А были ли в СССР волшебники?
Ну, конечно! На должность волшебника Владимир Данилин был назначен тридцать пять лет назад, когда по центральному телевидению показали фильм Юлия Колтуна «Переступить черту». В фильме, - а его, затаив дыхание, смотрел весь Советский Союз, Данилин играл всемогущего мага, рыцаря без страха и упрека, который дрался на стороне света и защищал слабых. Рыцарь имел сценическую внешность, благородство и стиль; к этому можно было бы отнестись, как к очередной сказке, если б не титры, где после «роли исполняют» стояло: иллюзионист Владимир Данилин – Владимир Данилин, иллюзионист. Малобюджетный детектив, снятый практически в студии, где Владимир Николаевич сыграл самого себя, подарил ему всесоюзную славу. Слава явилась в виде ежедневных мешков писем и шквала звонков, ведь человек, кому они были адресованы, пришёл из другой, волшебной реальности, где торжествует справедливость, а злые силы побеждает свет.
И это так и есть. Но только отчасти….
Владимир Данилин родился 4 сентября 1951 года в деревне Гамовка Тульской области. Когда мальчику было всего лишь три месяца, его родители развелись. Говорят, отец был страшно ревнив, и мать, подхватив грудного ребенка, просто сбежала к родным в мордовскую деревню Такмово.
В середине пятидесятых годов двадцатого века партия призвала народ покорить целину, в газетах писали нечто героико-романтическое, но многие, в том числе и семья Володи, поехали в оренбургские степи не ради романтики, а от голода и в надежде на то, что, может быть, жить там будет легче. Но легче не стало.
Обосновались в поселке близ города Орска. Восемь лет перебивались в землянке. Землянку построили собственными руками из самана – смеси глины с травой – и топили углем, благо этого добра хватало. И только восемь лет спустя деду, инвалиду Великой Отечественной, дали комнату в двухэтажном доме. Здесь, в семье из семи человек прошло детство Володи. Тогда, в начале пятидесятых, война чувствовалась ещё очень остро. Выйдешь на улицу, а там – одни инвалиды-мужчины: без руки, без ноги, на коляске… Бывшие фронтовики. Шестилетнему мальчику это представлялось нормальным, он как-то даже спросил маму: « А когда я стану таким же, как все?..».
В первом классе Володя впервые попал в шапито, где показывали борьбу, дрессированных животных и фокусы. Фокусник доставал из шляпы то кролика, то курицу, то яйца, а голодный мальчик сидел и глотал слюнки: надо же, сколько еды! Из курицы можно сварить суп на два дня, а из кролика приготовить жаркое... И еще удивлялся: как же это просто – не надо работать, не надо растягивать один суп на три дня, раз – и достал! Хотелось верить в чудо и волшебство…
А в десять лет Володя просто заболел фокусами. Как-то вечером дядя Федор, брат матери, показал ему фокус с монетой: берешь монету в руку, начинаешь втирать – и монета исчезает. Мальчишка был настолько потрясен увиденным, что не мог ни о чем другом думать, умолял дядю объяснить секрет фокуса, а тот упорно молчал. Наконец, когда парень весь извелся, дядя пообещал раскрыть тайну, но не успел – погиб.
Наступило лето, и с этой занозой в голове Володя отправился в пионерский лагерь. Там история повторилась, но только на месте дяди оказался мальчик, который точно так же не раскрывал секрет трюка с монетой. Совершенно измучившись, парень нашел выход. Стал подходить ко всем ребятам подряд и говорить, что, мол, знаю, как этот фокус с монетой делается. И случилось чудо, какой-то мальчишка сказал: подумаешь, ерунда какая, он тоже знает. И в доказательство объяснил: берешь монету, начинаешь «втирать» ее правой рукой в левую, потом, будто случайно, роняешь на пол, а поднимаешь уже левой рукой. Дальше делаешь обманное движение, будто перекладываешь монету в нужную руку, а на самом деле зажимаешь ее между пальцами левой руки и прячешь за воротник рубашки, а затем «втираешь монету» в руку до полного «исчезновения». Едва сдерживая восторг, Володя побежал тренироваться и за лето набил руку так, что уже осенью стал самой популярной личностью в школе и даже получил почётную кличку – Факир.
