Кабаре, мюзик-холл, варьете, бурлеск - это всё множество названий по сути одного жанра театрально-музыкального выступления. И сегодня мы вам о нём немного расскажем.
А если вы хотели узнать немного о джазе, вам сюда.
Шатаясь восемь дней, я изорвал ботинки
О камни и, придя в Шарлеруа, засел
В «Зеленом Кабаре», спросив себе тартинки
С горячей ветчиной и с маслом. Я глядел,
Какие скучные кругом расселись люди,
И, ноги протянув далеко за столом
Зеленым, ждал, — как вдруг утешен был во всем,
Когда, уставив ввысь громаднейшие груди,
Служанка-девушка (ну! не ее смутит
Развязный поцелуй) мне принесла на блюде,
Смеясь, тартинок строй, дразнящих аппетит,
Тартинок с ветчиной и с луком ароматным,
И кружку пенную, где в янтаре блестит
Светило осени своим лучом закатным.
(с) Артюр Рембо "В Зелёном кабаре"
Что такое кабаре? Вот одно из небольших интересных объяснений от минского кабаре-бэнда "Серебряная свадьба"
В первой половине двадцатого века появились определенные заведения, где исполняли танцевальную шоу-программу, для которой была характерна лёгкая, весёлая музыка, которая приобрела такое же название. Эти шоу были обычно смесью комедийного и эротического, а на сцене были, в подавляющем большинстве девушки. (Мужчина в кабаре - это либо ведущий-концертмейстер, либо зритель, либо что-то настолько из ряда вон выходящее, что об этом стоит говорить отдельно). Сначала девушки появлялись на сцене относительно одетыми, но впоследствии на их теле можно было увидеть лишь перья и специальную атрибутику для шоу - со временем, костюмы и сам обольщающий танец, его хореография и пластика вышли на первый план и после сексуальной революции 60-х годов, он превратился в то, с чем его чаще всего сравнивают - в стриптиз.
Впрочем, были и другие попытки кабаре переродиться - некоторые коллктивы поставили акцент на яркие, хорошо поставленные шоу. И перешли на большую сцену. Бродвейские постановки, Мулен Руж, голливуд - для кабаре нашлось место везде. Большую роль в возрождении этого жанра сыграла Дита Фон Тиз. Её внешность, костюмы, косметика всегда продуманы до самых мельчайших деталей. Не меньше всколыхнул народ и оскароносный фильм "Чикаго" с потрясающей музыкой и действительно звёздным составом: Ричард Гир, Куин Латифа, Рене Зельвегер, Кэтрин Зета-Джонс... Интерес к кабаре и бурлеску взлетел до небес.
В России и Советском союзе интерес к этому жанру был, но заметно меньше, чем в Европе. У нас больше интереса было именно к варьете - шоу, сочетающему в себе самые разнообразные сцены, объединенное одной программой. Ну и, конечно, этот жанр имел отражение как сатира на европейскую культуру и просто отражение иностранных норм.
В «Фоли-Бержер» не видно парижан.
Забыл театр, как раньше процветал он.
В эпоху джаза может поражать
он лишь туристов и провинциалов.
Как прежде, он девчонками богат.
Но, как-то по-музейному убоги,
они бесстрастно задирают ноги
и, голенькие, делают шпагат.
Тут сохранён классический канкан.
Но он рождает разве лишь участье,
и, говоря по-нашему, всё чаще
«Фоли-Бержер» не выполняет план. »
— Е. Евтушенко, «Фоли-Бержер», 1960
И, так получилось, советское кабаре представлено, в основном, мужскими именами, как ни странно. Самые известные представители - это Александр Вертинский, Пётр Лещенко, Уонстантин Сокольский и Аркадий Северный.
Изначально кабаре было местом для веселья, жизни, были слышны призывы получать удовольствие от жизни, жить нынешним моментом, находить радость в окружающем мире всеми способами, но вот в 60-х годах, чуть-чуть оправившись после всех мировых встрясок, люди оглянулись назад в начало века. И вот, что они увидели: эпидемия испанки, подкосившая полмира, кризис, декаданс, эпоха НЭПа, экономическая (да и психическая) депрессия, множество политических потрясений, в воздухе витает ощущение беды и безысходности, впереди Вторая Мировая война, а посреди этого - женщины, прикрытые лишь перьями призывают к веселью...Нет ничего удивительного, что в кинематографе и литературе с тех пор пошло восприятие кабаре, как неких зловещих мест, а его обитатели - либо безвольные существа без сознания, либо хитрые кукловоды, гипнотизирующие, управляющие, манипулирующие.
И нет ничего удивительного, что в начале двадцать первого века, появилось дарк-кабаре, как смесь эстетики жанра кабаре и готической эстетики. Это множество исполнителей в гротескно странной одежде, которые красивыми голосами весело и задорно поют об ужасных вещах. Вот примерный перевод текста одной из песен представителя этого жанра Аурелио Вольтера: "Мы все умрём. Все когда-то умрут. Да, и ты тоже. Вот у тебя уже морщины, куча не своих зубов, и наверняка не хватает дыхания, чтобы задуть все свечи на торте и вообще смерть не за горами ну и пускай! Давайте поднимем бокалы за нашего имениннника, который стал ещё на год старше!". Уже мало кто раздевается - этим никого не удивишь.
А вот качественным черным юмором, эпатажем в духе Бертольда Брехта, использованием в современной музыке забытых и малоиспользуемых инструментов или исполнением качественно поставленным оперным голосом - запросто. Это и есть описание современного дарк-кабаре.
Эти люди поют о том, о чём не хочется вспоминать в хорошем настроении: о неизбежной смерти, о преступлениях, о наркотиках и алкоголе, "они поют о низах общества и самых серьёзных проблемах самыми весёлыми ангельскими голосами" - так определили этот жанр люди, работающие у его истоков (звукозаписывающая компания Misery Guts Music, работающая с одними из первых исполнителей жанра, группой The Tiger Lillies).
Что же сейчас? Многие говорят о третьей мировой, мир ещё не оправился от коронавируса, все говорят о невозможности повлиять на власть и жалуются на политические решения. Вокруг множество потерявших работу и зарплату. У людей нет денег ни на еду, ни на здоровье, ни на развлечения. Что делать?
Просто вспомните Лайзу Минелли (перевод Валерия Былкова):
"Толку питать одиночества дух в маленькой конуре?
Жизнь — это кабаре, мой друг, ждет тебя кабаре!
Брось заниматься рутиной, лопух, праздник найди в игре!
Жизнь — это кабаре, мой друг, ждет тебя кабаре!"