В Городском музее Нью-Йорка открылась всеобъемлющая выставка снимков, сделанных классиками фотографии на местных улицах. «Собирая нью-йоркские истории: от Стайвесанта до Сида Вишеса» охватывает почти сто лет истории мегаполиса, который небезосновательно считается столицей мировой жизни, а также десятки и десятки выразительных авторских подходов к самому искусству уличной фотографии. «Лента.ру» выбрала из этого разнообразия самые показательные работы — на которых большие, без всякого преувеличения, художники с камерой в руках запечатлевают как повседневные и эпохальные сцены из нью-йоркской жизни, так и некоторых из знаменитых обитателей Большого яблока.
Моррис Энгл, запечатлевший на этом фото классическую уличную картину эпохи рождения в Нью-Йорке хип-хопа, был не только выдающимся фотографом, но и заметным кинорежиссером — а снятый им вместе с женой Рут Оркин в 1953-м «Маленький беглец» считается фильмом-провозвестником всей традиции американского независимого кино и одним из первых в нем образцов уличного неореализма.
Один из самых выразительных снимков в карьере фотографа, режиссера-документалиста и саксофониста Ричарда Сэндлера запечатлевает типичную картину в нью-йоркском метро середины 1980-х — которое было печально известно как плачевным состоянием, так и своей небезопасностью для пассажиров. Ветка СС (сейчас переименованная в С) была единственной, охватывавшей сразу четыре городских боро, — она следовала из Куинса через Бруклин и Манхэттен в Бронкс — и поэтому в ее вагонах можно было встретить публику с самых разных ступеней классовой лестницы.
Всего через несколько месяцев после того, как Аллан Танненбаум сделал этот снимок, Леннона убьет Марк Чэпмен — прямо в арке фешенебельного жилого дома «Дакота», где экс-фронтмен The Beatles жил с Йоко Оно. Художница, к слову, продолжает жить в «Дакоте». В разные годы в здании жили также и такие ныне покойные знаменитости, как Рудольф Нуреев, Леонард Бернстайн, Джуди Гарленд, Лорен Бэколл и Лиллиан Гиш.
Нижний Ист-Сайд на Манхэттене исторически был рабочим, заселенным в основном иммигрантами районом, — так именно в нем разворачивается немалая часть таких фильмов, как «Банды Нью-Йорка» и «Однажды в Америке». Он же был колыбелью нью-йоркских коммунизма и анархизма — а после Второй мировой стал первым в городе интегрированным районом, когда в нем разрешили селиться афроамериканцам и пуэрториканцам. Но уже в середине 1950-х застройщики вместе с властями подготовили план по сносу большей части Нижнего Ист-Сайда, который вместе с резким ухудшением финансирования социальных служб и благоустройства привел к массовому отъезду большей части белого населения — и подъему преступности, а также появлению множества заброшенных зданий. Все это — уже история: в начале 2000-х Нижний Ист-Сайд пережил джентрификацию и ощетинился башнями кондоминиумов.
The Misfits, прародители хоррор-панка, появившиеся на нью-йоркской музыкальной сцене в конце 1970-х, как мало какая другая группа, выразили парадоксальный, одновременно преисполненный свободы и разочарования, дух городской жизни в это время. Роберт Херман в своем фото фанатов группы ее популярность выхватывает одним отстраненным кадром.
Пожарные гидранты и играющие в струях воды на летних улицах дети — один из главных визуальных символов Нью-Йорка. Конечно же, это картина, порожденная бедностью: в отсутствие кондиционеров в маленьких бруклинских квартирках, при нередко экстремальной в летние месяцы жаре гидранты часто были единственным для предпочитавших проводить время на улице детей и подростков доступом к хоть какой-то прохладе.
Небезопасность поездок на метро в Нью-Йорке рубежа 1980-х была такой проблемой, что в городе появилось волонтерское движение так называемых «Ангелов-хранителей» — подкачанных молодых людей, следивших за порядком на станциях и в вагонах. Прославились на всю страну «Ангелы-хранители» во время расколовшего Америку дела Бернарда Гетца в 1984-м: белый компьютерщик почувствовал исходящую от ехавших с ним в одном вагоне чернокожих подростков опасность и выпустил в них обойму пуль. «Ангелы-хранители» взялись охранять Гетца во время суда над ним — стрелок в итоге был оправдан жюри присяжных, несмотря на откровенно расистские заявления во время допросов в полиции.
Еще один живой классик нью-йоркской фотографии (причем не только уличной, но и портретной) Харви Вонг на этом снимке увековечил такую неотъемлемую часть манхэттенской жизни, как большие, массовые парады: именно к выступлению в одном из них готовятся в кадре девочки с жезлами. В последние годы уходящая нью-йоркская натура стала одной из центральных тем для Вонга — как в книгах фотографий, так и в короткометражных фильмах, самый пронзительный из которых называется «Последний ньюйоркец».
«Ругарли запечатлевает свое время в черно-белой палитре, в игре света и тени на нью-йоркских улицах, с экстраординарным и уникальным талантом сводить воедино чувствительность к кадру и репортерскую любознательность», — писал о стиле классика уличной фотографии, итальянца Роджеро Ругарли критик Массимо Нава. Ругарли объездил со своей «Лейкой» весь мир — но больше всего любил именно Нью-Йорк, в который он только в 1960-х приезжал двенадцать раз, чтобы часами бродить по улицам в поисках выразительного, неповторимого кадра.
В 1950-х Аарон Сискинд станет одним из главных среди своих современников революционеров фотографии как искусства, в своих снимках развивающим идеи абстрактного экспрессионизма в живописи (Сискинд близко дружил с Ротко, Клайном и Де Кунингом). Но не менее важной работой он занимался и до ухода в абстракцию и эксперименты — так его цикл работ «Гарлемский документ» запечатлел жизнь преимущественно черного на тот момент Гарлема во всей ее полноте: от буйства художественной и музыкальной жизни (1930-е были апогеем так называемого Гарлемского ренессанса) до убогости бытовых условий, в которых обитали местные жители.
Полноправный член легендарного кооператива фотографов Magnum Photos на протяжении вот уже 64 лет, Брюс Дэвидсон знаменит не только феноменальным чутьем и чувством кадра — но и бесстрашием: ему всю карьеру удавалось снимать серии фотографий, посвященные сообществам, печально известным своим неприятием чужаков. Так на протяжении 11 месяцев в 1958-м он снимал жизнь и проступки банды бездомных подростков, называвшей себя Джокерами — получилась «Вестсайдская история» без голливудского глянца и жанровых прикрас.
Нью-Йорк исторически принимал и питал силами поколения и поколения людей искусства — от музыкантов и художников до актеров, режиссеров, комиков, таких, например, как символизирующие целую эпоху американского юмора и американской истории братья Маркс (трое из которых изображены на этом снимке Юсефа Карша). Джентрификация и капитализация нью-йоркской недвижимости в XXI веке, впрочем, делает все, чтобы жизнь в так называемой столице мира была для большей части представителей богемы невозможно дорогой.