Интересное из жизни знаменитостей (19-20 века)
КЮИ ЦЕЗАРЬ АНТОНОВИЧ
(1835-1918 годы жизни)
Кюи Цезарь Антонович родился в Вильне 6 (ст.с.) января 1835 года. Русский по всей своей жизни, по вкусам и симпатиям, но француз и литовец по крови. Его отец француз, в молодых годах вместе с войсками Наполеона, где он служил, очутился в России и остался в ней навсегда. Его мать – Юлия Гуцевич была литвинка.
Кюи Ц.А. – профессор фортификации и топографии:
До 13 лет Кюи жил в Вильне(Вильнюс), здесь его отец преподавал французский язык. В Виленскую гимназию Кюи поступил сразу в 4-й класс, но, не закончив всего курса, переехал в Петербург к своим старшим братьям для поступления в высшее учебное заведение. Его братья, Александр учился в корпусе путей сообщения, Наполеон в Академии, должны были помочь Кюи поступить в высшее учебное заведение, В 1850 году Ц.Кюи поступил в Главное инженерное военное училище (Николаевская Инженерная Академия). Окончив в 1857 году училище, остался в нем в качестве репетитора, а затем и преподавателя фортификации и топографии. Впоследствии Ц.Кюи стал преподавать фортификацию в Николаевской Инженерной Академии, в Михайловской артиллерийской Академии и в Генеральном штабе, и читать лекции, по воспоминания современников его лекции были интересные и увлекательные, написал много книг и статей по своему предмету: «Краткий учебник полевой фортификации» 1892 года (6 изданий), «Роль долговременной фортификации при обороне государств», «Атака и оборона современных крепостей» и т.д. Дослужился до звания инженер-генерала и стал заслуженным профессором.
Начало музыкального образования, дружба с М.А.Балакиревым:
В 10 лет Кюи начал заниматься музыкой, первым его учителем была его старшая сестра, затем господа Герман и Дио. Музыкальным образованием Кюи обязан главным образом самому себе.
Единственным его учителем короткое время был Станислав Монюшко, он полгода занимался с ним гармонией. В 14 лет Кюи уже пытался сочинять.
В 1856 году Ц.Кюи на квартетном вечере у инспектора петербургского университета, А.И.Фицтума, познакомился и подружился с М.А. Балакиревым. Балакирев М.А. и Даргомыжский А.С. стали его музыкальными наставниками. С Балакиревым он переиграл в четыре руки самые крупные произведения Бетховена, Шумана, Франца Шуберта, Мендельсона, М.И.Глинки и многие другие, а в исполнении А.С.Даргомыжского он прослушал множество романсов самого Даргомыжского и отрывки из опер Глинки. При таких наставниках Кюи быстро вырос в оригинального композитора.
В 1855-1856 годах он написал несколько романсов, посвященных близким товарищам и друзьям: В.А.Крылову – «Я тайны моей не скажу никому», «Спи, мой друг молодой», «Я увидел тебя»; Г.Г.Мясоедову – «Любовь мертвеца»; М.А.Балакиреву – «В душе горит огонь любви».
М.Балакирев и Ц.Кюи стали основателями «новой русской музыкальной школы» («могучая кучка»), к которой затем примкнули Мусоргский, Римский-Корсаков и Бородин, а также В.В.Стасов – в качестве литературного защитника музыкальных тенденций кружка.
В 1857 году на музыкальном вечере у Даргомыжского А.С. Кюи Ц. познакомился с Мальвиной Рафаиловной Бамберг, (ученица А.С.Даргомыжского), а спустя год он женился на ней. В этот период влюбленности он написал романсы: «Так и рвется душа», «Я помню вечер», «Из слез моих много, малютка», и первое сочинение (opus 4) – «Скерцо» для фортепиано в четыре руки на музыкальные ноты B, A, B, E,G( буквы из фамилии Бамберг).
В 1859 году Кюи с женой для заработка открыли пансион по подготовке молодых мальчиков желающих поступить в Инженерное училище. Кюи, несмотря на занятость, преподавал в пансионе, его жена давала воспитанникам уроки французского и немецкого языка, и вела в пансионе хозяйство. Пансион просуществовал 7 лет.
Ц.Кюи – музыкальный критик:
С 1864 года Кюи стал музыкальным критиком и рецензентом, писал статья на музыкальные темы. Свои рецензии первоначально он подписывал «тремя звездочками». Публики нравились его статьи и рецензии. Более 10 лет его статьи опубликовывались в разных изданиях России, Бельгии и Франции: в «Спб Ведомостях», в «Голосе», в «Неделе», в «Музыкальном обозрении», в «Искусстве», в «Гражданине», в «Артисте», в «Менестреле»(Париж) и т.д., за эти года было написано около 750 статей и заметок, позднее они были изданы в Париже книгой - «Музыка в России», которая пользовалась большой популярностью в Европе. Отдельно были изданы статьи Ц.Кюи: ««Кольцо Нибелунгов» Вагнера», «Курс истории фортепианной литературы», « Русский романс».
