Мимесис (с др-греч. - подобие, воспроизведение, подражание) - принцип подражания искусства действительности.
В разные эпохи мимесис имел разные трактовки и художественные воплощения: полное подобие образам живой природы и человека, идеализация этих образов с целью превзойти, достичь нового уровня эстетики или же, как в византийской иконе - подобие необозримому и непостижимому для простого человека образа мира горнего.
Мимесис в классическом искусстве - иллюзия действительности, реальной, идеальной или непостижимой, попытка обмануть того, кто "рад обманываться".
I. Абстракция
Искусство 20-го века поначалу утратило интерес к мимесису: появилась фотография, способная запечатлеть действительность во всех ее деталях и подробностях, поэтому первым способом использования мимесиса в искусстве модернизма стало его полное или частичное отрицание, а вернее даже отрицание его существенности для произведения искусства. Зрителю предоставляется обманчивая свобода поверхностной интерпретации, за которой скрываются сложные эстетико-философские умозаключения.
Поступательные шаги в этом направлении мы видим у Кандинского, а затем у остальных абстракционистов (Мондриан, Поллок, Ротко) и других родственных направлений.
II. Реди-мейд
Следующей формой "тычка" в сторону мимесиса стал дюшановский реди-мейд - "Фонтан" (перевернутый писсуар с подписью художника. Это не подражание в прямом смысле - это дадаистическая насмешка над ним, гениальный обман.
На этом "обмане" построено все творчество Энди Уорхола, на секундочку!
III. Симулякр
Этот обман повлек дальнейшие размышления на тему мимесиса, породившие новую форму арт-объектов - симулякры, позиционирующие себя как подражание действительности. Особенность этих объектов в том, что никакую существующую реальность они не отражают - это фантазмы художников, маскирующиеся под привычные формы произведений искусства. На самом деле, они представляют из себя совершенно новый вид искусства, стирающий грань между фикцией и реальностью. Они говорят нам: "Смотри, я "ничто", но я есть. Оглянись, возможно, все, что Ты видишь - обман".
Итак. Обман зрителя начался задолго до появления модернистов - еще в искусстве древнего мира и опирался он на мимесис. Современное искусство, нигилистически отвергая или иронично заигрывая с классическими принципами его создания, чаще всего не уходит от них слишком далеко. Оно привязано к ним, так как человек не так уж сильно изменился за пару тысячелетий, как хотел бы думать...