«После мрака свет». Должно быть, самый чувственный из фильмов Карлоса Рейгадаса, идейного наследника Тарковского, Бунюэля и Дрейера: первые полчаса здесь, в лучших традициях жанра, растерянно хлопаешь глазами – а затем тебя погружают в глубокий гипноз. Сам режиссёр любит подчёркивать, что это как бы его автобиография, и действительно, это во многих смыслах кино о зрелости – этнической, духовной, моральной и сексуальной, – и сюжет этого фильма не сфокусирован на чём-то одном: только что в кадре были ребёнок, травка и деревца, как вдруг нас перекидывает в сауну на свингерскую вечеринку, или к мужчине, сумевшему собственноручно оторвать себе в голову, а там и до украсившего обложку нарисованного красного дьявола недалеко. «Слышит ли нас бог?» вопрошают герои этой удивительной картины. Ну, кинематографический – определённо.
«Клетка». На мой взгляд, лучший фильм Тарсема Синха, и у него здесь не совсем традиционные представления о магическом реализме: это как бы одновременно триллер в духе «Молчания ягнят», хоррор под «Идентификацию» и невероятно зрелищная, завязывающая зрительские мозги в узел фантастика – «Паприка» встречает нолановское «Начало». Сейчас очевидно, что это, возможно, лучшая роль Джей Ло последних 20 лет (нет, не в «Стриптизёршах»), что составляющие визуальные ряда кажется нам интуитивно знакомыми лишь потому, что впоследствии его растащили менее талантливые эпигоны и что это одна из той разновидностей магии, от которой расширяются зрачки и леденеет душа. Кому мало – у Синха ещё есть «Запределье», сделанное не настолько виртуозно, но которое вполне могло бы примоститься в этом списке на третьей позиции.
Подписывайтесь на нас, чтобы не пропустить подробные разборы 25 лучших фильмов прошедшего десятилетия.
Ранний доступ к текстам в нашем Телеграме - подписывайтесь.