В середине 90-х на мир накатила очередная волна битловской ностальгии. Повсюду бушевал брит-поп, исполнители коего неизменно делали реверансы в сторону 60-х. Свет увидели ранее неизвестные слушателям записи «Битлз». Но как будто этого было мало, ряд групп в разных уголках планеты не сговариваясь взялись за очень схожие проекты. Мысль у всех была одна: задумать и воплотить в звуке несуществующие в этой вселенной, но гипотетически возможные песни «Битлз». (Это напоминает один рассказ Борхеса, в котором археологи находят те артефакты прошлого, о которых сильно мечтают. Их вызывает к жизни сила желания учёных).
Борхеса мы сегодня ещё вспомним.
На заре этой эпохи четвёрка японских джентльменов, назвавшихся «Летающие слоны», выпустили пластинку Confident Eleven, где на смеси японского и английского звучали вот такие песни в битловском духе.
Пожалуй, лучшая группа из всего списка, сочинявших свои версии "новых битловских альбомов" – Rubber Soul Project из Белграда.
Их создатель Горан Скробонья был журналистом и писателем. Один его рассказ выиграл премию на конкурсе фантастических произведений. Начинается он с череды ритуальных убийств и по ходу выясняется, что когда-то «Битлз» в одной из своих неизданных песен Rubber Soul случайно произнесли заклинание, выпустившее на свет Зло и теперь, чтобы вернуть его на место, им надо собраться в местечке Стоунхендж и снова пропеть её.
По следам новеллы была сочинена и сама песня Rubber Soul.
Потом музыканты вошли во вкус и, отталкиваясь только от названий песен, которые, согласно источникам, были записаны «Битлз», но не дошли до слушателей, создали еще 14 композиций. Горан говорил, что пытался буквально вжиться в сознание битлов, представить их ход мыслей, а источником вдохновения для него послужил рассказ все того же Борхеса «Пьер Менар, автор Дон Кихота» про парня, который заново слово в слово переписал роман Сервантеса. Для записи было тщательно собрано старое, 60-х годов, записывающее оборудование и инструменты.
Альбом без всякой рекламы лёг на прилавки в 96-м, вызвав переполох: уж больно здорово и совсем по-битловски звучали композиции.
Пластинка заняла первое место по всей бывшей Югославии, музыканты раскрыли свое инкогнито, дали успешные концерты и пообещали выпустить второй альбом.
Он вышел в свет только спустя 20 лет.
Одновременно образовался ещё один фэнтезийный проект: Rubber Band, собравшийся в 1979-м в Дании, в 1996-м издали пластинку Xmas! the Beatmas, где записаны рождественские песни так, как если бы их решили исполнить битлы.
Тема хорошо пошла, и в в 2002-м концепцию полностью повторили некие Fab Four на диске Christmas with the Fab Four.
Разговор о воображаемых «Битлз» 90-х завершим канадской группой Beaten Path. Их первый альбом вышел в 98-м году. В качестве рекламы они выложили на своём 10-секундный фрагмент одной песни и предложили желающим угадать, какие 15 песен «Битлз» цитируются в этом отрывке (да: 15 песен за 10 секунд). Победителю доставался приз в виде самого альбома. На нём возле каждой песни даже стоит дата, когда битлы могли бы её записать: в 1964-м, 67-м или 70-м году.
Музыка производит впечатление, как будто так могли бы звучать «Битлз» в одной из параллельных вселенных: их композиции просто разобраны на фрагменты и собраны заново, но в другом порядке.
Ко второму альбому 2001-го года Song for John музыканты успели посудиться с компанией битлов, запретившей им использовать удлинённую букву «Т» в написании названия, поменяли вокалиста на нового (который говорил, что потратил часы, подпевая в машине Джону Леннону из кассетника в машине).
Этот второй альбом они посвятили как бы альтернативным песням Джона Леннона от ранних до последних.
Кто пропустил первую часть, ознакомьтесь по ссылке.
В следующей (последней) части послушаем такую же музыку из 2000-2010-х.
А пока – Beaten Path и их воображаемая музыка «Битлз», которую мог бы сочинить и исполнить Джон Леннон.