Не хочу показаться снобом... впрочем, мне все равно, кажусь я снобом или нет. Даже не так: вероятно, во многом я действительно сноб.
Так или иначе, мне бы в голову не прилетело читать романы Люка Дженнингса, если бы не одноименный сериал HBO.
Ситуация накалилась после того как я, с опозданием почти в два года, взялась за сериал. Было очень интересно, кто же эти "богиня Джоди Комер" и "бесючая кореянка" (цитаты из рецензий и комментариев).
Химия с экрана тут же перекинулась на меня. Давно не встречался мне сериал, так быстро и так крепко влюбивший в себя с первой же серии.
По прошествии трех сезонов, немного шалея от агонии ожидания (хорошо, что завершилась "Игра Престолов", иначе пережить годы разлуки помогла бы только кома), можно подытожить:
- Джоди Комер - богиня. Таких психопаток на экране я еще не видела - хочется залезть к ней в голову, даже если это последнее, что ты сделаешь в своей жизни, хочется понять ее мотивы, которые в сериале, в отличие от романа (об этом ниже), не так очевидны. Виртуозная актерская игра оставляет простор для фантазии и споров. Психопат-убийца во главе истории, вызывающий симпатию - трюк не новый, но в случае с Вилланель - это оголенный кабель, политый водой, за который нельзя не схватиться.
- Сандра О. О, Сандра! От ее Евы Поластри невозможно оторвать взгляд. Персонаж не менее притягательный и противоречивый, чем Вилланель. В чем-то - своеобразная Бриджит Джонс на службе разведки. За борьбой с внешними силами - формальным двигателем сюжета, не теряется более интересная линия борьбы с собой, постоянного исследования себя.
- В сериале множество ярких, но проходных персонажей, которыми так или иначе приходится жертвовать. Можно поругаться на то, что их истории остались незавершенными, что они попросту исчезли с экрана, но это вынужденная жертва богам сериалов. Нагромождение мелких арок, стоящих с плакатами за кадром и требующих развития, губительно для любой хорошей истории, оно попросту забивает ее, как волосы слив ванной. Получается застой и вонючее болото.
- Тем не менее, отсекая лишнее, авторы оставляют в игре часть второстепенных героев, усложняя их, углубляя их историю. Я неожиданно открыла для себя Фиону Шоу, в которой сложно узнать тетушку Петунью с цыплячьей шеей. Она как волнорез - при ее появлении в кадре все расступаются. Непотопляемый Константин в исполнении Кима Бодния - персонаж почти комический. Комичность лишает его злодейской ауры и сбивает с толку, отчего связанные с ним сюжетные повороты (да какие повороты - это крутое пике) становятся лишь неожиданнее и острее.
- Непредсказуемость. Не столько сюжетная, сколько эмоциональная. Великолепная актерская игра придает персонажам своенравность и непосредственность, обогащающую любые сюжетные ходы.
- Картинка. Яркая, объемная, притягательная. Единственная странность - в третьем сезоне много балуются с размытием по краям кадра, по моим прикидкам, иногда оно занимает по 2/3 экрана. Не помню такого в предыдущих сезонах. Где-то оправдано, где-то - явное, раздражающее излишество.
- Третий сезон. Нельзя играть, как Ричи Блэкмор, имея только одну струну. Невозможно три сезона кроить по одному лекалу, нужно развитие. Осмелюсь предположить, что зрителя не так уж и интересует борьба с Двенадцатью, персонажи, их взаимоотношения, мотивы, решения - вот, что привлекательно. Третий сезон яснее очерчивает отношения Евы и Вилланель, не ослабляя накала, не упрощая, а, напротив, добавляя глубины и драматизма, даже некоторой фатальности и безысходности. Осмелюсь высказать свою версию: каждая для другой - необходимое средство, линза, позволяющая увидеть кусочек другой жизни, которой они желают, да и просто узнать, что такая жизнь существует; семья, связи которой не рвутся, несмотря на прямо скажем чрезвычайные обстоятельства. Третий сезон великолепно раскрывает эту сторону.
В ожидании третьего сезона я и согрешила с двумя первыми романами Люка Дженнингса.
Надо признать, что романы эти - лютая бульварщина. В первый я вчитывалась долго, потом пошло легче - или я адаптировалась, или автор разошелся.
Из режущего глаз и мозг - прямолинейность. Из самого заметного - в первом романе описание эмоций Вилланель перед очередным заданием и после него повторяется раз за разом, почти слово в слово, и преподносится точно в лоб. Диалоги суховаты, чуть более информативны, чем могли бы быть диалоги между живыми людьми. С другой стороны, в первом томе большую часть занимает расследование как таковое, не предполагающее особенных речевых изысков.
Второй том гораздо ближе к званию триллера, пронизанного едкой иронией.
Конечно, это роман-встряска, развлечение на вечер. Есть динамика, внятная история, заговор (классика), напряжение - все, чтобы увлечь. Тайн, сюжетных линий, двойных-тройных агентов куда меньше, чем в сериале. Куда менее эффектная Ева, куда более классическая психопатка Вилланель. Ее мотивы проще, очевиднее. Сомнения - нет, кажется, она не знает такого слова.
Сериал по многим позициям выигрывает, но и заключительный роман трилогии я теперь с нетерпением жду. Кстати, выход анонсирован на август, издательство АСТ поднажало с переводом. На обложке вновь - одно из самых ярких промо-фото сериала. Вообще, выход романов на русском пиарят через сериал, и по такому случаю обложки выбраны крайне удачно. Как-то так совпало, что на них - мою любимые промо-фото.
Но есть один момент, который меня ужаснул. Вот и фото.
На каждой странице, сверху и снизу, вот это вот схематичное изображение кинопленки, еще и под углом. Даже комментировать не хочу, просто не надо так.