Книга сценариста и режиссера "Между адом и раем" была мне порекомендована писательницей Ольгой Денисовой на литературном семинаре.
Почему Митта? Потому что "Экипаж", "Сказка странствий", "Таежный роман". Полагаю, что Александр Митта знает толк в сюжете и конфликте, который является двигателем сюжета.
Книгу можно купить, можно найти текст на просторах сети. Для тех, кто живет в провинции и не имеет возможности учиться литературному мастерству, это спасительные паруса.
Недавно я смотрела вебинар "Ридеро" с Натальей Соловьевой, которая написала бестселлер "На берегу Тьмы". Вот она написала свою первую книгу, обучившись на семинаре сценарного искусства Митты, и книгу его тоже очень рекомендовала.
Под руководством книги "Кино между адом и раем" я переписала заново свою повесть, которая имела рабочее название "Глина", и теперь под названием "Неправильная пчела" книга создана.
Я не только внимательно прочла книгу А. Митты, но и сделала конспект ее основным положений, и этим конспектом я спешу поделиться.
Он пригодится пишущим, и конспект книги хорош при просмотре остросюжетных фильмов и прочтении литературы такого же плана. С ним вы чётче увидите слабые и сильные стороны любого произведения.
Итак, сначала о СТРЕССЕ. Это начало конфликта и начало драмы, которое двигает героя и обосновывает его поступки.
Александр Митта утверждает,: "Стресс — это основа для моего сопереживания персонажам в драматической ситуации. Если герои находятся в драматической ситуации, я наиболее полно идентифицирую себя с ними".
1. Человек находится в безвыходном положении.
2. Угроза развития этой ситуации заставляет его искать выход.
3. Он ищет выход и вступает в борьбу с антагонистом — с тем, кто ему угрожает.
Нетрудно догадаться, что драматическая ситуация — это начало конфликта.
Все истории, которые увлекают нас на экране, развиваются от одной драматической ситуации к другой. Как только герой выпутывается из одной, он сразу попадает в следующую, еще более напряженную.
Когда человек попал в драматическую ситуацию, то ему надо избавиться от того, что ему мешает, или добиться того, чего у него нет. То, что его заполняет, можно коротко определить как боль.
Во-первых, сразу инстинктивно в характере включается мотивация ответного действия — коротко, мотив. Она, как лампочка, освещает персонаж изнутри. Мотивация вспыхивает ни всех уровнях характера — сознательном, подсознательном, инстинктивном. Но сознательный уровень обязателен.
Мотивация превращается в намерение — желание достичь цели. Намерение — это уже сознательное решение. Оно превращает желание достичь цель в действие. Пока вы не достигли цели и не избавились от конкретной боли, драматическая ситуация не разрешена. Достигли одной цели — освободились от одной боли, переходите к следующей драматической ситуации.
Иными словами, вы должны вести своего героя от драмы к драме. Тогда читатель не устанет.
Привожу свой пример с Буратино.
1. Буратино создали и он хочет есть. Стресс? Безусловно. На последние деньги папа Карло покупает ему луковицу и азбуку. Вот порождение нового конфликта и стресса.
2. Буратино знакомится с миром театра и он продает азбуку, чтобы купить билет на представление. Стресс? Безусловно.
3. В театре его встретили неласково. Он попадает в плен к бородачу Карабасу Барабас. Стресс? Разумеется!
4. Буратино убегает от Карабаса Барабаса и попадает в лапы двух мошенников. Стресс? Конечно!
И так далее.
Каждый раз мы видим, как один стресс сменяется другим. И внутри каждого микро-эпизода есть описание ситуации, угроза для героя и развязка.
Продолжение следует!