«Оно» Фильм не только вышел удачным со всех сторон, но и стал, ни много ни мало, самым кассовым хоррором в истории и самой кассовой экранизацией писателя на его родине.
В чём слагаемые успехи картины? И какой путь проделала книга, чтобы добраться до кинотеатров?
Идея романа ужасов «Оно» пришла к Стивену Кингу в 1978 году. В ту пору вместе с семьёй он жил в городе Боулдер, Колорадо, и как-то раз по пути в автосервис заметил причудливый и кривой старый мост.
Он напомнил ему детскую сказку про трёх козлят и тролля, который жил точно под таким же мостом.
Мысли и задумки копились у него в течение двух лет, и к 1981 году он понял, что хочет написать объёмный роман, в котором поведает множество историй из жизни детей и взрослых, а также объединить в одной книге как можно больше всяческих монстров.
Так зародилось Оно – жуткая сущность, обитающая под городом Дерри и объединяющая в себе черты вампира, оборотня и инопланетянина, которая явилась на Землю много веков назад и питалась детскими страхами.
Роман начинается в 1957 году, когда некое загадочное и страшное существо в образе клоуна Пеннивайза убивает маленького Джорджа Денбро, младшего брата мальчика-заики Билла.
На следующий год Билл знакомится с шестерыми ребятами, каждый из которых в той или иной степени является изгоем общества.
Вместе они объединяются в так называемый Клуб неудачников, и, кажется, что они – единственные, кто замечает, как вокруг постоянно исчезают и умирают дети.
В том или ином виде Оно являлось каждому из них, но убить не убило, поскольку уже тогда тварь чувствовала в детях некую силу, способную дать ей отпор. Действие Кинг строит в виде постоянных флэшбэков, переплетающихся с основной линией повествования, когда Неудачники оказываются уже взрослыми и вынуждены вернуться в Дерри, чтобы окончательно расправиться с Оно.
Пеннивайз, танцующий клоун, стал главной ипостасью Оно, на создание которого, по слухам, повлиял маньяк-убийца Джон Уэйн Гейси, выступавший на детских праздниках в костюме клоуна Пого.
Впрочем, образ клоуна был распространённой фобией у многих людей, так что попадание в цель оказалось более чем удачным. Кинг вообще обильно использовал многие архетипические страхи и популярных хоррор-персонажей в качестве визуализаций кошмаров, которые насылало на людей Оно: тут были утопленники, зомби, оборотень, мумия, ведьма из сказок про Гензеля и Гретель и многое другое.
Но особо примечательными в «Оно» были даже не отменно жуткие хоррор-моменты, а глубоко прописанные персонажи, их судьбы и мотивации, а ещё – неповторимая атмосфера детства, непосредственность и беззаботность которого оттеняет весь ужас, что происходит с героями. Кинг вводит массу цепко ухваченных деталей и мелочей, окуная читателя в ностальгическую атмосферу детства и летних каникул, заодно вспоминая и свои приключения с друзьями (читавшие его роман «Тело», поймут, о чём речь).
Помимо тщательного рассмотрения механизмов возникновения страхов в человеке, Кинг демонстрирует в романе прекрасное понимание ювенильной психологии, и в столкновении Неудачников с Оно он видит намного больше, чем просто схватку детей с древним монстром.
Эти ребята не только борются с собственными кошмарами и фобиями; их битва с чудищем представлена как вечное противоборство мира детей и мира взрослых, причём вторые по отношению к первым изображены по большей части враждебными или равнодушными, что для писателя оказывается равносильно.
Неслучайно взрослые не видят тех кошмаров, что видят дети – этим Кинг подчёркивает, насколько ребёнок беззащитен и одинок наедине со своими проблемами и горестями.
Неслучайна и эпоха, в которой развивается «детская» половина событий и ярко звучит социальный подтекст: 50-е годы ХХ века для США были расцветом расизма и нетерпимости к различным меньшинствам – прежде всего цвету кожи и национальности.
Слепота взрослых по отношению к убийствам детей – это ещё и аллюзия на разгул преступности, бездействие полиции и нежелание что-то менять. «Оно – это Дерри», – пишет Кинг в романе, лаконично объясняя поведение жителей подобных городков, предпочитающих принцип «моя хата с краю».