Показывать одно и то же десятки раз ему быстро надоело, и он придумал еще несколько фокусов, дав себе слово не раскрывать их секреты.
Через год в школе не осталось ни одного человека, который не видел бы фокусы Володи Факира десятки раз. Приходилось искать новых зрителей - во дворе, в магазине, на улице… Как-то раз продемонстрировал их беспризорникам на вокзале, после чего к нему подошел самый старший и сказал, что Володю хочет видеть цыганский барон. Барон, бородатый мужик лет пятидесяти, сидел поодаль и, не выпуская трубки изо рта, сканировал Факира взглядом.
– Если я объясню тебе свои фокусы с картами, ты расскажешь мне свои? – наконец, спросил он, и «факир», не раздумывая, кивнул:
– Конечно.
Цыганский барон показал несколько карточных трюков. Один из них состоял в том, что в финале большой игры у твоего соперника остаются четыре короля, а у тебя – четыре туза, в том числе, естественно, козырный. А вскоре после этого Володю разыскал руководитель циркового кружка ДК металлургов Вадим Вадимович Кудрявцев и пригласил заниматься.
Мать Володи Мария Ивановна работала на военном заводе, на вредном производстве, она чистила гильзы. Чистить, то есть, обтачивать гильзы, можно было только в респираторе, который через полчаса забивался металлической пылью, а дальше эта пыль, стоявшая в цехе столбом, начинала попадать в бронхи.
О десятилетке Володя думать не мог, после восьмого класса всеми правдами и неправдами устроился на завод – нужно было помогать матери. Он был потрясён фильмом «Высота» с Николаем Рыбниковым и мечтал стать монтажником. Но на заводе сказали: «Тебе шестнадцать? Отправляйся в землекопы. Несовершеннолетних в монтажники не берём». Три месяца кидал землю и, отчаявшись, пришёл прямо в милицию: «Не устроите в монтажники – попаду в колонию, так и знайте». Взяли, причём в лучшую бригаду – бригаду коммунистического труда знаменитого тогда мастера Михаила Костина.
Но это была только внешняя сторона жизни. Настоящая жизнь Володи Факира начиналась поздно вечером, дома. Не давая матери, бабушке и сестре спать, он до глубокой ночи репетировал, а если не репетировал, то бежал в цирковой кружок, где освоил довольно сложные манипуляции с шариками, платками, китайскими кольцами и понял главное: чтобы манипуляция получилась, пальцы рук следует тренировать ежедневно, часами. Несколько дней не позанимался – руки «забыли» трюк.
Вроде бы все наладилось, но тут как гром среди ясного неба – повестка в военкомат. Володю Данилина забирают в Морфлот. На три года. Он не сможет репетировать и потеряет все навыки… А, была – не была! Пошёл прямо к военкому, показал пару фокусов. Тот обалдел от такого нахальства, хотел было выгнать, но потом рассмеялся и отправил служить в Ансамбль песни и пляски ракетных войск СССР. Это было фантастическое везение…
На армейских гастролях Владимир Данилин собрал и отработал свою первую программу. И даже успел жениться. Дело в том, что Данилин служил практически дома, в Оренбургской области, как-то в часть к нему приехала девушка Галя, и в одно из Володиных увольнений молодые зарегистрировали брак. Галя сняла комнату практически за забором военной части, так что молодожёны практически не расставались.
Прямо из армии Факир Данилин отправился в Оренбурскую филармонию. Номера посмотрели и велели ждать вызова. Володя вернулся в Орск, в родную бригаду, вызова не было, и начинающий артист впал в депрессию. Неизвестно, чем бы закончилась эта история, если бы в Орск не приехал профессиональный фокусник Константин Ширкевич. Ширкевич честно сказал Данилину, что трюки у него интересные, но им нужна огранка, режиссура. Так что нужно ехать во ВТМЭИ – Всероссийскую творческую мастерскую эстрадного искусства. В Москву. И Владимир Данилин поехал.
– Неплохо, неплохо, есть с чем работать, - сказали эксперты ВТМЭИ. - Оставь свой адрес. Когда понадобишься, вызовем…
В отчаянье Данилин вернулся домой – уж если в Оренбурге он оказался не нужен, нужен ли будет в Москве!..