В своих статьях он пропагандировал русскую музыку и лучшие произведения Запада. По поводу его статей В. Стасов писал: «Многие не любили статей Кюи, но все читали их с удовольствием, большинство же врагов – боялись их, и это было конечно, лучшей заслугой их.» В первые года своей музыкальной критики он энергично пропагандировал оперы Даргомыжского А.С., М.И.Глинки и музыку Берлиоза, которая с трудом прививалась на русской сцене. К 1874 году статьи Кюи стали менее критичны, «он стал боязливее во мнениях, от иного отказывался, другое ослабил и стушевал… С тех пор Кюи не пользуется прежним влиянием за свои музыкальные статьи» - писал Стасов В.
Опера «Вильям Ратклифф»:
С 1861 года по 1868 год Кюи писал оперу «Вильям Ратклифф», по юношескому произведению Г.Гейне. Опера была раскритикована в различных изданиях. Так «Голос» писал: «Ратклифф» никогда не будет иметь никакого значения в искусстве, потому что у автора нет таланта, и что он, точно китайцы, кропотлив и с необыкновенным терпением отделывает мелочи, вырезает из скорлупы узоры, а чтоб скрыть свой недочет фантазии и вдохновения, дает оркестру «ворваться в драматическое действие и превратить его в симфонию»». «Вестник Европы» - «В опере все - тривиальность, аффектация, бестактность, все инструменты чирикают или делают штуки, вообще направление Кюи может повредить успехам русской музыки». Другие издания укоряли Кюи в сходствах или заимствованиях у Шумана, Глинки, Даргомыжского. Н.А.Римский-Корсаков, в ответ на эту необоснованную критику, написал в «Санкт-Петербургских Ведомостях» статью, в которой старался доказать великое музыкальное значение оперы «Ратклиффа», которую он «сердечно обожал». Это не помогло. Всеобщая вражда прессы к Кюи отразилась на отношениях театральной дирекции и оперных исполнителей к «Ратклиффу». Опера была на сцене очень недолго, после восьми представлений она была снята с репертуара. Так Кюи критик сильно ранил, Кюи композитора. Объяснение критики «Ратклиффа» можно найти в одной из статей того времени: « отчего у нас так мало знают музыку Кюи. Ц. Кюи очень много говорил о всех; потому теперь почти никто не говорит о нем.»
С 1871 года по 1875 год Кюи писал оперу «Анджело» по драме В.Гюго. Первое представление оперы состоялось 1 февраля 1876 года, на другой день «Санкт-Петербургские Ведомости» писали: «давно уже Мариинский театр не оглашался такими единодушными и восторженными рукоплесканиями в честь русских композиторов как вчера вечером. Новая опера имела значительных успех: после 1-го акта автор был вызван один раз, после 2-го - два раза; наибольший успех имел 3-й акт, после которого автора был вызван 5 раз, по окончании оперы – 7 раз».
В 1876 году Кюи лично познакомился с Ф.Листом. Ранее, еще в 1873 году, Лист писал ему о том, как высоко ценит его оперу «Ратклифф». До смерти Ф.Листа, все десять лет, Ц. Кюи поддерживал дружеские отношения с ним.
В творчестве Ц.Кюи доминировали вокальные произведения - оперы и романсы. Ц.А.Кюи было написано 11 опер (даты – постановка): «Вильям Ратклифф» 1869 год , «Млада» 1872 год, «Анджело» 1876 год, «Сын Мандарина» 1878 год, «Кавказский пленник» 1883 год, «Le Flibustier» 1894 год, «Сарицин» 1899 год, «Пир во время чумы» 1900 год, «Mamzelle» 1903 год, «Снежный богатырь» 1907 год, «Капитанская дочка» 1909 год; и около 200 романсов.
В 1908 – 1909 годах чествовали 50 летие творческой деятельности Ц.И.Кюи:
Юбилейное чествование началось в декабре 1908 года концертами из произведений Кюи Ц. в Москве и в Киеве, затем в январе 1909 года в Петербурге и в Москве.
Дети Кюи Ц.А.:
Сын – Кюи Александр Цезаревич, служил в первом департаменте Правительственного Сената.
Дочь - Аморетти (по рождению Кюи) Лидия Цезаревна. Ее муж - Аморетти Борис Викторович, служил в кабинете Его Императорского Величества.