Приветствую!
Этот фильм мне подсказал знакомый оператор: «Смотри, какая симметрия в кадре!» Действительно, каждый кадр сделан будто для открытки или для поста в Instagram.
В «Гранд Будапеште» Уэса Андерсона интересна не только визуальная составляющая, но и композиция. Здесь показаны 4(!) эпохи, да так, чтобы зритель не запутался. Каждой эпохе — свой формат кадра.
Сюжет (основная линия)
Действие происходит в вымышленном государстве Зубровка (прототип — Венгрия). Писатель (Джуд Лоу) приезжает в горный отель "Гранд Будапешт" — полузабытый курорт, сохранивший следы былого величия.
В это же время туда прибывает Зеро Мустафа — хозяин заведения, который, несмотря на статус, ночует в каморке для прислуги. После знакомства он рассказывает писателю, как из мальчишки-коридорного стал владельцем отеля.
Все началось с того, что новенького коридорного Зеро отправили на «стажировку» к Густаву (Рэйф Файнс) — консьержу с манерами управляющего.
Одна из богатых постоялиц завещала Густаву баснословно дорогую картину "Мальчик с яблоком". Но наследники мадам стали преследовать Густава и верного Зеро вместе с ним.
Что интересного
«Отель Гранд Будапешт» снят по мотивам произведений австрийского писателя Стефана Цвейга.
Как говорилось выше, в фильме отражены 4 эпохи, время как бы отматывается назад:
наши дни — девушка с книгой приходит на могилу писателя;
1985 — писатель в возрасте, отбиваясь от внука, на камеру рассказывает о создании книги;
1968 — владелец отеля Зеро рассказывает писателю всю историю;
1932 — основная история про Густава и юного Зеро.
Для сюжета важны 2 периода — 1932 и 1968. Фильм построен как книга, где в прологе и эпилоге повествование ведется от лица писателя, а в основных главах звучит голос рассказчика Зеро.
То есть, мы имеем историю внутри истории. В литературе такое построение сюжета называется «рамочной композицией».
84-летнюю богатую постоялицу сыграла Тильда Суинтон, и ее здесь загримировали так, что не узнать.
Картину «Мальчик с яблоком» специально для фильма написал британский портретист Майкл Тэйлор.
«Временные прыжки» создают иллюзию, что прошлое близко, будто вчера было. В то же время они показывают, насколько далек современный зритель от описанных событий и их героев.
Основное настроение фильма — ностальгия. Ее воплощение здесь — это, конечно, Густав. Зеро говорит о нем: «Мне кажется, его мир исчез задолго до того, как он в него пришел».