После выхода романа критики поругали его за затянутость и некую сумбурность, но наиболее беспощадно прошлись по сексуальным сценам. Особенно эпизоду в финале, когда Неудачники по очереди занимаются сексом с Беверли, единственной девочкой в компании. Данный эпизод обозначает не только их единственный путь к спасению, он служит метафорой объединения тела и души, признаком прощания с детством и взросления. При этом Кинга обвиняли чуть ли не в педофилии. На подобные нападки автор ответил следующее: «Я поражён тем, как много комментируют эту единственную сцену секса и как мало – многочисленные убийства детей. Это явно что-то значит, но я пока не знаю, что именно».
В течение 80-х годов экранизации произведений писателя выходили пачками – «Кристина», «Сияние», «Серебряная пуля», «Дети кукурузы», «Кладбище домашних животных», «Воспламеняющая взглядом» – но его главный хоррор киношники всячески обходили стороной. Их можно понять: история, наполненная жестокими убийствами детей и обилием всяческих чудищ, требовала объёмного хронометража, высокого бюджета и, конечно же, вряд ли удовлетворила бы цензоров и продюсеров, готовых выделить на подобный проект круглую сумму. Было решено отделаться малой кровью – снять телевизионный фильм, пускай буква и дух романа при подобном подходе существенно пострадают.
В начале 1990-х телевидение пребывало далеко не в том состоянии, в каком находится сейчас – престиж его был значительно ниже, чем у кино, спецэффекты стоили дорого и таких проектов, как «Игра престолов», разумеется, никто не снимал. Писатель высказался о работе над картиной исчерпывающе: «Через что прошли продюсеры „Оно“, мне и подумать страшно, потому что одно из строжайших правил ТВ в том, что сюжет телевизионной драмы не может строиться на попадании детей в смертельную опасность, не говоря уже о смерти».
Сценарий написал Лоренс Д. Коэн, который уже адаптировал для кино роман Кинга «Кэрри», а также был известен тем, как искромсал под экранизацию повесть Питера Страуба «История с привидениями».
Мало того, что от двухтомника «Оно» тоже остались рожки да ножки, так ещё из сценария испарились все кровавые и более-менее страшные и интересные сцены. И вот этот пересказ романа по диагонали взялся реализовывать Томми Ли Уоллес, который работал монтажёром у Джона Карпентера, поставил провальный «Хэллоуин 3» и ряд телесериалов.
Получилось что получилось – несмотря на относительно связанный сюжет, реализация вышла удручающе поверхностной, пресной и бескровной во всех смыслах.
Одним словом – типичным телепродуктом средней руки, способным напугать разве что школьную аудиторию.
Визуальные эффекты были отвратительные – особенно убого смотрелась технология stop motion, когда финальный монстр (да и Пеннивайз в одной сцене) оказался кукольно-мультяшным. Неплохой была музыка – композитор Ричард Беллис за свою работу был удостоен премии «Эмми» – и кастинг: дети и взрослые справлялась со своими партиями довольно уверенно.
Особенно отличился Тим Карри в роли Пеннивайза, которому из-за отсутствия нормальных спецэффектов пришлось потрудиться ради создания колоритного образа. За это ему отдельный поклон: Карри со смаком исполнил роль танцующего клоуна, изобразив юморного маньяка а-ля Фредди Крюгер, который наслаждается властью над своими жертвами и предпочитает наиграться с ними, перед тем как убить. Он, по сути, оказался лучшим, что было в двухсерийном фильме.
Ну а фанатам книги, желающим наконец увидеть более близкую к тексту и действительно качественную кинопостановку, пришлось ждать ещё 27 лет – по иронии судьбы, именно на этот срок Оно впадало в спячку!
Первые разговоры о киноверсии «Оно» начались на студии Warner Bros. в 2010 году. Экранизацией заинтересовался даже Гильермо дель Торо, но он так и не смог выкроить время из-за высокой загруженности. К 2015 году проект перекочевал на New Line Cinema, а в кресле режиссёра числился Кэри Фукунага («Джейн Эйр»), большой поклонник книги. Но в переговорах со студией обе стороны к соглашению не пришли: постановщика не устроил бюджет (35 миллионов долларов), поскольку он рассчитывал на значительно более крупную сумму, а продюсеров шокировали слишком жестокие и откровенные сцены, заложенные в его сценарии.
Таким образом, Фукунага из проекта устранился (хотя многие его сценарные наработки были использованы, а имя упоминается в титрах), и его место отдали аргентинцу Андресу Мускетти, снявшему коммерчески успешный и довольно жутковатый хоррор «Мама».
Претензий по поводу бюджета у него не было, и он спокойно принялся за работу.
