Мы уже говорили о том, как Голливуд обходил моральные запреты ради заработков, но вы ведь не думаете, что заигрывания с цензурой были единственным методом привлечь зрителей? Доход приносила и прямо противоположная стратегия: съемки богоугодного кино (а если римские и египетские наряды дают простор воображению - кто ж виноват?), вошедшего в историю как жанр “пеплум”. Он не всегда основывался на библейской мифологии, но откровенно тяготел или к ней, или к пропаганде моральных ценностей, близких христианству. К тому же, какой зритель не любит, когда все снято дорого-богато? Сделать все с максимальным пафосом и при этом не быть обвиненным в вульгарности - это, пожалуй, мечта очень многих режиссеров. Давайте посмотрим на основные признаки жанра:
- Максимальная эпичность;
- Большая продолжительность;
- Претензия на историчность (в основном античный или древнеегипетский сеттинг);
- Положительный главный герой, сражающийся за праведную идею (очень часто пеплумы несли в себе библейскую тематику);
- Яркая визуальная составляющая (массовка, декорации, костюмы).
Не находите, что четыре пункта из пяти слишком уж напоминают киновселенную Marvel? И именно поэтому становится сложнее ответить на вопрос, почему же этот жанр оказался таким невостребованным как раз в эпоху расцвета графических возможностей индустрии. Но если смотреть правде в глаза: скорее всего, нужного количества денег у вас просто нет. Что уж тут - с ними напряг у всего современного Голливуда - что, собственно, и стало одной из причин падения жанра. Дорогие эпичные истории стали слишком спорно восприниматься зрителем, чувствительным к повестке и проблематике, а их окупаемость оказалась под вопросом. И снять удобную, приятную всем историю, добавив в нее и пафос, и конфликт, и трагедию, но при этом гарантированно (почти) окупившись, оказалось куда проще с приходом комиксов (с которыми у пеплумов не так уж много различий, как мы поняли выше).А что если вернуться в 1914 год, в который все и завертелось?… Вы можете представить себе НЕМОЙ фильм, длительность которого более двух часов? Вот и нам сложно, а он есть - итальянская "Кабирия" стала родоначальником жанра, позволившего Голливуду долгие годы снимать наиболее прибыльные свои фильмы. Красивые костюмы? Эпичные конфликты? Огромные массовки и роскошные декорации? Вот и нам сложно поверить, что этому фильму уже сто шесть лет. Появившаяся спустя два года "Нетерпимость" Гриффита была во многом вдохновлена именно итальянской лентой. И хотя этот шедевр не соответствует жанру пеплума из-за современных временных линий, его “историческая” часть в своем пафосе и масштабе определенно является им. Вы только посмотрите на сложность постановки вот этих двух минут! Дальше развитие жанра пошло семимильными шагами: так, “Бен-Гур” в 1925 году стал самым дорогим немым фильмом в истории, а момент с возничими стал не постановочной, а настоящей трагедией, вошедшей в фильм (режиссер считал, что колесницы едут слишком медленно и предложил 100 долларов победителю гонки). Фильм был настолько масштабен, что Кларк Гейбл и Дуглас Фернбенкс попали в его массовку: людей решительно не хватало, и на съемки сгоняли вообще всех, кто попадался под руку. Костюмы к фильму создавал легендарный художник Эрте, и вы только посмотрите на эту роскошь!
Среди достоинств “пеплума”, сделавших его частью эксплуатационного кино, оказалась и уместность “деликатных” сцен. Вы только посмотрите на кадр из “Крестного знамения” 1932 года!
