Бу басма музыка теориясе турында. Материалны аңлар өчен, сез "диатоник режимнар" төшенчәләре белән таныш булырга, шулай ук функциональ гармония нигезләре турында уйларга тиеш (бу төп һәм икенчел өчлек төшенчәләре, DTS функцияләре, мелодик һәм гармоник режимнар, параллель ачкычлар).
Гадәттәге “кечкенә” белән Эеолия фреты арасында нинди аерма бар? Классик гармония контекстында гомумиләштерүче сүз "кечкенә" дип аталган нәрсә сораулар тудырырга мөмкин ...
Бәлкем, классик гармония дәреслекләрендә "фрет" һәм "тональлек" төшенчәләре җитәрлек дәрәҗәдә дифференциацияләнмәгән, һәм "тональлек" һәм "модальлек" кебек пар төшенчәләр гадәттә җитәрлек яктыртылмагандыр. "Кечкенә ачкыч" "кечкенә ачкыч" белән ничек аерылып тора дигән сорау классик гармония дәреслекләрен укыганнан соң буталчык булырга мөмкин.
"Тональлек" төшенчәсе беренче чиратта гармония белән бәйле. Тональлек тоник өчлеккә таянуны, шулай ук тоникта тарту өстенлеген, ягъни функциональ мөнәсәбәтләрне аңлата. Болар барысы да кереш тон булганда, VII этап тавышының тоникага тартылуы белән мөмкин була. Шулай итеп, VII этап арткан гармоник балигъ булмаган (табигый балигъ булмаганга караганда), кечкенә ачкыч өчен норматив режимга әйләнә.
Ләкин, кечкенә ачкычтагы III һәм VII адым аккордлары "гармоник" та, "табигый" версияләрдә дә кулланыла, чөнки аларның тоникка тарту ачкычы тавышын "консолидацияләү" өчен хәлиткеч түгел - болар өчпочмаклар.
Шулай итеп, кечкенә ачкычтагы "норматив" чынлыкта җиде түгел, тугыз аккорд. Шунысы кызык, алар арасында табигый доминант юк, һәм ул классик-романтик типның тональлегенең "төп" аккорды буларак кулланылмый!
III һәм VII этапларда "табигый үзгәрешләр" булып барлыкка килгән ике "өстәмә" аккорд параллель майор аккордлары буларак уңайлы карала һәм аңлашыла. Ягъни, а-молл ачкычындагы C һәм G аккордлары параллель C-дурга хас.
Alwaysәрвакыт диярлек, күпчелек аккорд эзлеклелегендә, бу аккордларны кертү тойгы һәм хәтта параллель майорның консолидациясен бирәчәк. Фригия революциясе дип аталган очрак (мәсәлән, Am - G - Dm / F - E), анда хәрәкәт модаль характерга ия.
Шулай итеп, табигый балигъ булмаган төшенчәләр фрет өлкәсенә карый, ләкин тональлек түгел. Табигый балигъ булмаганда D - T - S. функцияләренең норматив эзлеклелеге юк, киресенчә, гармоник балигъ булмаганнар, гадәттә, тональ функцияләр логикасына буйсыналар.
"Тональ" көй табигый балигъ булмаганга нигезләнә алмый. Otherwiseгыйсә, аның "модаль" тавышы яки үзгәрүчән фрет - параллель майор булачак.
Монда шулай ук гармониягә зур йогынты ясамыйча кулланыла торган мелодик фрет (мелодик балигъ булмаган) бар. Мелодик балигъ булмаган тавышлардан формаль рәвештә ясалган аккордлар ачык һәм бертөрле “тональ” тавышка китермәячәк.
Көнбатыш классик музыкасында табигый балигъ булмаганнар бик сирәк. Ләкин бу XIX гасыр һәм соңрак Россия академик музыкасының мөһим өлеше. Көнбатыш музыкологиясеннән аермалы буларак, гармония дәреслекләрендә табигый балигъ булмаганнар өчен билгеле бер "псевдо-функциональ" теория барлыкка килде.
Эеолия режимы (табигый балигъ булмаган) функциональ гармония ягыннан сурәтләнгәндә, модаль мохиттә булганны тональ мөнәсәбәтләр белән сурәтләргә омтыла. DTS функцияләре Көнбатышта төгәл тональ музыкада табылды, һәм "табигый" яки "кечкенә" функцияләр тиешле төп функцияләргә тиң түгел (мәсәлән, "кечкенә доминант" дигәч). Табигый (Эеолия) балигъ булмаганда, субдоминант доминант артыннан барганда, "кире" функцияләр чылбыры җиңел барлыкка килә.
Шулай итеп, һәр ачкычта җиде аккорд, өч өстәмә гармоник майор, җиде аккорд гармоник һәм ике табигый аккорд бар. Әгәр дә без өчпочмак турында сөйләсәк, бу 19 аккордның "бер үк исемдәге төп балигъ булмаган" үзенчәлекле нигез бирә. Киресенчә, табигый (Эеолия) балигъ булмаган җиде аккорд бар, шактый зәгыйфь тональ бәйләнешләр бар.
Денис Чуфаров видеосындагы материалларны куллану, "проблема кечкенә, яки Эеолия балигъ булмаганнан ничек аерылып тора".
Шулай ук укыгыз:
https://zen.yandex.ru/media/classical_guitar/minor-i-eoliiskii-lad-5eae47e04a86b34acfd5947f