Как в тумане, прошло несколько месяцев. А потом пришла телеграмма: «Пермской филармонии требуется артист оригинального жанра. Поезжайте немедленно». Володя взял отпуск и помчался в Пермь. На другой день состоялся просмотр. Данилин продемонстрировал свои лучшие фокусы – в основном сложнейшие манипуляции с картами, которые осваивал годами и до сих пор считает главным из того, что делал на сцене. Ему вежливо похлопали. После паузы спрашивают, умеет ли что-то еще. Понятно, что он чувствовал, уже полагая, что не понравился худсовету. Взяв себя в руки, на автопилоте показал несколько пантомим: «Штангиста», «Стенку», «Перетягивание каната» – то, с чем выступал в военном ансамбле. И неожиданно для себя заслужил похвалу:
– Так вы потрясающий мим!.. – и зачислили в штат.
Что такое работа в областной филармонии? Это триста концертов в год и гастроли, большей частью по сельским клубам. И, отпахав шестьдесят концертов, мим и фокусник Данилин буквально замучил дирекцию просьбами отправить его на учебу в Москву. В советские времена существовала такая схема: филармония платит ВТМЭИ за годовое обучение артиста, а тот привозит новый концертный номер.
Эти имена, имена режиссеров ВТМЭИ, были паролем и пропуском на большую сцену: Михаил Харитонов, Ирма Яунзем, Анна Редель, Михаил Хрусталев, Сергей Каштелян, Ирина Осинцова, Давид Тухманов... Во ВТМЭИ, основанной в 1961-м по инициативе Леонида Утесова и Клавдии Шульженко, готовили номера всех эстрадных жанров – разговорного, вокального, вокально-инструментального, хореографического, оригинального. Артистом занимались режиссеры, авторы, композиторы, костюмеры. А учиться можно было от полугода до двух лет. «Как мало! – думал Данилин . – Всего два года! Почему не пять?».
Здесь, во ВТМЭИ родился знаменитый номер «Ширма», поставленный педагогом и артистом Михаилом Павловичем Харитоновым. «Ширма» впоследствии станет визитной карточкой артиста Данилина. Все трюки «Ширмы» были авторскими, изобретенными заново – и «карлик», и фокус с сигарой, и выход со столиком, и, конечно же, левитация.
Данилин входит за узкую ширму с вытянутыми руками, находится в ней доли секунды, а выходит с иллюзионным столиком в руках, достаёт из воздуха футбольные мячи, на глазах зрителей «становится карликом»… Выходит в пурпурной чалме индийского факира, левитирует перед ширмой, демонстрирует карточные манипуляции и извлекает партнершу из воздуха. И это не череда иллюзионных трюков, а целый мини-спектакль, исполненный языком пантомимы.
Для «Ширмы» требовались сразу три фрака – белый, черный и красный. Но оказалось, в СССР это непросто – сшить фрак. Первый костюм Данилину изготовил молодой модельер Вячеслав Зайцев – его порекомендовали московские коллеги. Но после долгих поисков артист нашел специалиста по фракам в Перми: сначала их шил Владислав Минаев, затем знаменитые дядя Миша и тетя Сима из Пермского оперного, которые теперь живут в Соединенных Штатах.
«Ширму» Владимир Данилин планировал показать на VI Всероссийском конкурсе артистов эстрады.
Но когда до конкурса оставалось несколько дней, Михаил Павлович Харитонов вдруг предложил:
- Знаешь что, «Ширму» надо делать под музыку из фильма «Двенадцать стульев». Помнишь песенку Остапа Бендера «Белеет мой парус, такой одинокий…»?
Володя оторопел – ему не нравилась песенка Бендера…
Но Михаил Павлович, который видел всю картинку целиком и уже прокрутил ее в голове, сумел настоять, а Данилин, к счастью, прислушался. Прорепетировал «Ширму» «под Бендера» один раз – и она сразу засверкала, получила объем. Музыка Геннадия Гладкова неожиданно отсекла в номере лишнее, и вместо долгих девяти минут он уложился в шесть.
Ни Данилин, ни Харитонов не рассчитывали на победу: в конкурсе, кроме фокусников, участвовали клоуны, мимы, жонглеры, акробаты, то есть представители всех жанров, а первая премия была одна на всех. Но, как только Данилин закончил выступление в первом туре, началась такая овация с криками «браво» и свистом, что он с трудом ушел со сцены. То же самое повторилось и после второго, и после третьего туров. А в финале даже Владимир поверил: победа – его!
