Ганс Рудольф Гигер (1940 —2014гг.) — швейцарский художник, яркий представитель фантастического реализма, который некоторые эксперты называют готикой или страшным словом биомеханика.
Для затравочки, одна из его работ.
Такой необычный стиль, вероятно, начал формироваться ещё в детстве. Уже тогда у Рудольфа была своя «черная комната», украшенная изображениями отрубленных рук и мерзких уродцев, которая явно повлияла на художника. Он сам мастерил оружие — от самодельных луков, кинжалов и кастетов, до самых настоящих револьверов.
У Гигера были и галлюцинации, и кошмары, разрывающие его изнутри, но с ними он боролся при помощи своего искусства, это был его личный терапевтический метод.
Ещё один фактор развития мрачного воображения — принесённый отцом череп, который тому вручили в качестве поощрения в одной из медицинских фирм. Рудольф и без того был увлечён всем тёмным и таинственным, а такой подарок только подстегнул его увлечённость.
Ганс начал творить ещё в детстве. К 19-и годам его жутко-прекрасные работы начали публиковаться. Правда, только мелкими изданиями, вроде «Clou» и «Hotcha». К 29-и у него уже открывались свои выставки.
Чужой
В 1977 году Рудольф выпустил третью часть сборника своих рисунков — «Некрономикон». Уже с обложки нас приветствует зловещий коллаж с бафометом-киборгом, на фоне паровых механизмов, приправленный эротичным богохульством.
Именно этим сборником Гигер привлёк внимание Ридли Скотта. Как говорил сам режиссёр, он не переживал за декорации к фильму, костюмы и кастинг. Он знал, что с этим не будет никаких сложностей. Его волновало то, как будет выглядеть сам «Чужой». Когда О’Бэннон — сценарист, работавший со Скоттом, познакомил режиссера с «Некрономиконом» тот понял, что его главная проблема разрешена.
Скотт тут же вылетел в гости к Гансу. Гигер предложил создать абсолютно нового монстра, но Скотт настоял на том, чтобы прототип Чужого был сделан на основе существа из «Некрономикона» Гигера.
До Гигера в ужасах обычно использовались околоземные твари, видоизмененные ящеры, пауки и прочие насекомые, но только Рудольф смог сделать образ монстра таким страшным, привлекательным и внеземным одновременно. Его дизайн внёс элегантность в гротеск ужасов и впоследствии изменил наше восприятие кинематографических монстров.
Работа Рудольфа со Скоттом принесла художнику «Оскар» за «Лучшие визуальные эффекты»
Для своих работ Рудольф использовал распылитель. Этим он хотел доказать, что превосходного результата в живописи можно достичь используя различные механизмы. Хочу сказать, что у него это получилось.
Из интервью Штеффена Зайгерда:
Штеффен: Как, в основном, идеи приходят к вам в голову сейчас?
Гигер: Они приходят так, как я уже описал — в основном через аэрограф. Это — наиболее непосредственный метод. Закрытость и отдаление в соотношении с поверхностью, больше или меньше давления при приложении цветов — и нечто магическое появляется таким образом — очень тонкие линии, или облако.
В 2013 году на съёмках фильма «Дюна» произошло знакомство Рудольфа Гигера и сценариста О`Бэннона. О’Бэннон трудился над адаптацией шесть месяцев, и, хотя проект Ходоровского так никогда и не состоялся, сценарист не стал жалеть о своем участии в нем, ведь именно тогда, на съемках «Дюны», он повстречал великого художника.
Из интервью с О'Бенноном
«Гигер показал мне альбом со своими эскизами, которые меня очень впечатлили. А еще он сразу же предложил мне опиум. Я спросил его: «Зачем ты принимаешь эту гадость?». На что он ответил, что он боится своих фантазий.»
— «Хочешь сказать, что они всего лишь в моей голове? Но именно это меня и пугает» — ответил он
На вопросы журналистов о вдохновителях Гигер отвечал;
«Никто не может игнорировать Дали, и Кубин, и де Гойя, да Винчи — я тоже люблю изобретения — и конечно, Иероним Босх — он Бог превыше их всех.»
Также, художник работал с музыкантами, изготавливал стойки для фронтмена англиканской ню-метал группы Korn — Джонатану Дэвису
Он же делал обложки для рок и метал групп, среди которых: Shiver, Island, Magma, Celtic Frost, Mekong Delta, Danzig.
Гигер умер в 2014 году, на 74 году своей жизни. Смерть наступила в результате травм, полученных при падении с лестницы.
Банальный, бытовой, нелепый характер его смерти никоим образом не вписывался в темную и мрачную жизнь художника. «Отцу» голливудского Чужого (не фильма, а монстра), автору мрачных обложек для дисков мрачной тяжелой музыки, создателю целого выводка страшно-ужасных тварей, разбежавшихся по татуированным плечам и спинам поклонников всевозможного «тяжеляка», было бы логичней застрелиться или вколоть себе летальную дозу героина.
Тимоти Лири — психолог, участник кампании по изготовлению психоделических препаратов и просто хороший друг Гигера писал:
«Картины Гигера недвусмысленно сообщают, откуда мы пришли и куда уйдём. Они обращаются к нашим глубинным, биологическим воспоминаниям. <…> Наши города похожи на гигантские муравейники, населённые колониями насекомых, безликих и уродливых. И это — мы.»
Автор — Игорь Морозов
Изображения — artchive.ru