Влюблённые. СССР, 1970. Режиссер Эльёр Ишмухамедов. Сценарист Одельша Агишев. Актеры: Родион Нахапетов, Анастасия Вертинская, Рустам Сагдуллаев, Гюзель Апанаева и др. 20,5 миллионов зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Эльёр Ишмухамедов поставил 20 полнометражных игровых фильмов и сериалов, но только «Влюбленным» удалось войти в тысячу самых кассовых советских кинолент.
Кино пресса встретила эту поэтическую мелодраму неоднозначно. К примеру, кинокритик Ольга Суркова поначалу пишет о том, что «картина названа точно — «Влюбленные». Ведь смысл этого названия не в том, что герои картины влюблены, а в том, что они влюблены в жизнь, верят в ее красоту, в правду. И живут этой влюбленностью самозабвенно и горячо, не подвергая свое отношение к жизни анализу, разбору, рефлексии или сомнениям. Эта авторская позиция, авторский взгляд на мир воплощаются изобразительно. Оператор Г. Тутунов работает в полном согласии с замыслом сценариста и режиссера. Обилие воздуха в кадре, прозрачного и освежающего, насыщенного солнцем, чистота воды, играющей бриллиантами летящих брызг, простор и свободное, легкое изящество несколько условно решенных интерьеров (все главное в фильме происходит на улице) — все это создает образ среды, в которой живут герои картины, образ, порождающий общее ощущение, определяемое критиками как «радостное, светлое настроение». «Влюбленные» — фильм, который следует отнести к поэтическому направлению нашего киноискусства. Здесь бытовым характеристикам почти не уделяется внимания. Мотивировки, как правило, не исследуются, а берутся не дифференцированно, в самых общих очертаниях. Да и характеристики героев не очень детализируются: в них выделяется основное, помогающее ощутить их все вместе как некое единое целое, как общепоэтический образ поколения. Определяющее в этой общности — умение ощутить чужую боль и пережить ее глубже собственной. И, пережив боль за товарища, не утратить способности к изначальной свежести, праздничности, радостной чистоте мироощущения» (Суркова, 1970: 94-95).
Однако далее О. Суркова почему-то начинает предъявлять к «Влюбленным» требования, уместные вовсе не для поэтической лирики, а для социально-психологической бытовой драмы: «Авторы же прекраснодушны и там, где их герою бывает трудно и больно. Значит, причина внутренних противоречий, слабостей интересного фильма не только в том, что его создатели ограничили свою задачу, отсекли нечто важное для нас, — нет, они не всегда сумели по-хозяйски, до конца целесообразно распорядиться отобранным материалом. О. Агишев и Э. Ишмухамедов, как правило, касаются жизненных вопросов, сложных и драматичных, но нередко уходят от них в область поэтически успокоительных банальностей, нарочито эффектных поэтических метафор. Поэтому неглубокая символика картины иной раз оборачивается всего лишь красивостью, оставляет впечатление заимствованной. Так, если авторы заводят речь о самом страшном — о смерти, о горечи утраты, не тревожьтесь: они тут же поспешат уравновесить печальную тему кадром, в котором беззаботные дети играют около фонтана, или образом юной матери, по дорожкам прекрасного парка входящей в жизнь со своим первенцем на руках» (Суркова, 1970: 98-99). Суркова О. Права поэзии и требования «прозы» // Искусство кино. 1970. № 5. С. 92-100.
Мне лично здесь ближе позиция кинокритика Сергея Кудрявцева, который считает, что «это своеобразное продолжение предыдущей картины «Нежность» узбекского режиссёра Эльёра Ишмухамедова. А для актёра Родиона Нахапетова образ, сыгранный в фильме «Влюблённые» - как нравственный итог в поиске современного героя конца 60-х годов, характер, в котором отдельные найденные черты молодого современника сводятся в одно целое. … Любовь Родиона Нахапетова к своему герою, силы души, отданные во время работы в ленте «Влюблённые», когда приходилось не только обращаться к резервам своей памяти и судьбы, одаривая персонажа чертами личной биографии, но и пытаться соответствовать его мужественному облику, умению спокойно и без паники работать в критической ситуации на нефтяном пожаре и улыбаться, плывя в горном потоке, - всё это не могло не вызвать ответного чувства у зрителей. Они ведь ищут в герое обаяние человека, благородство натуры, романтичность поступков, ту нравственную стабильность и определённость, которая может как-то поддержать в жизни, укрепить веру в незыблемые человеческие ценности» (Кудрявцев, 2007). 17.02.2007. https://kinanet.livejournal.com/523729.html
Через тридцать с лишним лет - в 2004 году - Эльёр Ишмухамедов попытался вернуться к своему герою (его снова сыграл Родион Нахапетов) в фильме «Влюбленные-2». Но, увы, здесь, на мой взгляд, очень точно сработала половица о том, что нельзя в одну и ту же реку вернуться дважды…
Александр Федоров, 2020
P.S. Мою рецензию на фильм “Влюбленные» можно прочесть здесь: https://zen.yandex.ru/media/filmhistory/vliublennye-1969-5d0cc87bf56fb600afe2573c