После победы на VI Всероссийском конкурсе артистов эстрады для Владимира Данилина открылся весь мир – в буквальном смысле этого слова. Стоял глухой железный занавес семидесятых, а он только успевал оформлять визы. Буквально за несколько лет он побывал не только в странах Европы, но и там, куда из СССР мало кто добирался: в Африке, Вьетнаме, Лаосе, Кампучии, Северной Корее, на Кубе и даже в Соединенных Штатах Америки.
Работали советские артисты в основном на энтузиазме, но любая комсомольская поездка или мероприятие проходили настолько захватывающе и собирали таких интересных людей, что грех было думать о деньгах.
Вот чем была победа на Всероссийском или Всесоюзном конкурсе СССР – артист просыпался звездой.
Данилин проснулся звездой в двадцать девять лет, а казалось, что позади половина жизни. В этой «половине» он успел поработать монтажником, самостоятельно освоить мастерство фокусника, два года выступал в военном ансамбле, семь лет работал в филармонии, женился, развелся, объездил полмира. И в то же время у него было ощущение: все только начинается…
Дело в том, что тогда, весной 1982-го, он встретил свою будущую жену Лену. Точнее, Лену он знал давно, а заметил только теперь – она была дочерью близких друзей… В тот майский вечер, о котором пойдет речь, артист Данилин собирался идти на свидание. Погода стояла летняя, он достал из шкафа белые брюки, белую водолазку и белый свитер и, чтобы убить время перед свиданием, зашел к тем самым друзьям - Леоновым. И тут в комнату вошла Лена, она заканчивала десятый класс.
С самого начала свои отношения влюблённые старались держать в тайне, но, как известно, шила в мешке не утаишь…Школьный выпускной вечер Лены пара отмечала вдвоем: Лена получила аттестат и незаметно ушла, оставив на всякий случай телефон Володи подруге. Так что праздничный ужин с шампанским артист Данилин устраивал своей девушке сам, а потом предложил пойти порыбачить на Каму…
Осенью состоялась большая и громкая свадьба. Тогда, конечно, никто не предполагал, что эта юная девочка станет не только его женой, мамой первенца, сына Дениса, но и равноправным партнером знаменитого иллюзиониста, а параллельно – администратором, бухгалтером, переводчиком, рекламным агентом…
Прошло несколько месяцев, и Елена и Владимир Данилины стали лауреатами международного конкурса иллюзионистов в Карловых Варах (1983г). На этом конкурсе они показали номер «Игрок» и «Летающую трость» ("Одиночество"), взяв две первых премии и Гран-при.
В «Комсомолке» вышла статья «Маэстро Данилин», и началась настоящая слава. Раздался звонок из Ленинграда: режиссер Юлий Колтун предложил пробоваться на роль иллюзиониста и гипнотизера в его новом художественном фильме «Переступить черту». Этой роли сначала в сценарии не было, но когда Колтун прочитал статью, его что-то дернуло, и сценарий был переписан.
Первое, на чем Колтун настоял, – чтобы Данилин снимался под своей фамилией. Это было не принято, невозможно, неудобно, в игровом кино так не делал никто. Но Юлий Колтун, человек удивительной творческой свободы, поступал только так, как считал нужным. Данилин прочитал обновленный сценарий – он был действительно интересен и во многом предвосхитил время лихих девяностых, когда многие переступали черту. Фильм вышел на экраны в 1985-м, в нём есть документальные съёмки с сеансов гипноза со сцены, которым Данилин занимался очень серьёзно. В середине 1970-х в филармоническом концерте было целое отделение парапсихологических опытов, которые шли на «ура».
Например из зала выходил доброволец, Данилин его усыплял и укладывал так, чтобы голова лежала на спинке одного стула, а ноги – на спинке другого. В обычном состоянии человек так лежать не может, а в гипнотическом сне на него сверху сажали еще кого-то, и «спящий» выдерживал. Люди пели, как Алла Пугачева и Людмила Зыкина, говорили голосами Брежнева и Льва Лещенко, танцевали, «как Майя Плисецкая и Владимир Васильев»… Данилин читал мысли, мог найти спрятанный предмет в большом зале и демонстрировал другие фантастические вещи, основанные на наблюдательности и многочасовых тренировках. Но потом встал выбор – или психологические опыты, или искусство. Артист выбрал второе. В 1985-м коллектив Данилина выпустил двухчасовой иллюзионный спектакль «Фокусы – это просто».
