На днях стало известно, что «Довод» Кристофера Нолана вновь переносится на более поздний срок в связи с продолжающей осложняться ситуацией вокруг второй волны эпидемии коронавируса. Пока не до конца понятно, коснется ли это всех релизов, так как, скорее всего, фильмы не блокбастерного размаха выйдут в срок, но в любом случае – в кинотеатрах до нового нолановского детища смотреть будет нечего. Поэтому продолжаем знакомить вас с незаслуженно забытой классикой мирового кино! Сегодня поговорим об уморительной французской комедии с Пьером Ришаром, которую многие, почему-то, часто обходят стороной, и мощной производственной драме советской постановщицы Татьяны Лиозновой: оба фильма выходили 40 лет назад, то есть в 1980 году.
«Укол зонтиком». Из всех многочисленных комедий с Пьером Ришаром, наверное, именно эта является наиболее изобретательной с точки зрения концепта. Тем обиднее осознавать, что «Укол зонтиком» Жерара Ури часто остается в тени более популярных картин с участием этого замечательного французского актера. Эта лента построена на ситуативности действия, то есть является комедией положений, как и прославленные «Невезучие» (1981). Но, в отличие от фильма с дуэтом Ришар-Депардье, который держится исключительно на юморе, связанном с причинением физического вреда героям, «Укол зонтиком» может похвастаться остроумными диалогами и тонким, ироничным сюжетом, высмеивающим клише детективных и криминальных картин. Другими словами, если «Невезучие» вплетают комические элементы в детективную историю, то «Укол зонтиком» же является пародийным фильмом с самого начала. Не говоря уже о том, что Ришар играет актера (можно сказать, самого себя), изображающего киллера, поэтому и руководствуется (зачастую неуклюже, а потому смешно!) всеми известными ему приемчиками из кино этого жанра.
«Мы, нижеподписавшиеся». Недооцененная жемчужина советского кино, которой обычно предпочитают не менее замечательную (и, кстати говоря, тоже несколько забытую) производственную драму «Премия» (1974) с Евгением Леоновым. Так или иначе, двухсерийная картина Татьяны Лиозновой «Мы, нижеподписавшиеся» является примером качественно сделанного разговорного кино. За два с половиной часа камерного действия (основной сюжет разворачивается в нескольких купе поезда) скучать не приходится, ибо авторы приложили максимум усилий, чтобы каждый диалог, каждая словесная перепалка, – чтобы все это воспринималось как настоящее противостояние: взглядов на жизнь, идеологий, пониманий. Ну, и, конечно же, острый социальный подтекст, который, кажется, всегда актуален, когда заходит разговор об отечественном кино, тем более на производственную тему.
Подписывайтесь на нас, чтобы не пропустить подробные разборы 25 лучших фильмов прошедшего десятилетия.
Ранний доступ к текстам в нашем Телеграме - подписывайтесь.