Откуда берётся талант? Никогда не найти ответа на этот вопрос. Но он всё равно возникает, когда встречаешься с настоящей одаренностью. Или гениальностью. В случае Дорониной объяснений точно нет никаких. У нее крестьянские корни, она всегда помнила об этом и говорила, что если и есть в ней что-то хорошее, то оттуда, от своих ярославских предков.
И она всегда верила в свое предназначение. Настолько, что уже после восьмого класса пошла поступать в театральное. И поступила. И была удивлена и разочарована, что её не приняли, а отправили заканчивать десятилетку. Она закончила. И тогда сделала по-другому.
Она, ленинградка, подала документы во все театральные ВУЗы Москвы. Дескать, вы увидите! И увидели. И приняли во все сразу. Она выбрала, конечно, Школу-студию МХАТ. И здесь Доронину постигает первое разочарование: её, невероятно талантливую, прекрасно учившуюся, не взяли во МХАТ. Она была слишком особенная. И сложная. В общении, в работе.
С мужем Олегом Басилашвили она уезжает в Сталинград, где проработала буквально несколько месяцев, после чего возвращается в Ленинград и три года играет в Театре им. Ленинского комсомола.
1959, переломный в её карьере год. Великий Георгий Товстоногов ставит в БДТ "Варваров" и приглашает на роль Надежды Монаховой Доронину. Так начинается её личная золотая театральная эпоха.
Через несколько лет она окажется в Москве, в том самом МХАТе, куда её не взяли. Теперь она возьмёт его. И не просто возьмет, а поделит, унесёт с собой половину этого легендарного театра. Но это уже не будет великая доронинская эпоха. Та закончилась с уходом из Ленинградского БДТ.
Там, в Ленинграде она стала непревзойденной, выдающейся драматической актрисой. Её Софья в "Горе от ума", её Маша в "Трех сестрах", Лушка в "Поднятой целине", Наташа в пьесе Радзинского "Еще раз про любовь", Надя в "Моей старшей сестре" Володина - эти спектакли игрались при переаншлагах, зритель рвался на блистательную Татьяну Доронину.
Её опасались снимать в кино. Все по той же причине, по которой не приняли в свое время во МХАТ - слишком особенная, необычная, слишком театральная. И все же нашелся режиссер, который применил очень простой прием. Георгий Натансон снял её театральные работы в кино. Нет, не перенес спектакли на экран, это было бы слишком примитивно. Драматурги Володин и Радзинский написали сценарии по своим пьесам и Натансон снял два совершенно замечательных фильма "Старшая сестра " и "Ещё раз про любовь".
И, как сказал Эдвард Радзинский, её тогдашний муж, Доронина стала кинозвездой, но не стала киноактрисой.
Режиссером, который открыл зрителю большую, выдающуюся киноактрису, стала Татьяна Лиознова, снявшая Доронину в картине "Три тополя на Плющихе". Доронину и Ефремова - этот гениальный кинодуэт, равных которому ещё поискать. Почему именно в этой картине Татьяна Доронина открылась как блестящая киноактриса? Потому что до этого, в фильмах "Старшая сестра" и " Еще раз про любовь" - она по-прежнему оставалась театральной актрисой, играющей свои театральные роли. Пусть немного иначе, пусть режиссер ставил несколько другие задачи, снимая крупный план, но и только. В остальном это тот же театр, особенно, в фильме "Старшая сестра" - вспомните её монолог на прослушивании в театре или её "выступление" перед потенциальным женихом-Куравлевым , эта потрясающая сцена пения и танца, заканчивающаяся почти истерикой. Чистый театр. И театральная актриса Татьяна Доронина.
Но вот Лиозновой удалось сотворить с Дорониной нечто иное. В "Трех тополях" Доронина чувствует камеру, она по-прежнему гениальная театральная актриса, но при этом хорошо понимающая, что такое кино, крупный план. Что такое лицо и эмоции, которые выражаются глазами, взглядом, полуулыбкой, которая, в свою очередь, тоже посылает самые разные эмоции: сожаление, боль, сочувствие, понимание, любовь..
В этой картине у Дорониной не только замечательный режиссер-учитель, здесь у неё гениальный, невероятный партнер-учитель. Олег Ефремов. Такой тонкой и чувствующей актрисе, вероятно, не надо было долго объяснять, как сыграть крупные планы. Ей достаточно было посмотреть, как это делает Ефремов. Этот знаменитый момент, когда лицо опирается на руки, лежащие на руле, непревзойденный в эмоциональном плане эпизод, где герой Ефремова смотрит вдаль, слушая как поёт Нюра. Самый глубокий, самый любящий, самый нежный, всё понимающий взгляд великого Ефремова...
Жаль, что Татьяне Дорониной в её карьере мало довелось побыть киноактрисой - она могла бы сыграть гораздо больше. Будет еще одна талантливая картина и замечательная роль - "Мачеха", где Доронина блистательно сыграла простую женщину с огромным сердцем.
Но все равно, спасибо всем этим режиссерам, что приглашали её, такую непростую, порой невыносимую, но приглашали и работали с ней, благодаря чему остались эти прекрасные картины с ней в главных ролях. Их ещё смотреть и пересматривать, и удивляться, и восхищаться великим талантом.
Спасибо всем, кто дочитал до конца!
И если статья показалась Вам интересной, ставьте лайк и подписывайтесь на канал.