Есть страны, которые придумали целые жанры в кино или, по крайней мере, отлично производят их, ассоциируют себя с ними, чаще всего примеряют моральные и эстетические координаты жанров. Американские вестерны, например, гонконгские боевики, французские ромкомы. Нашими казахстанскими кинематографистами, конечно, никакой жанр не придуман. Но, по-моему, нам более всего подходят два направления в кино: роуд-муви и криминальные фильмы. В соответствии с географией и ментальностью нашей страны. Что болит, про то и снимаем. Как акыны в свое время – что вижу, о том и пою. И по этим десяти фильмам можно проследить не только видоизменения нашего кино, но и нас самих.
Режиссер: Рашид Нугманов
Год: 1988
Культовый фильм, сотканный Нугмановым, который точно ощутил пульс времени и впрыснул историю «пролетевшего черного солдата» в наше сознание. Много чего связано с этим фильмом, но фабульная часть все-таки четкая и жесткая – криминальная Алма-Ата конца восьмидесятых годов. Уже тогда, и в «Игле» частности, ощущаются предстоящие исторические сломы эпохи (и в «Ассе» Соловьева), приближение свободы и даже вседозволенности. И точно предугадан приход мрака на ближайшее десятилетие – расцвет криминала девяностых годов.
Режиссер: Дарежан Омирбаев
Год: 1998
А «Киллер» Омирбаева уже вещает непосредственно из глубины этого мрака, из самого дна, когда страна почти остановилась и замерла. «Не дай бог родиться в эпоху перемен» – китайская пословица вынесена эпиграфом, криминал стал сутью не только отечества, но и кинематографа. Это зерно, именуемая «криминальное кино», начал произрастать именно с представителей «казахской новой волны», а не с приходом Сатаева, как некоторые думают. «Киллер» почти документально запечатлел свое время и теперь, спустя годы смотришь на эти лица, на этих людей и задумываешься. Сложно не родиться в эпоху перемен, когда они происходят все время.
Режиссер: Гульшад Омарова
Год: 2004
Начинаются двухтысячные. Из хаоса материализуются отдельные темы, фильмы, режиссеры, потихоньку появляются «тихие режиссеры» (как некоторые прозвали этих молодых людей), снимавшие «маленьких людей», «лишних» героев. Криминал уже не так сильно буйствовал, а начал искать другие пути, подходы, систему. Остались одинокие люди, как мальчик по прозвищу Шиза, потерявшие смысл во всем и бродящие бесцельно, словно по степи. Ощущаешь холодное дыхание времени от фильмов тех времен.
Режиссер: Акан Сатаев
Год: 2007
«Рэкетир» этапное творение. В том смысле, что после него и «Кочевников» стало понятно, как в основном будет складываться казахстанский кинематограф в будущем. Фильм, определивший жизненные ценности многих и многих школьников по всей стране, диск с которым распространялся в коридорах школ и вузов. Бессмертный саундтрек, ушедшие в народ цитаты, вроде «вот и вся моя жизнь» или «так и передай…». Фильм, после которого стали не уважать людей с именем Жан, а новорожденным давали имя Руслан или Акан. Путеводная звезда Сатаева, его звездный час, его «Иваново детство», рефлексии на тему криминала. Фильм, на пару лет породивший моду на девяностые.
Режиссер: Фархат Шарипов
Год: 2010
Алматинская золотая молодежь смело ворвалась в уста народа с этим фильмом. Беспечные зайчики, желтый Porsche, предприимчивый Шарипов, уже не сам криминал, а дети криминала – «Сказ» достаточно неплохо запечатлел эти времена, когда еще мало у кого был сенсорный телефон и когда клубы были в моде. Отправная точка деятельности некоторых личностей, которые начали после этого фильма раскручивать колесо имени самого себя. «Каганат» на экране, жить богато в молодых головах и ружья в карманах.