Что первое приходит на ум, когда вам хочется выбрать фильм на вечер, и обязательно в жанре "зомби апокалипсиса"? Правильно, неиссякаемые литры крови, бесконечные погони, истошные вопли и километры злобных зомби. Вот и я, подойдя к просмотру фильма "Мёртвые не умирают" (реж. Джим Джармуш), ожидал всего вышеперечисленного, а получил...сейчас расскажу. Действие фильма переносит нас в захолустный американский городишко Сентервилл (Centerville), оплот гармонии и спокойствия. Жители которого, это своего рода уникальные вневременные персонажи(ГИКИ). Они спокойно существуют, делятся друг с другом новостями, и работают свою работу. Но внезапно, домашние животные убегают в леса, по телевизору транслируют аномальные природные явления во всём мире, а день длится мучительно долго. Тут всё ясно... Пришла пора зомби. В самом начале фильма Джармуш приглашает нас, к весьма необычному диалогу. Диалогу о понимании видимого, как общего жанра, и дальнейшем его переосмыслении в жанр частный. Он намекает на
Что первое приходит на ум, когда вам хочется выбрать фильм на вечер, и обязательно в жанре "зомби апокалипсиса"? Правильно, неиссякаемые литры крови, бесконечные погони, истошные вопли и километры злобных зомби. Вот и я, подойдя к просмотру фильма "Мёртвые не умирают" (реж. Джим Джармуш), ожидал всего вышеперечисленного, а получил...сейчас расскажу.
Действие фильма переносит нас в захолустный американский городишко Сентервилл (Centerville), оплот гармонии и спокойствия. Жители которого, это своего рода уникальные вневременные персонажи(ГИКИ). Они спокойно существуют, делятся друг с другом новостями, и работают свою работу. Но внезапно, домашние животные убегают в леса, по телевизору транслируют аномальные природные явления во всём мире, а день длится мучительно долго. Тут всё ясно... Пришла пора зомби.
В самом начале фильма Джармуш приглашает нас, к весьма необычному диалогу. Диалогу о понимании видимого, как общего жанра, и дальнейшем его переосмыслении в жанр частный. Он намекает на то, что структура, по которым строится повествование большинства зомби-хорроров, будет частично вытеснена, в пользу его любимого медитативного восприятия действительности.
Джармуша можно смело назвать аудионером 21 века. Благодаря его колоссальной любви к музыке, фильм принимает, доселе неизвестный формат, записок об умерших. Мы как будто достаём старый патефон, бережно ставим пластинку любимого джаз исполнителя, и уносимся в воспоминания существа, разлагающегося на наших глазах. Недаром каждый зомби здесь, это личность, да уродливая, да кровожадная, да беспощадная, но личность со своими увлечениями, будь то тенис, сладости или кофе.
Все без исключения герои картины не имеют конкретных точек старта, и финиша, а они и не нужны. Принимая условия повествования, они вынужденны не быть, а казаться, и это смотрится очень гармонично и круто. Режиссёрская фантасмагория, раскручивающаяся по ходу фильма, приводит их к решению разбить четвёртую стену, и возопить,- Что, мать вашу здесь происходит?...а в ответ...гробовая тишина