Меня очень интересовал вопрос какими такими волшебными пигментами писал Рембрандт. Все его работы по сравнению с его современниками выглядят ярче и живее. Начав делать репродукции его работ, я пыталась разобраться как? Как его черный чернее черного, белый такой объёмный, а красный вообще, как с подсветкой изнутри. В этом году я изучила вопрос глубже.
В доме музее Рембрандта есть большая комната. Где с 1639 по 1658 год располагалась его мастерская. Справа от входа стоит огромный камень и стол с множеством керамических сосудов. На этом цельном каменном массиве и предполагается замешивались все пигменты, которыми пользовался Рембрандт.
За свою творческую карьеру он использовал четырнадцать пигментов, а позже к концу жизни и вовсе шесть.
Самым стойкими и самым, к сожалению, токсичными были свинцовые белые. Именно они делали его картины более стойкими и неподверженными изменению во времени и также его знаменитый объёмный мазок, называемый импасто, так хорошо отличает его живопись от гладкой живописи его современников тоже благодаря свинцовым белым.
Очень интересно как изготавливался этот белый пигмент. Белый пигмент — это химическая реакция мочи лошади и уксуса со свинцом. Такая краска была изобретена еще греками. В закрытое пространство складывались пластинки свинца, и в течение длительного времени они перекисали с уксусом и животными экскрементами.
Но на этом дотошный экспериментатор Рембрандт не остановился. Его свинцовые белила по химическому составу отличаются от тех которыми пользовались его современники. Возможно, он воспользовался старинным рецептом. Согласно этому рецепту, требуется смешать оксид свинца, масло и воду, а затем греть полученную смесь около часа, в результате чего масло по консистенции становится похожим на мёд. Оксид свинца в данном процессе служит для омыления и одновременно для осушения масла. Как оказалось, спустя некоторое время в таких условиях в масляной смеси образуются плюмбонакрит и гидроцеруссит, как раз те самые компоненты и в тех самых количествах, которые были обнаружены в импасто Рембрандта.
Его карминовый красный (кошениль) добывался в центральной и южной Америке из самок карминоносных червецов. Насекомые кошениль обитали на колючих грушеобразных кактусах. В Мексике эти кактусы специально культивировали ради насекомых кошениль. Вам нужно собрать 140000 жучков чтоб произвести килограмм пигмента. Но и это не все с чудесным красным так щедро используемый Рембрандтом. Для того, чтоб красный светился, например в его картине Еврейская невеста он добавлял смолу вишневого дерева.
Свой знаменитый черный он получал путем нагрева костей животных и слоновой кости.
Все пигменты растирались с маслом льна и уже в полученную пасту добавлялся немного скипидара.
Так как приготовленные пигменты нельзя было долго хранить, их изготавливали в маленьком количестве достаточном для одного дня работы.
Перечисляю все пигменты, которыми пользовался Рембрандт, на случай если вам захочется пописать как великий мастер.
Azurite, bone black, carmine, Kassel earth, lead-tin yellow, lead white, madder, ochre, orpiment, sienna, smalt, umber, vermillion, vivianite.
Великих вам открытий на вашем творческом пути!
www.InessaK.com
https://www.instagram.com/artist_inessak/
https://www.saatchiart.com/inessak