Описание фильма: Каждый день въезжая в туннель, думаете ли вы о том, что в нем нет аварийного выхода? Что вы будете делать, если начнется пожар? Сотни машин, тысячи людей оказались в плену между снежной бурей и бушующим пламенем. Им осталось надеяться только на себя.
Рецензия:
Индивидуальности рельефа в Норвегии таковы, что много автомобильных дорог проходит прямо под горами через тоннели. Массивные конструкции казалось бы могут служить вечно и человеку, который въезжает в данный «каменный мешок» беспокоиться не о чем. Но бывает случается и подобное, что случилось в кинофильме-катастрофе Пола Ойё, популярному по дилогии «Черный лес».
Автоцистерна, транспортирующая горючее попадает в трагедию практически посреди тоннеля. В дело вмешивается и человечий фактор — очередной шофер большегруза перекрывает встречную полосу, решив, что его машинка сумеет проехать далее. В итоге этого в обе стороны движение останавливается, и очень поздно обнаруженная течь горючего приводит к взрыву и выбросу огромного количества гари и удушающего дыма, заполняющего легкие и убивающего всех, кому «повезло» оказаться в тоннеле.
Кинофильм начинается с вводного знакомства зрителя с рядом персонажей, кому придется стать невольным участником катастрофы. Пара водителей-водителей большегрузов, Отец, который везет сына на спектакль и попадает в снежный сугроб, спасатель, чуть закончивший свою смену, его любовь и дочь, которая отказывается осознавать отца и принимать его выбор. А еще несколько сотрудников дорожной службы, упражняющиеся в шуточках и игре в шахматы, семья из 4 человек с чрезвычайно дергаными и гиперактивными девченками-детьми, благодушная шофер автобуса и всесущий юноша восточной наружности, которого все знают по имени. Из 105 минут хронометража 35 уходит конкретно на это знакомство и на то, чтоб описать внутренние конфликты людей, чтоб тем дать зрителю затравку на чувственную составляющую кинофильма.
В центре этого чувственного накала находятся отец Штейне и его дочь Элиза, которые не в силах поладить. Однако когда речь встает о жизни возлюбленного человека, здесь понятное дело, все обиды и противоречия необходимо отбросить прочь. Этот подход (в плане пребывания в сюжете главных фигур, в условиях которых развивается история) употребляется в кино довольно нередко и если применять его как надо, к эпилогу картины можно получить крепкую драматичную линию, от созерцания которой замирает сердце.
Создатели «Тоннеля» попытались это сделать и в которой-то мере у них это вышло. Зритель непременно сопереживает попавшим в неудачу людям, в ходе выступления в качестве немощного гражданина, который способен только увидеть, но никак не протянуть руку поддержки. Здорово в кинофильме отображена деятельность диспетчерской службы, в какой внимание сконцентрировано на одной работнице, которая принимает звонки от пострадавших в тоннеле. Ингвильд Хольте Бигднес, которая сыграла ту даму-диспетчера по имени Андреа, выступает в качестве незримого проводника для спасшихся и пробует на удалении хоть кое-чем посодействовать. Имея металлическую выдержку, она дико переживает за судьбы людей, но не прекращает сохранять самообладание, отлично осознавая, что незримую нить, которая соединяет ее и тех, кто на другом конце провода, просто порвать тогда и объятые паникой люди совершат роковую ошибку. Весь ее арсенал — это телефон с гарнитурой да сенсорный экран компа, с помощью которых она держит связь с пострадавшими. Пусть Пол Ойе и показал только 1-го диспетчера, зато сделал это довольно объемно, чтоб зритель осознавал, какой это тяжкий труд.
Здесь к слову и работа того самого Штейне показана как работа персональная, так как большая часть работников спасательной службы просто стоит на заезде в тоннель и ожидает. Какой-нибудь масштабной работы по спасению жизней пострадавших в кинофильме нет, что естественно печалит человека, читающ?? короткое описание к «Тоннелю». Все в конечном итоге сводится к тому, что спасение утопающих - дело рук... Ну, сами осознаете чье это дело.
По собственному содержанию «Тоннель. Небезопасно для жизни» походит на старенький проект Роба Коэна «Дневной свет» с Сильвестром Сталлоне. Ясно, что норвежцам с Голливудом тягаться трудно, а поэтому по зрелищности кинофильм со Слаем существенно превосходит европейское кино. Там история развивается в схожем ключе, правда на тему спасения людей поведано и показано значительно большее количество. Однако там справедливости для и положение дел совсем иная была.
Одним из значительных минусов сюжета можно считать необдуманность действий персонажей, которых хлебом не корми дай рвануть навстречу неизбежной смерти, чтоб попробовать спасти кого-нибудь. Один уходит выручать кого-либо, его здесь же идет выручать очередной человек, а позже на спасение этих 2-ух отчаливает целая группа. При этом случается это достаточно нередко, отчего операция спасения скатывается в какую-то развлекательную прогулку в окутанный дымом тоннель. Однако это изюминка сценария, которая диктует как раз тот драматичный сюжетный путь.