Так называет Л.Орлову внук Григория Александрова. Но для большинства советских людей Орлова была "кинематографическим ангелом", божеством, иконой!
Вокруг ее имени ходило не мало тайн и легенд. Но не все это было правдой.
Первая тайна связана с ее рождением и происхождением. В паспорте звезды была написана дата рождения 29 января (11 февраля по новому стилю) 1902 г. Однако некоторые ее знакомые утверждали, что на самом деле она родилась раньше.
Фаина Раневская говорила:
«Никто не скажет, сколько ей лет. Она вообще гениальна: когда выдавали паспорта в начале тех же тридцатых, никаких документов не требовали – можно было назвать любую дату рождения и любое имя тоже… Так Любочка не растерялась и сразу скостила себе десяток лет! Это я, идиотка, все колебалась: стоит ли? Потом подсчитала, что два года я все же провела на курортах, а курорты, как говорят, не в счет, так и появилась в моем паспорте новая дата рождения: вместо 1895-го 1897-й. И только! До сих пор не могу себе простить такого легкомыслия!».
Во многих биографиях Орловой утверждается, что ее род восходит к тем самым Орловым, фаворитам Екатерины II и являются чуть ли не дальними родственниками Рюриковичей. Но эта легенда не соответствует действительности. Достоверно известно только то, что дед актрисы Федор Орлов состоял в чине действительного статского советника и был женат на дворянке Анастасии Вашкевич. У них было 3 дочери и 1 сын – Петр Федорович, отец Любови Орловой. Он принадлежал к дворянству Полтавской губернии. Доподлинно известно, что мать Орловой происходила из старинного дворянского рода и была в родстве с Л.Толстым.
Родилась Орлова в подмосковном Звенигороде и позже семья переехала в Москву. После чего они со старшей сестрой Нонной пошли в гимназию. С 7 лет Люба училась играть на фортепиано.
После окончания школы 1919-го года Любовь Орлова совершенствовала свою игру в Московской консерватории. Но через 3 года ей пришлось покинуть это учебное заведение, чтобы заработать на жизнь. С 1922 года Орлова преподавала музыку и работала тапером в столичных кинотеатрах. Тем не менее, в этот период она успевала учиться в ГИТИСе (тогда театральный техникум имени А. В. Луначарского). С 1926-го Орлова работала хористкой, а затем актрисой музыкальной студии МХАТа (первая ее роль - Перикола в 1926 году в театре Немировича-Данченко).
В 1928 году Орловой в театре Немировича-Данченко доверили роль Жоржеты в «Соломенной шляпке» Эжена Лабиша. Ее партнером был молодой Сергей Образцов. Орловой страстно хотелось, чтобы ее заметили.
«Очень мне обидно, что не было рецензий, я мечтала, что обо мне что-нибудь напишут, но почему-то не было», - делилась расстроенная Люба с близкой подругой.
В 1926 году она вышла замуж за А.Г. Берзина. заместителя начальника административно-финансового управления Народного комиссариата земледелия. Супруги виделись не часто, но Берзин содержал Орлову и всех ее родственников. В 1930 году его арестовали по делу "Трудовой крестьянской партии", и в 1931 году выслали в Казахстан. Тогда, лишившись средств к существованию, Орлова начинает активно строить карьеру.
В 1933 году художник П.Вильямс посоветовал начинающему тогда еще молодому режиссеру Г. Александрову сходить в Музыкальный театр В. И. Немировича-Данченко, где в спектакле «Перикола» играла 31-летняя Любовь Орлова. Режиссёр последовал этому совету, пришёл на спектакль и сразу же был пленён не только талантом актрисы, но и её внешностью. В тот же день они познакомились. Сомнений в том, кто будет играть роль Анюты в его новом фильме, у режиссёра после этого не осталось. Тогда же Орлова и Александров поженились. И он стал активно снимать ее во всех своих фильмах.
Прошедший голливудскую школу Александров, "лепил" из Орловой звезду по образу и подобию. Он всегда заботился, чтобы она выглядела на экране эффектно, сногсшибательно! Секс-символом советской эпохи ее сделали позже. тогда же сексуальность было невозможно выпячивать на экране - тогда в почете были женщины труда.
