях... В эти годы в театре шла пьеса... Запомнил только одну сцену: стояла в полушубке девушка, которую допрашивал какой-то офицер. И все. Казалось, я начисто забыл этот эпизод.
Потом, спустя добрый пяток лет, пришлось мне быть в Музее Красной Армии, где я увидел фотографию наших коммунистов и неподалеку — фотографию бандитов-анненковцев. Возникло естественное сопоставление. И вот тогда из глубины памяти поднимается нечто виденное мной: где-то я видел в полушубке стоящую девушку. Неожиданно явилась мысль столкнуть их где-то в избе, на допросе, друг против друга.
Сначала я представил, что мой положительный герой — девушка, она ассоциировалась с давно прошедшими воспоминаниями о пьесе. Потом возник образ юноши –— он больше подходил к моей идее мужества и стойкости.
Юношу допрашивают белогвардейцы. Где они могли находиться? Скажем, в Сибири. Дальше мысленно уточняю обстановку: ясно, что генералы и офицеры занимали лучшее помещение в городе или предместье. Явственно представил всю обстановку: полы крашеные, на них дорожка лежит, в углу иконы, портрет Колчака. День морозный, окна заиндевели...»
Первый эскиз получился «наглядным пособием» к теме о мужестве коммунистов: столкновение двух противоборствующих сил, портрет Колчака, парадная комната кулака, яркие отталкивающие образы врагов… Но главные герои на этом фоне терялись. «Страшная литературщина. Слишком много нагорожено».
Во втором эскизе художнику удалось подчинить бытовое историческому, добиться контраста между допрашивающими и допрашиваемыми. Накалить конфликт темным вечерним светом, придать картине не обезличенную наглядность, а истинную драматичность.
В последнем варианте работы художник уделяет больше внимания краскам и освещению: «я погасил день и зажег ночной свет». Отдает предпочтение золотисто-красновато-коричневым густым тонам. Неслучайно занимает большое пространство полотна кроваво-красным ковром.
Но во главе всего — фигуры главных героев, рабочего-большевика и девушки-коммунистки. Они стоят плечом к плечу, в монолитном единстве. Здесь нет эффектной мимики и жестикуляции, экспрессии движения, но между тем чувствуется огромная внутренняя сила этих людей. Мужчина собран, спокоен — на его лице ни страха, ни сожаления. Он готов ко всему и вряд ли боится смерти.
Лицо девушки художник, напротив, сделал живее, эмоциональнее. Она не боится врагов — уверенно стоит, крепко сомкнув кисти рук. Хоть в выражении ее лица улавливается внутреннее волнение, нет сомнений — в коммунистке нет страха, она уверена в выбранном жизненном пути.
---
Подписывайтесь на нас во Вконтакте, Facebook и Instagram — там мы размещаем еще больше уникальных материалов каждый день.