Фильмы не являются учебниками по истории и ни в коем случае не должны рассматриваться как источник исторической правды. Если вам хоть раз посоветуют "лучше фильм посмотреть", то шлите лесом этого советчика.
Профессия сценариста требует тщательной подготовки, исследования и приобретения значительных знаний по предмету, которому он посвящает свою работу, - но не требует, чтобы он говорил только правду. Прикрываясь творчеством, сценаристы могут опустить или исказить некоторые факты. Случается, что эти изменения оправданы - они увеличивают драму, удивляют и создают незабываемые сцены. Тем не менее, есть случаи, когда создатели фильма искажали факты до такой степени, что создали своего рода альтернативную версию истории.
"Амадей", 1984
сценарист Питер Шеффер
Хотя глубокий драматический конфликт в фильме Милоша Формана является одним из самых известных и лучше всего описанных в истории кино, он имеет мало общего с правдой. Дело в том, что Антонио Сальери и Вольфганг Амадей Моцарт проживали и творили в одно и то же время в Вене, знали друг друга лично, и их биографии пересекались несколько раз.
На этом, вероятно, заканчиваются общие моменты кино и исторической правды. Эта легенда, однако, слишком интересна и имеет очень глубокие корни, чтобы не поверить в неё. Сюжет фильма начинается с того, что уже пожилой Сальери попадает в дурдом после попытки суицида и начинает рассказ о своей жизни и признаётся в убийстве. Эта сцена основана на реальном событии, которое действительно имело место в биографии Сальери. Последние годы жизни он находился в нелучшем психическом состоянии, но не удалось выяснить кому именно он мог это рассказать. Санитары, которые находились с композитором, и доктор отрицали такие разговоры и слухи. А членам семьи нельзя было его навещать.
Слух просочился в прессу и тут все как с цепи сорвались, обвиняя Сальери в ужасном преступлении. Позднее эта сплетня легла в основу пьесы Пушкина, что только закрепило её статус и сделало легендой.
Таким образом, Сальери под видом "друга" намеренно портил репутацию Моцарта и преуменьшал его успех. В 1979 году Питер Шеффер, признанный драматург, решил рассказать историю еще раз, на этот раз в форме театрального представления.
Его "Амадей" сосредоточился на счетах Сальери и Моцарта. Согласно этой истории, Сальери должен был быть несчастным холостяком, преданным Богу и высшему делу, композитором, который отказался от мирских благ, прося у создателя только дар музыкального таланта. На его пути появляется игривый, тупой, тщеславный и абсолютно успешный Моцарт.
Начинается соревнование, суть которого в противостоянии между тяжелым трудом, талантом и божественным даром. Сальери терпеть не может, что его тирады и жертвы ничего не стоят против таланта Моцарта. Он замышляет наконец убить его.
Настоящий Сальери вовсе не был таким аскетом - он и его жена родили восемь детей, ходят также слухи о других его романах. На самом деле, он восхищался Моцартом и, возможно, завидовал ему. Однако после смерти вдова Моцарта попросила Сальери о музыкальном воспитании их детей, с чем он согласился, не взимая никакой платы.
Обстоятельства смерти Моцарта остаются неясными, но нет там такой драмы. А Шеффер, Форман, Пушкин и Римский-Корсаков способствовали популяризации несправедливого мнения о композиторе.
Читайте также: Фильмы, которые разрушили карьеры своих создателей,
Лучшие исторические фильмы всех времен
Подпишись, чтобы не пропустить новые статьи!
И скажи "спасибо" автору ЛАЙКОМ.
До скорой встречи!