Вторая легенда ходила вокруг брака Александрова и Орловой. Говорили, что их брак был просто взаимовыгодным сотрудничеством, чтобы скрыть связь Орловой со Сталиным, а у Александрова была связь с Эйзенштейном. Но есть факты, которые подтверждают, что Орлова виделась со Сталиным один раз и только для того, чтобы узнать о судьбе первого мужа. (Про Александрова все-таки говорили, что он был бисексуалом).
По словам внука Александрова, Орлова приняла участие в определении в приют единственного сына режиссера - Дугласа. Она же потом закрыла для него путь в режиссуру. Орлова не была такой замечательной и великодушной женщиной. как некоторыми принято считать. Много легенд ходят про их дачу:
- После "Веселых ребят" Александрову и Орловой дали гектар земли. Дачу им строили по проекту шведского архитектора. Внизу был смотровой зал, где крутили кино, стоял прекрасный рояль, в углу комнаты был красивый камин.
Второй этаж был разделен как бы на две половины - женскую и мужскую.
Женская - комната-будуар с камином, ванной и туалетом. Мужская - с
умывальником и камином. На втором этаже была предусмотрена танцевальная терраса, но она по назначению никогда не использовалась. Весь дом был спроектирован только для двоих. Внизу располагались кухня и комната для прислуги. В доме была своя котельная и телефон. Орлова не любила людей, гостей и друзей. Она никого не любила. И хотя в доме хватало места, переночевать гостям было негде. Иногда доходило до маразма. Приезжали люди
по делам - сценарий обсудить, музыку к кинофильму, сидели, разговаривали. Вдруг где-то через час Орлова, посмотрев на часы, говорила: "Через пять минут Григорию Васильевичу пора обедать". Все вставали и молча уходили. Она им даже чаю никогда не предлагала. Ее боялись все.
Эпизод в фильме "Летят журавли", где актриса требует любую машину, чтобы просто покататься, тоже был списан с Орловой.
Есть множество догадок и легенд, почему Орлова не родила Александрову детей. По одним предположениям, она панически боялась испортить свою внешность и фигуру (что было правдой), по другим, ей запретил делать это Сталин (вряд ли, учитывая их единственную встречу), так же есть предположение, что она боялась за судьбу своих детей - ведь в стране шли массовые репрессии. Говорили, что был эпизод, который произвел на Орлову ошеломляющее впечатление: на съемках фильма "Цирк" она должна была вскочить на ступеньку уходящего поезда с "ребенком" (это была кукла) на руках. Она оступилась и упала, "ребенок" отлетел на несколько метров. Когда она встала, спросила: "Ребенок-то жив?" Впоследствии она рассказывала подруге, что дети - это "постоянное чувство страха за них." Что из этого истинная правда, до сих пор не известно. Но факт остается фактом - детей у Орловой не было. А Александрову было все равно: "Хочешь - рожай".
Говорили, главная фобия Орловой была боязнь старости. Она первая начала пользоваться иностранными кремами для омоложения (по другим утверждениям, любила фабрику "Свобода" и сама что-то добавляла в эти средства), первая сделала процедуру подтяжки лица (сначала поговаривали, что за границей, но выяснилось, что в СССР). Для нее было очень важно следить за собой. В детстве она занималась балетом, и каждый день делала растяжку. В своем спектакле «Милый лжец» Орлова со сцены произносила слова: «И мне никогда не будет больше 39 лет, ни на один день!» Когда актрисе исполнилось 70, она просила не упоминать это в прессе, и эту просьбу выполнили. Когда Орловой было 72 года, она снялась в своем последнем фильме «Скворец и Лира», где играла 25-летнюю героиню. Однако на этот раз, несмотря на все усилия съемочной группы, ее возраст на экранах скрыть не удалось. И, говорили, Орлова запретила показывать эту картину.
Звание "Заслуженная артистка РСФСР" Орлова получила в 1935 году, "Народная артистка РСФСР" - в 1947, "Народная артистка СССР" - в 1950, она имела несколько Сталинских премий, ордена и медали.
Умерла Любовь Петровна 26 января 1975 года от рака поджелудочной железы.
Сегодня о ней говорят, что лучшая сыгранная ею роль – это роль самой себя. Наверное, это действительно было так, и она всю жизнь существовала между мифом и реальностью, но ведь без этого бы и не родилась легенда. Бесспорно, своими успехами она обязана не только своему, всегда поддерживающему ее, супругу, но и своему безграничному таланту!