Продолжая тему стихосложения, поговорим о гвоздях, скрепах – о рифме.
Рифма – это первое что приходит в голову, когда речь заходит о стихах. Рифма – это (зачастую) тот единственный элемент поэтики, который используют начинающие авторы. Но что она такое эта самая рифма?
Вот что писал Ю. Лотман:
«Рифма есть звуковое совпадение слов или их частей в конце ритмической единицы при смысловом несовпадении».
Ужасно понятно, и сразу вызывает приступ любви к литературоведам. Но мы же понимаем интуитивно, что рифма – это созвучные слова (печка/свечка) которыми заканчиваются строчки в стихотворении. Собственно, рифма когда-то и отделяла прозаическую речь от поэтической.
Придумали использовать эту штуку лет триста назад и за этот непродолжительный (в рамках мировой истории) период успели наплодить разных вариантов. И, как водится, на придумывать способов классификаций.
Поскольку рифма – это повторение звуков (фонем) вокруг ударного слога и делить принялись по расположению этого самого слога.
Мужская рифма – ударение на последнем слоге.
На берегу пустынных волн.
Стоял он дум великих полн…
(А.С. Пушкин)
Женская – ударение на предпоследнем слоге.
Знайка шёл гулять на речку,
Перепрыгнул через овечку.
(Незнайка (Н.Н. Носов))
Зачем это может понадобиться? Ну, например, при сочинении пирожков и порошков.
незнайка был поэт великий (ж)
слова как бусины метал (м)
жаль только про стихосложенье (ж)
не знал (м)
Есть еще дактилическая и гипердактилическая рифмы, это когда после ударного остаются соответственно два и три слога. (странники/ изгнанники (д), почесывает/ обтёсывает (гд)). Эти товарищи встречаются редко.
Здесь бы и закончить классификацию, но литературоведы упорны. Они настаиваю, что существуют:
Закрытая рифма – это когда слово заканчивается на согласную (ром/ком) , открытая на гласную (вино/домино).
Точная – звуки после ударной гласной совпадают полностью (дом/том), неточная – совпадают не полностью (вечер/плечи).
Богатая – совпадает предударная (опорная) согласная (дон/дол), бедная не совпадает (дон/тон).
Тавтологическая рифма – повторение слова или словоформы (ботинок/полуботинок, окно/ окно)
Омонимическая рифма – слова совпадают по написанию, но имеют разное значение
Голубые дали
Счастья нам не дали…
Каламбурная рифма (к рынку / крынку, в пасть /впасть)
Паронимическая рифма – близкие по написанию и значению слова (постылый/ остылый)
Макароническая рифма – рифмуются слова из разных языков (чёрт/ fort, портрет/ forget)
Усечённая рифма – на конце слова как бы отсекается звук или слог (тепло/слов)
Замещённая – звук меняется на другой в начале слова (речка – печка), середине (вагон – ворон), конце (поток – потом).
Внутренняя рифма (созвучие) ибо не все согласны считать это явление рифмой))
Свет луны будет ярок этой ночью,
В наши сны он пролезть уполномочен…
Такое вот коротенькое изложение. Его можно в разных вариантах найти на многих ресурсах, но мало кто (или почти никто) не говорит, что со всем этим добром делать. Чем важна рифма? Какая она должна быть? Как выбрать правильно?
Однозначного ответа на эти и любые другие похожие вопросы нет и быть не может. Потому что ответ на них обязан дать сам поэт. Вот Маяковский, например, считал рифму важнейшей частью стихотворения и каждый раз тщательно продумывал каждое созвучие. А Бродский обходился с рифмой с элегантной небрежностью, делая основной упор на смысловую составляющую стихотворения. И при этом правы оба поэта.
А теперь очень кратко, что хорошо, а что не очень.
Глагольная рифма (бежать/лежать) – это очень точные рифмы, очень простые в использовании и бесконечно затасканные ещё при Пушкине. То есть это не оригинально и плохо.
Однородные рифмы – местоимения, прилагательные, существительные в одной форме (стон/клон, красный/опасный, моё/твоё (кровь/любовь тоже тут)). Реперы именуют такие рифмы квадратными. Это не оригинально и, следовательно, плохо. Спасти квадрат может неточность рифмы (время/трелей). Но все же этого следует избегать. Чем проще рифма, тем больше шансов что она нехороша.
Намного лучше рифмы разнородные, то есть когда рифмуются разные части речи (бежал/мангал).
Хорошими (неизбитыми) считаются ассонансные и диссонансные рифмы. Это соответственно такие созвучия в которых совпадаю гласные звуки (вето/перо) или согласные (лето/латы).
Говоря совсем просто – чем оригинальнее и сложнее рифма тем она круче. Здесь показателен пример того же Маяковского, боровшегося за оригинальность рифмы.
При этом всём важно помнить, что рифма это гвозди, скобы или клей которые поддерживают стихотворение, но все же не рифмой единой. И если вы способны писать так, что читатель не замечает ваших квадратов или глагольных рифм за образами, идеями и мыслями, то не стоит ломать себя и заморачиваться рифмой.
Успехов!