Автор: Ирина Жигмунд
Давно хотела вместе с вами полюбоваться одним из красивейших костюмов, созданных для кино - нефритовым платьем Мишель Пфайффер из фильма "Эпоха невинности" Скорсезе. Его автор - художник по костюмам Габриэлла Пескуччи ("Оскар" за костюмы к этому фильму о многом говорит).
Платье настолько совершенно по крою и отделке, что его часто в интернете выдают за подлинное.
Платье замечательно своей образностью. Его нежный цвет делает героиню похожей на ускользающую русалку, а кружева отделки подчеркивают интимность сцены и хрупкость героини.
К тому же, нефритовый цвет (пусть итальянцы назвали его цветом зеленой воды) и рисунок ткани в виде букетиков хризантем, отсылает нас к модному в Европе конца XIX века японскому стилю (я про это писала здесь и здесь).
"В середине XIX века хризантемы, привезенные в Западную Европу из Японии, привлекли всеобщее внимание, и примерно в 1880 году в европейских странах возникла "Ассоциация хризантем" ... этот цветок в сознании европейцев стал символом Японии", - пишут в «История моды. Музей костюма Киото»
Платье графини Эллен Оленской (в исполнении Мишель Пфайффер) - часть единого стильного пространства, поскольку ее будуар также оформлен в модном тогда японском стиле: ширма с цаплями и бамбуком, орхидеи в кобальтовой вазе...
Есть в этом и намек на фильмы Лукино Висконти, впрочем, Скорсезе не скрывал, что при создании "Эпохи невинности" опирался на фильмы любимого итальянского режиссера и стремился, как и Висконти, к максимальной аутентичности в кадре. С этой целью была приглашена целая армия консультантов - от специалистов по этикету до искусствоведов, подбиравших живопись для декораций.
Почему я вспомнила о Прусте? Потому что интерьер и хризантемы на платье напоминают мне описание комнаты Одетты из романа "По направлению к Свану":
"...Вдоль стены... тянулся, во всю ее длину, прямоугольный ящик, словно оранжерея, с рядами больших хризантем, в те времена цветов довольно редких, но, правда, далеко не столь пышных, как те виды, что впоследствии удалось вырастить садоводам.
Свана раздражала мода на эти цветы, которыми уже больше года увлекался Париж, но здесь ему приятно было видеть, как полумрак маленькой передней испещрялся розовыми, оранжевыми и белыми пахучими лучами эфемерных звезд, горевших холодным пламенем в сером сумраке зимних дней. Одетта приняла его в розовом шелковом домашнем платье, обнажавшем ее шею и руки. Она усадила его подле себя в одном из многочисленных укромных уголков, устроенных повсюду в гостиной под листьями огромных пальм в горшках из китайского фарфора и замаскированных ширмами, увешанными фотографиями, веерами и бантиками. Она находила "забавными" формы всех своих китайских безделушек, а также орхидей, особенно катлей, которые вместе с хризантемами были ее любимыми цветами..."
Платья, как у графини Оленской также были весьма популярны в конце XIX века. Чаще всего шили их из тяжелых лионских шелков - брокаров.
Брокар (или брокад, брокат) - это плотная шелковая ткань, с орнаментальными или флоральными мотивами. Ее ткали таким способом, что создавалось ощущение немного выпуклого, вышитого рисунка.
"Четкость и основательность высококачественных шелковых тканей идеально подходили для создания четких и ясных линий, столь характерных для одежды с турнюром. Из всех шелков своего времени, продукция лионской мануфактуры по праву считалась самой лучшей. Чтобы добиться модного силуэта, портные использовали метры лионских шелковых тканей", - пишут в «История моды. Музей костюма Киото»
Платье, сшитое для Мишель Пфайффер, менее перегруженное деталями и декором, чем этот чикагский наряд - думаю, это сделано сознательно, чтобы не отвлекать зрителя от лица и игры актрисы. Тем не менее, оно подчеркивает не только красоту героини, но и раскрывает характер персонажа, работает на драматургию сцены. А именно этого и добивается художник по костюмам фильма)