Борис Кустодиев — выдающийся русский художник, живший во времена грандиозных потрясений в России. Несмотря на то что многие известные работы аполитичны и наполнены лиризмом, художник не боялся описывать революционные события с личных позиций.
"Манифестация"
Картина довольно мрачная, нехарактерная для Кустодиева. На заднем фоне возвышаются фабрики и трубы, сливающиеся в одну махину. На переднем фоне рабочие в похожих простых нарядах проводят шествие. Они выглядят устало, в них не царит энтузиазм по поводу манифестации, люди как будто заняты повседневным делом.
"Вступление. Москва"
Картина посвящена революции 1905—1907, в частности, декабрьскому восстанию в Москве. Огромный окровавленный скелет шагает по проспекту, растоптывая прохожих. Очевидно, перед нами олицетворение смерти.
Полотно насыщено ярким красным цветом,что выдаёт чувства автора к происходящему хаосу. В толпе также виден красный флаг, но до конца непонятно, противопоставлен ли он пожарам и крови, или же только подстрекает к ещё большему насилию.
Добавляют напряжённости вооружённые люди, стоящие на пути скелета. Их иглообразные штыки грозят то ли прохожим, то ли громадному воплощению смерти. В целом картина создаёт гнетущую атмосферу.
"Большевик"
Борис Кустодиев положительно отреагировал на Октябрьскую революцию и поначалу верил в светлое коммунистическое будущее России. Всё же, чувства творца не были однозначны, он ведь совсем недавно идеализировал русский быт, старину, купечество, хотя местами и с долей сатиры. Как бы то ни было, Кустодиев встал на сторону масштабных перемен, способных, как тогда казалось многим, привести к лучшей жизни.
Гигантский человек идёт с красным знаменем в руках навстречу церкви — символу всего старого, отжившего. Этот победный марш, судя по всему, безвреден для толпы обычных прохожих, по крайней мере, жертвы не видны. Картина напоминает "Вступление", но теперь автор вроде бы симпатизирует "вступающему". Взгляд у "нового человека" уверенный, целеустремлённый. И неудивительно, поскольку за ним стоит народ. Кустодиев на картине показал чувство стихийного в большевизме.
Полотно создано в 1920 во время осмысления художником революции. Время шло, под влиянием событий менялось восприятие автора произошедшего. По случаю слухов о гибели занкомой актрисы он с едкой горечью писал:
"...правда, мы так привыкли ко всяческим не только трагическим случаям, но и сверхтрагическим, особенно в наше милое время пролетарско-крестьянско-коммунистического рая…"
По мнению литературоведа Юрия Карякина, вот эта боль и взорвалась в "Большевике", боязнь Кустодиева за дом и за семью. Так что отождествлять видение художника с жизнеутверждающим пафосом картины сложно. Быть может, маленькая церковь — духовный оплот художника, а большевик и стихия народа — его разрушители...
Картина была встречена советской публикой с восторгом, несмотря на опасения художника. Зарождающееся советское искусство пополнилось новым образом колосса-большевика, который долгие годы будет будоражить воображение зрителей.
Понравилась статья? Подпишитесь на "Иксторию" — история искусства и искусство истории.