От кино документального (или не очень) перейдём к кино художественному. Сегодня поговорим о фильме Карена Шахназарова «Цареубийца».
Снятая в 1991-м году, эта картина явилась одной из первых, затрагивающих тему гибели Николая II и его семьи.
Сценарий был написан самим режиссёром совместно с Александром Бородянским.
Об Александре Бородянском хочется рассказать подробнее, поскольку даже беглое ознакомление со списком фильмов, для которых им были написаны сценарии, впечатляет.
Первой большой его работой стал сценарий «Про Борщова, слесаря-сантехника...», на основе которого Георгий Данелия снял замечательную комедию «Афоня». Потом были «Смотри в оба!», «Дежа вю» (совместно с Юлиушем Махульским), «Ворошиловский стрелок» (совместно с Юрием Поляковым и Станиславом Говорухиным) и много других работ. Но самым плодотворным получилось сотрудничество с Кареном Шахназаровым, начавшееся в 1977-м году и подарившее зрителям и «Мы из джаза», и «Зимний вечер в Гаграх», и даже «Белого тигра».
Для написания сценария к «Цареубийце» Шахназаров и Бородянский в архивах изучали рассекреченные к тому времени дневники Александры Фёдоровны, воспоминания и записки Якова Юровского и многие другие документы.
Но всё же главной особенностью этого фильма является тесное переплетение исторической основы с хорошо проработанным вымыслом.
По сюжету, психиатр узнаёт, что один из пациентов клиники, в которую он назначен главврачом, страдает раздвоением личности и, во время обострений болезни, попеременно считает себя убийцей то Александра II, то Николая II. При этом, пациент приводит подробности, которые могли знать и переживать только непосредственные участники событий. Заинтересованный этим необычным случаем врач решает лечить пациента следующим образом: при общении с ним представиться Николаем II, а потом (когда пациент совершено поверит происходящему) внезапно "разоблачить себя", этим самым лишая пациента "жертвы". Сначала лечение идёт по плану, но затем выходит из-под контроля...
Помимо интересного сюжета, хочется отметить в высшей степени удачный актёрский состав фильма и особенно его главный "дуэт": Олег Янковский (психиатр Смирнов) и Малкольм Макдауэлл (пациент Тимофеев). В многочисленных интервью Карен Шахназаров сообщал, что на съёмочной площадке между этими двумя актёрами возникла едва ли не конкуренция — мол, каждый из них старался показать свой талант по полной и "переиграть" другого. Но, при просмотре картины, поражает скорее удивительная гармония в совместных сценах Янковского и Макдауэлла: будто это — давние коллеги из одного театра, которые понятны и интересны друг другу.
Будто нет ни разницы культур и подготовки, ни языкового барьера (фильм был снят на английском и русском языке, в нашей версии Макдауэлла замечательно дублировал Юрий Беляев, сыгравший здесь же Александра II). Полное творческое взаимопонимание.
Также хорош Армен Джигарханян в роли ушедшего на пенсию предыдущего главврача клиники, увещевающий героя Янковского отказаться от применения рискованного метода лечения.
Но всё же "екатеринбургские сцены" «Цареубийцы» не следует рассматривать как документально-исторические (несмотря на безусловно ответственное отношение создателей фильма к их съёмкам).
Если из Олега Янковского, "получился" во многом похожий Николай II, то внешность Малкольма Макдауэлла, конечно, сильно отличается от внешности Якова Юровского.
Кроме того, в фильме почти не представлен состав Уралоблсовета: нет ни Александра Белобородова, ни Филиппа Голощекина, считающихся сейчас главными организаторами расстрела семьи Романовых.
Показан лишь Пётр Войков, но весьма своеобразно.
Дело в том, что хотя Виктор Сеферов (к сожалению, мне не удалось найти какой-либо информации об этом актёре и других его ролях) и создал весьма колоритный образ, он довольно сильно отличается от "оригинала" даже по возрасту — на момент событий в Екатеринбурге Войкову было 29 лет... И, кстати говоря, до сих пор СК не установил, точно ли он оставил на стене дома Ипатьева надпись-цитату из Гейне.
Исходя из вышесказанного, думается, что показ кадров из «Цареубийцы» в качестве документальной съёмки некоторыми телеканалами не слишком корректен.
Картина «Цареубийца» интересна с художественной точки зрения (автор данного обзора рассматривает её скорее как историю про коварство ментальных расстройств) и как своеобразный памятник эпохи: рассекреченные архивы (пусть и не все), возможность обсуждать ранее закрытые темы и попытка иного анализа истории...
Есть ещё один интересный телеспектакль о последних днях Романовых — «... И Аз воздам». О нём мы ещё поговорим.
***
Друзья, благодарим за внимание!
Ставьте лайки, подписывайтесь на канал — нас ждёт много интересных книг. И не только книг.