С незапамятных времен среди актеров блуждает страшное проклятие, которое легко подцепить, но от которого очень трудно избавиться. Имя ему ЗОР, что с аббревиатурного на русский переводится, как Заложник Одной Роли. Из-за него Элайджа Вуд не вступает в законный брак, чтобы не надевать кольца, Маккалей Калкин в свои сорок лет все еще сидит один дома, а Александр Петров во всех фильмах играет Александра Петрова. Но с проклятием можно и нужно бороться. Так, как это делает Дэниэл Рэдклифф, который очень старается избавиться от клейма Гарри Поттера.
Но, какие бы смелые и неординарные образы он на себя не примерял, многим до сих пор мерещится волшебник со шрамом на лбу. Гарри Поттер и филосовские рога, Гарри Поттер и труп-полукровка, Гарри, деньги, два ствола…. Но Дэниэл наконец понял, что нужно делать. Отбросить странные вымышленные сюжеты и сыграть реального человека в фильме, основанном на реальных событиях.
«Побег из Претории» - это история о том, как в семидесятых годах два борца за расовое равенство сбегают из суровой тюрьмы. Нет сомнений, что у них все получится, иначе, что это было бы за кино? Главная интрига в другом. Получится ли у актера здесь не быть похожим на Гарри Поттера, если приходится опять носить очки, иметь светловолосого друга и ловко орудовать небольшими деревянными предметами?
Несмотря на то, что события фильма разворачиваются в семидесятых годах, одна из главных поднимаемых тем сейчас актуальна, как никогда. Два белых паренька, проживающих в ЮАР, не в силах терпеть апартеид – закрепленное властью расовое разделение граждан. За незаконное распространение агитационных листовок Тима Дженкина и Стивена Ли сажают в местную тюрьму на 12 и 8 лет соответственно. После чего зрителям предлагают в течение полутора часов наблюдать за тем, как нереально везучие заключенные планируют побег от нереально глупых и ленивых надзирателей.
Зачем годами рыть тоннель из Шоушенка, прикрывая дырку плакатом? К чему заморачиваться с самодельным плотом, чтобы свалить из Алькатраса? Не нужно даже быть таким специалистом по побегам, как Сильвестр Сталлоне. Чтобы сбежать из Претории, достаточно внимательно смотреть на ключи охранников и наделать точно таких же из дерева. То есть весь план этого побега заключался лишь в том, чтобы изготовить все ключи от всех дверей, ведущих на свободу.
Но справедливости ради надо заметить, что фильм не правильно называть плохим. Он не плохой. Снято нормально, актеры отыграли достойно. Скучный сюжет? – периодически. Но, пожалуй, это тот случай, когда у создателей на руках оказался материал, который изначально не давал возможности создать нечто особенное. Первоисточником картины стала книга того самого Тима Дженкина, чью роль и исполнил Рэдклифф.
И не так важно, какая была книга, много ли отсебятины добавил автор и насколько точно история была перенесена на экран. Существует понятие адаптации произведения в сценарий. И на этом этапе есть возможность что-то убрать, что-то приукрасить или изменить, сделав историю лучше и интереснее для зрителя. Но в фильме есть несколько моментов, отсутствие которых пошло бы только на пользу.
В первую очередь, это абсолютная халатность сотрудников тюрьмы. Одни очень пристально всматриваются в поведение заключенных, но не видят откровенные махинации перед собственным носом. Другие подобно офисному планктону тупо отрабатывают смены, не сильно заморачиваясь над своими обязанностями. Да и в целом вся система безопасности в Претории трещит по швам, начиная от регулярных, но ни к чему не приводящих досмотров, заканчивая нулевой реакцией на необычные и подозрительные поделки узников.
Свой первый ключ от своей же камеры Тим мастерил два месяца. И вот, когда, наконец, ключик подошел, и дверка открылась, оказалось, что есть вторая дверь, открыть которую можно только снаружи. Но главного героя можно понять. Он так старательно рассматривал мелкие детали ключа на постоянно болтающейся связке, что совершенно забыл рассмотреть вторую дверь, в которую входил и выходил по несколько раз в день.
И каждый раз, когда у главных героев случается некая проблема или осечка, им удается выйти сухими из воды тем или иным образом, что в совокупности никак иначе, как везением не назовешь.
Деревянный ключ ломается в замке, но проваливается, не ломая его. Да и надзирателя не смущает необычное положение замка. В плотническом цеху можно спокойно наделать любых необходимых деталей, ведь здесь нет ни норм выработки, ни примитивного надзора за деятельностью. Ведь, если мелкий инструмент Тим умудрился вынести с рабочего места в термосе, то куда он прятал крупные детали?
А еще можно где угодно и на любой громкости обсуждать детали плана, не переживая быть услышанными. Ведь, звук в этой тюрьме тоже на стороне наших будущих беглецов. Акустика помещения волшебным образом позволяет им издалека слышать приближение охранников. Но их самих на таком же расстоянии не слышит никто. Болтают они, скрипят замками, топают, роняют предметы, скрипят дверьми. Эхо чудовищное. Может быть это особенная тюрьма для трудоустройства глухого персонала?
И у такого заведения должен быть соответствующий руководитель. Начальник тюрьмы кроме карикатурной внешности обладает еще и сообразительностью карася. И, когда при досмотре находит деревянную деталь от ключа, легко ведется на абсолютно детское объяснение, мол это такая подставка для фотографий. А потому его фраза «Глупее не придумаешь» больше подходит для описания устройства его собственного мозга.
В совокупности, когда главным героям приходится иметь дело с настолько слабым сопротивлением, это приводит к тому, что уровень эмоционального накала, интриги и переживаний снижается. Чем больше тупят охранники, и, чем больше везет заключенным, тем более скудными выглядят усилия героев для достижения поставленной цели. Вместе с этим автоматически снижается уровень драматичности, что напрямую отражается на впечатлениях от просмотра.
«Побег из Претории» - вполне неплохое среднее кино, которое не вызывает отвращения. Можно ли было сделать фильм более интересным и захватывающим? Наверное, можно, если ужесточить ситуацию и обстоятельства, в которых пребывают главные герои, сделать охранников более умными и внимательными, добавить и усилить конфликты между заключенными и сделать их путь на свободу более тернистым.
В этом случае фильм мог бы получиться лучше и ярче. Но тогда не обрела бы эта экранизация слишком много изменений, из-за которых она бы перестала быть основанной на реальных событиях?