Роль Пеннивайза хотели вновь отдать Тиму Карри, но актёр отказался, сославшись на проблему со здоровьем.
Её также предлагали Марку Райленсу и Бену Мендельсону, почти утвердили Уилла Поултера, но с приходом Мускетти кастинг полностью претерпел изменения (от первоначального актёрского состава остался только Финн Вулфард). В итоге танцующего клоуна сыграл Билл Скарсгард («Взрывная блондинка», «Хемлок Гроув»). Его взгляд порой пугал и без всякого грима, а уж появление в образе Пеннивайза тем более навело шороху на съёмочной площадке.
Авторы нового ОНО старались привнести в картину как можно больше самых ярких и запоминающихся моментов романа, насколько это позволял бюджет и цензурные рамки. От многого, правда, пришлось отказаться – например, дорогостоящей сцены прибытия Оно на Землю, которое Неудачники наблюдали в своих видениях во время старинного ритуала. Мумию, в образе которой Оно явилось к Бену, заменили безголовым ребёнком, погибшим в начале века во время взрыва на чугунолитейном заводе (эта история была описана в книге).
Вместо утонувших мальчиков, до смерти напугавших Стэнли Уриса в водонапорной башне, в фильме появилась жуткая женщина по имени Юдифь.
Её образ, как и внешний вид главного призрака из «Мамы», был навеян творчеством итальянского художника Амедео Модильяни, одна из картин которого была источником ночных кошмаров у самого Мускетти в детстве. Изменилась история и Майка Хэнлона, который в романе сталкивался с гигантской птицей, вылетавшей из подвала заброшенного завода. Съёмки такой сцены тоже могли влететь в копеечку, поэтому Оно напомнило Майку о пожаре, в котором заживо сгорели его родители.
Финальную схватку Неудачников с Оно тоже решили переделать. Поскольку действие в прошлом и настоящем в романе развивалось параллельно, битва детей и взрослых с монстром проходила в конце второй книги, причём одним и тем же способом. Ну а так как авторы фильма изначально планировали вторую часть, многие сюрпризы они отложили на будущее.
Так или иначе, визуализации подростковых кошмаров вышли эффектными. Помимо самого Пеннивайза, наибольшее впечатление произвели вышеупомянутая Юдифь и Прокажённый, преследующий Эдди. Его сыграл знаменитый испанец Хавьер Ботет, большой спец по изображению всяческих жутких сущностей – в первую очередь благодаря своей внешности. Впрочем, слово «благодаря» стоит взять в кавычки, поскольку исключительная худоба актёра и его тонкие, длинные конечности – следствие синдрома Марфана, патологии соединительной ткани, результатом чего и являются особенности облика Ботета.
Хотя экранизация получилась довольно «лайтовой» по сравнению с книгой, кровавых и жутких сцен в ней оказалось полно, и фильм получил рейтинг R, что для ужастика только к лучшему. А вот от сцены подростковой оргии авторы, разумеется, отказались. Вместо этого Мускетти благоразумно заменил намёки на сексуальные контакты сценами лёгкого ювенильного эротизма в виде замечательного эпизода с купанием, который одновременно отображал и взросление, и трогательную детскую невинность, когда мальчики и девочки только-только начинают интересоваться друг другом.
Отдельно спасибо Мускетти как режиссёру и за отличную работу с юными актёрами – изумительный детский кастинг сыграл одну из важнейших ролей в успехе картины. Самым известным из них на тот момент был Финн Вулфард («Очень странные дела»), сыгравший трепача Ричи Тозиера, но запоминается больше всех Беверли в исполнении Софии Лиллис. Без особого опыта за плечами, рыжая девушка стала стопроцентной удачей фильма. Трудно представить более подходящую на эту роль актрису, сочетающую в себе образ пацанки со статусом мальчишечьего кумира. Как и в книге, её героиня неспроста оказалась самой храброй из всех Неудачников. В нескольких романах Кинг говорил прямым текстом: после того, что переживал ребёнок в семье, подобной Беверли, напугать его какими-то монстрами под кроватью почти невозможно.
Рассказана эта история в той по-хорошему старомодной манере, за которую мы любим классические ужастики 80-х – словно «Кошмар на улице Вязов» встречает «Останься со мной». Сравнение с хитом Уэса Крейвена не случайно, поскольку, как и «Кошмар…», «Оно» Мускетти стало этапным фильмом в жанре, ну а Пеннивайз в блестящем исполнении Билла Скарсгарда – это точно новый Фредди Крюгер. Так что, рекомендую к просмотру!