Восхитительная смесь двусмысленности, эротизма и напряжения в одном-единственном кадре; а уж сколько фантазий зрителям могли добавить размышления, по какой же причине юная христианка Мерсия будто тянется к губам Фавна-Сатаны…. И все же не весь фильм прошел цензуру - купания императрицы Поппеи были вырезаны, но и оставшегося вполне хватило для привлечения зрителей в залы. Уж кто-кто, а режиссер “Крестного значения” Сессиль ДеМилль умел в маркетинг и пиар: он снял значительную часть культовых фильмов жанра, а некоторые даже дважды (в немом черно-белом и звуковом цветном вариантах). Даже удивительно, что человек, снявший десятки фильмов, прославляющих религиозность, в перерывах занимался съемками кино со слоганами вроде “В моральном кодексе богачей заложен ДИНАМИТ!” и “Величайший вызов морали современного общества”. Речь, разумеется, идет об уже знакомых нам предупреждающих фильмахЕще одним признаком родства пеплумов с эксплуатационным кино стало то, что в 50-х ради удешевления и ускорения процесса кинопроизводства Голливуд стал использовать европейские студии. Центром создания пеплумов стала небезызвестная итальянская "Чинечитта". Послевоенное падение популярности жанра, уступившего пальму первенства триллерам и детективам, быстро закончилось: именно на 50-е пришлась большая часть знаменитых представителей жанра, и “пеплумы” стали “Oscar bait”. Так что же именно снимали?Даже вопреки самому наиболее распространенному мотиву “язычник влюблен в христианку и спасает ее от гонений, сам переходя в христианство”, “Камо грядеши” (1952) выделяется выдающимся литературным первоисточником и мощным британским актерским составом (восемь Оскаров - это вам не хухры-мухры). Обошлось даже без вездесущего Сессиля ДеМилля в составе. Уже два года спустя в список номинантов попали “Юлий Цезарь” (к сожалению, пока без галлов) и “Плащаница”.
В 1957 году на Оскар номинируется фильм “Десять заповедей” - один из десяти самых кассовых фильмов мира (с учетом инфляции, конечно). В нем, не обошлось без оргии (ее съемки заняли три недели, и, по легенде, она из актрис в какой-то момент завопила “Кого еще тут надо трахнуть, чтобы все это закончилось”), десятков тысяч животных и ДеМилля, озвучившего господа бога собственной персоной. Больше всего жаль желе, филигранно сыгравшее расходящиеся воды Красного моря в первом фильме - его заменили на скучную отрисовку. К сожалению, фильм стал последним в фильмографии ДеМилля - он не берег сердце после инфаркта ради съемок и умер еще до конца работы над фильмом.
Но вершиной жанра, стал, конечно, приснопамятный “Бен-Гур”, позже не избежавший посягательств Тимура Бекмамбетова. Одиннадцать Оскаров! Повторить этот рекорд смогли только “Властелин колец” и “Титаник”. Хотя стоит признать, что во многом он уступал предшественнику 1925 года выпуска - вы только посмотрите, какими унылыми стали костюмы! Видимо, Уильям Уайлер, работавший над обоими фильмами решил хоть на чем-то сэкономить.
И все же, почему пеплумы перестали быть интересными? Последним действительно “выстрелившим” стали “Гладиатор”, “Александр”, отчасти “Троя”, “Царство небесное” (редкий пример пеплума средневекового), и, возможно, “300 спартанцев”, который, впрочем, слишком уж комиксоподобен и смахивает на киноаттракцион. “Страсти Христовы” тоже немного выбиваются из этого ряда - фильм эпичен в эмоциональном своем проявлении, но остается крайне камерным в восприятии зрителя. Назвать же прибыльные классические пеплумы после 2010 года уже практически невозможно. Навскидку можно вспомнить разве что "Исход: Цари и боги” (интересно, сыграть Моисея после Иисуса - это повышение или понижение?), собравший всего лишь 270 миллионов при бюджете в 140, да “Ной”, показавший неплохие кассовые результаты, но принятый критикой и зрителями довольно равнодушно.Фундаментальное христианское кино в США ушло в андеграунд и превратилось едва ли не в моветон для зрителя, а эпичность и пафос ему с лихвой додают блокбастеры, общая канва которых не так уж и изменилась: герой сражается за правое дело, и делает это эпично. А Парфенон на задниках, Колизей или современный Нью-Йорк - who cares!? Отход от религии сделал библейские мотивы излишне чуждыми широкому зрителю, а общечеловеческие проблемы можно демонстрировать и в более привычном зрителю сеттинге - впрочем, с этим справлялись еще в 50-х, превратив историю похищения сабинянок в комедийный мюзикл-вестерн “Семь невест для семи братьев” (и тоже чуть не словив за него Оскар). Кроме того, не стоит забывать: зритель стремительно молодеет, а пеплумы, даже в заниженной своей форме, требуют определенного культурного багажа и рассчитаны на взрослого зрителя. Как-то так.