Далеко не все прибыльные фильмы снимались с бюджетами Кэмероновского "Титаника". История кино знает немало лент, окупивших свой бюджет в сотни, и даже в тысячи раз.
Оригинальная идея, энтузиазм режиссера и актеров, особая атмосфера и новаторство некоторых сторон съемочного процесса позволили этим фильмам войти в историю и стать легендой кинематографа.
"Рокки" (1976)
Сценарий к фильму был написан самим Сильвестром Сталлоне, который к тому времени пребывал в жалком финансовом положении и уже начинал отчаиваться найти свое место в кино. Актер рассказывал впоследствии, что его дела были настолько плохи, что их собака голодала, и им пришлось найти ей другую семью.
Студия не очень хотела видеть в главной роли талантливого боксера-самородка никому неизвестного актера, и упрашивала Сталлоне продать им сценарий и отказаться от роли Рокки. Сталлоне отреагировал весьма негативно на это предложение, сказав, что лучше он закопает сценарий в своем саду.
Студийные босы боялись кассового провала, и выделили на ленту очень небольшой бюджет, из-за чего режиссеру пришлось изворачиваться впоследствии. Так, не хватало денег на массовку, и недостаток публики на шумном поединке маскировали тусклым освещением и операторскими уловками.
Некоторые неудачные кадры не смогли переснять по той же причине - не было денег, поэтому в оригинальном фильме в одной из сцен боя видно, что удары боксеров не достигают цели.
В результате "Рокки "обрел культовый статус, стал классическим примером спортивной драмы и окупил свой бюджет в 100 раз.
"Грязные танцы" (1987)
Студия, которая дала зеленый свет на съемки этой драмы, с самого начала сомневалась в ее коммерческом успехе, и денег режиссеру выдали в обрез. Выделенного бюджета 4,5 млн долларов катастрофически не хватало, и почти все сцены в фильме были отсняты с первого дубля, дабы не увеличивать расходы.
Был арендован старый пансионат, весь материал сняли за одно лето, чтобы опять же не растягивать время. В конце лета трава пожелтела и пожухла, а деревья начали сбрасывать листья, и съемочной группе пришлось красить траву и привязывать листву к веткам.
Студийные боссы, увидев конечный вариант ленты, махнули на нее рукой, уверившись, что она принесет им только убытки, и были немало поражены, когда производство ленты окупилось в десятки раз.
Ведьма из Блэр (1999)
Родоначальник всех фильмов в стиле мокъюментари, "Ведьма из Блэр" обошлась своим создателям всего в 35 тыс долларов. Однако это не помешало сделать фильм действительно пугающим.
Реквизита в кадре было по минимуму, а актеров набрали практически с улицы, отдав предпочтение тем, кто в собеседовании проявил находчивость, ведь в сценарии диалоги не были прописаны вовсе, все они стали импровизацией.
Актерам пришлось действительно нелегко на съемках - блуждания по лесу были реальными, они провели на природе 8 дней. Причем еду съемочная группа им оставляла в обозначенных локациях, уменьшая и уменьшая порции, чтобы в кадре они действительно выглядели измотанными и обессиленными.
Права на фильм были выкуплены за 1 млн долларов, а в прокате он собрал более 200 млн долларов, став чемпионом среди лент с наибольшей окупаемостью.
Брат (1997)
На съемках легендарного фильма старались экономить на всем - так, в образе Светы была использована ее собственная повседневная одежда, знаменитый свитер Данилы купили в секонд-хенде за сущие копейки. Некоторые сцены отсняли в квартире режиссера Балабанова, дабы избежать расходов на новые локации.
Отчаянно экономили пленку и делали не более 3-4 дублей на сцену. Не стали нанимать каскадеров, и Бодрову пришлось прыгать в троллейбус самому.
Результат мы все помним - культовая драма, близкая сердцу каждого жителя России и по сей день. Но в прокате, он, кстати, не окупился.
Зловещие мертвецы (1981)
У Сэма Рейми не было ни цента на съемки "Мертвецов..", так что сначала ему пришлось снять короткометражку "В лесах", чтобы привлечь инвесторов. Инвесторы тоже отсыпали немного на эту проходную подростковую дребедень, и снимался культовый хоррор в совершенно нищенских условиях.
Хижина, где происходит действие, не была специально построенной локацией, режиссер действительно отыскал в лесу заброшенную развалюху. Сцены в подвале доснимали потом в гараже у Сэма Рейми, потому что в лачуге толкового подпола не было.
Съемочный процесс тоже старались ускорить, всем известно - чем дольше идут съемки, тем дороже фильм, и бедные актеры работали на износ.
Отсутствие хорошего реквизита усложняло дело - эффекта белых глаз у демонов достигли с помощью непрозрачных линз, в кадре смотрелось эффектно, но актеры ничего в них не видели, и ассистентам приходилось их направлять.
Если честно, для меня до сих пор загадка, почему этот банальный и проходной хоррор стал культовым. Я и сама его поклонница, но кроме атмосферности и непосредственной игры Брюса Кемпбела не могу заметить более ничего, что выделяло бы его среди прочих других фильмов ужасов.