Спектакль принимали живые классики, люди, сформировавшие сценическое искусство середины двадцатого века - Сергей Юрский. Игорь Кио. Зиновий Гердт. Юрий Никулин. Гора упала с плеч тогда, когда Кио вынес вердикт:
– Мой отец всегда хотел выпустить спектакль с захватывающим сюжетом. К сожалению, ему это не удалось. И я очень рад, что такой спектакль сделали вы, артисты из Перми.
К концу восьмидесятых годов прошлого века Владимир Данилин объездил с гастролями весь мир, выступая на Днях культуры СССР, фестивалях, олимпиадах и конкурсах. Единственным местом, куда он
попасть из-за железного занавеса не мог, был ФИСМ – Всемирный конгресс иллюзионистов, своеобразные олимпийские игры для фокусников.
ФИСМ проводится один раз в три года. На него съезжаются сильнейшие иллюзионисты мира продемонстрировать всё самое-самое, что есть в этом жанре. Денежных премий здесь нет, но есть продюсеры, так что исполнители едут за выгодными контрактами.
В 1988 Елена и Владимир Данилины прилетели в Гаагу – впервые самостоятельно в капиталистическую страну. Поскольку о них никто ничего не знал, их выступление в концерте поставили в самое провальное время, вне конкурса, но «Ширма» быстро стала хитом конгресса, и Данилин тут же получил контракты на три года вперед.
Только через три года, в 1991-м значительно обновлённая «Ширма» попадёт в конкурс ФИСМ и произведёт такой фурор, на который никто не рассчитывал. С первых же трюков зал включился. С середины номера началась овация, переходящая в восторженный гул. Но маэстро заставил зрителей понервничать. Дело в том, что в условии конкурса есть жесткий закон: номер не должен превышать десяти минут. Как только его продолжительность подходит к этой черте, зажигается предупредительная желтая лампа, затем красная, занавес опускается, и участник, превысивший десятиминутный лимит, снимается с конкурса. Новая «Ширма» была рассчитана на девять минут пятьдесят пять секунд… И после девяти минут зал начал скандировать: все боялись, что номер снимут. На финальных аккордах Данилин выпустил в зал белого голубя, и – о чудо! – голубь сделал круг и вернулся на ту же руку. Этого иллюзионист не мог добиться ни на одной репетиции!
На следующий день Данилину вручали Гран-при. Первым с поздравлениями подошёл Дэвид Копперфильд:
– Ты – второй русский, который здесь победил.
– Как? – удивился Данилин. - Я думал, что я первый...
– Первый русский я, – рассмеялся Дэвид. – Мой дед по фамилии Коткин был выходцем из России. Он перебрался за границу только после революции…
В девяностые Владимир Данилин много гастролировал, набрал курс в Пермском государственном институте искусств и культуры, стал профессором. Много занимался благотворительностью и политикой, с 2011 по 2016 был депутатом Государственной думы.
Владимир Данилин создал свой международный фестиваль «Белая магия», на который почти каждый год съезжаются в Пермь все мировые звёзды иллюзиона. . В 2010-м открыл частный театр-ресторан «DANILIN», передав молодым артистам все свои уникальные трюки.
2010 й был для него годом перемен. Десять лет назад Данилин женился на артистке своего театра Ирине Обуховой. В 2015м в этом браке родилась дочь Милана.
Маленькая дочка маэстро просто обожает фокусы и готова их смотреть целыми днями...
Понравился материал? Поставьте лайк и подпишитесь на канал, если вам интересно.
Карта Сбербанк 4276 4900 1853 5700
Другие публикации канала:
Письмо. Рассказ
Как я переехала в особняк. Рассказ
Бабушка и ее женихи
Клад. Рассказ
Сам я живу в вагончике, а в трёхэтажном жоме - страусы и индюки
Как няня вышла замуж
Взлёт
А вызнали, что человеческой жизнью управляют дома?
Транзитный Сатурн
Волшебник Данилин
Все, кто мог, продали большие дома
Как девушка убежала в Испанию
Как я похудела до 44-го размера
Женщина вокруг сорока. Повесть
Дневник пионерки. Биороман