«О, сколько нам открытий чудных...» У каждого, наверное, были свои собственные, чудесные и приятные открытия. Послушаем несколько мнений.
Bill Quinby
Какой замечательный вопрос! Признаюсь, мне пришлось остановиться и подумать. Честно говоря, это были: тенденция большинства прогрессий, придерживающихся движений аккордов по квинтовому кругу, а также число существующих уменьшённых септаккордов.
Как известно, квинтовый круг — это учебный инструмент для изучения мажорных и минорных тональностей и гамм. Но способ, которым слышит западное ухо, и приёмы многих композиторов придерживаются движений именно по квинтовому кругу. Аккорд F переходит в B♭, далее в E♭, в A♭ и так далее. В мире музыки квинтовый круг становится своего рода мандалой, в которую вплетены все тайны и открытия. Ну, ладно, не совсем. Но многие «математические» паттерны и последовательности чрезвычайно умны и полезны.
Теперь, уменьшенные септаккорды — самая крутая вещь из всех (это гипербола, конечно). Мы работаем в системе терцовой гармонии, другими словами, строим аккорды из интервалов, называемых терциями.
Интервал — это расстояние между двумя нотами по высоте. Терции являются либо большими (4 полутона), либо малыми (3 полутона). Это — как правило (исключения из него здесь не нужны). Почти все аккорды основаны на надстраивании терций друг на друга. Уменьшённый септаккорд не является исключением, будучи полностью построен из минорных (малых) терций.
Обращение — это способ переупорядочить ноты, взяв нижний тон аккорда и поместив его сверху. Есть два обращения трезвучия: основной вид, 1-е и 2-е обращение. В септаккорде это число увеличивается до трёх: основной вид, 1-е, 2-е и 3-е обращение.
Итак, ваш аккорд dim7 на ноте C будет состоять из звуков C-E♭-G♭-A(B♭♭).
И вот самая интересная штука: есть только три уменьшённых септаккорда! Во всех остальных случаях вы начинаете играть обращения этих трёх уменьшённых септаккордов!
Итак:
- Cdim7 — C-E♭-G♭-A(B♭♭)
- C♯dim7 переместится на полтона вверх — C♯-E-G-A♯(B♭)
- Ddim7 переместится ещё на полтона вверх — D-F-A♭-B(C♭)
Но когда вы попытаетесь взять следующий аккорд, E♭dim7, он будет состоять из тех же самых нот, что и Cdim7, только в 1-ом обращении! Е♭-G♭-A(B♭♭)-C(D♭♭). Следовательно, несмотря на то, что для создания уменьшённого септаккорда можно использовать 12 различных нот, на самом деле существует всего три таких аккорда! Удачи, и продолжайте исследования!
Читайте также: Уменьшённый септаккорд и его секреты.
Graham Major
После школы, вместо того, чтобы практиковать пьесы для предстоящих экзаменов, как я был должен, я часто проводил часы, играясь на пианино («импровизация» — слишком пафосное слово для этого). Случайным образом я обнаруживал классные аккорды, которые я мог сыграть, но не знал, как проанализировать их с точки зрения гармонии. В то время я почти ничего не знал о хроматике, и совсем ничего — о ладах.
Тогда я просто пробовал, можно ли использовать эти аккорды в композициях. Когда я изучал гармонизацию в стиле хоралов Баха, они обычно были просто вокальными пьесами из четырёх голосов...
И только недавно я наткнулся на гамму дважды гармонического мажора — мажорную гамму с пониженными II и VI ступенями. Это самая крутая вещь, которую я узнал из теории музыки! Аккорды этой гаммы и их обращения дают кучу странно красивых созвучий, которые я самостоятельно случайно «изобрёл» более 50 лет назад — аккорды, которые я до сих пор люблю.
Теперь я могу отдать себе должное за то, что нашёл что-то реальное! Я не шучу — я интуитивно нашёл эзотерические лады!
Читайте также: Почему в музыке 7 ладов? Почему мы не можем сказать «гамма Ре в тональности До» вместо «дорийский Ре»?
Curtis Lindsay
Я не могу назвать «самую крутую» вещь, но помню, как меня особенно покорили сводные [omnibus] прогрессии, иногда также называемые клиновидными [wedge] прогрессиями. Вот пример из Википедии:
Я думаю, что подробный анализ аккордов, приведенный внизу, несколько затуманивает суть, но, мне кажется, его удобно видеть. Характерной особенностью является бас, всегда нисходящий на полутон. В этом случае движение проходит полную октаву, порождая в общей сложности 13 аккордов.
Обратите внимание, что голос сопрано (самый верхний) исключительно поднимается, хотя иногда его движение против баса скорее косвенное, чем противоположное — он не поднимается на полутон в каждой итерации, но обычно всегда имеет направление вверх.
Два средних голоса в этом примере также только поднимаются. И вы можете заметить, что иногда возникает гармоническое напряжение, когда они остаются на месте, а крайние голоса (бас и сопрано) движутся в разные стороны.
Читайте также: Гармонизация гаммы.