Это продолжение цикла статей о путешествии. Начало здесь. Предыдущая статья здесь.
Правую стену южного трансепта Миланского собора занимает внушительный надгробный памятник Джан Джакомо Медичи по прозвищу Медегино (ок. 1498-1555), кондотьеру и маркизу Мариньяно. К знаменитому флорентийскому роду Медичи он не имеет никакого отношения, зато является родным братом Джованни Анджело Медичи ди Мариньяно (1499-1565), более известному как Пий IV (папа с 1559 ). Именно этот понтифик в 1559 году заказал памятник скульптору Леоне Леони (ок. 1509-1590).
Джан Джакомо родился в весьма знатной, но небогатой миланской семье и уже в юности был изгнан из города за убийство. Бежав на озеро Комо он собрал там шайку головорезов, подчинявшихся только ему. Вскоре Медичи стал телохранителем будущего герцога Милана Франческо II Сфорца (1495-1535, герцог с 1925).
Продемонстрировав беспринципность и жестокость в отстаивании интересов своего хозяина, он был вознагражден титулом маркиза Муссо и графа Лекко (1528), а затем маркиза Мариньяно (1532).
Позже наш герой добился ратной славы на службе у Карла V в битве при Мюльбурге (Шмалькальденская война), в Италии (Сиенская война), в религиозных войнах во Франции и Нидерландах.
Помимо брата - будущего папы римского, у Джан Джакомо было две сестры: Маргарита и Клара. Маргарита вышла замуж за графа Ароны Джилберто II Борромео и в 1538 году родила сына, которого, видимо в честь тети, назвали Карло. Впоследствии он стал кардиналом, архиепископом Милана, святым и небесным покровителем города.
Такие вот родственники у нашего Медегино: брат - глава всей католической церкви, а племянник, так вообще, второй человек в Милане после святого Амвросия. Впрочем, Пий IV занял папский престол только через четыре года после смерти брата, а тридцатипятилетний кардинал Карло стал архиепископом примерно через год после установки монумента, к которому нам пора вернуться.
Проект памятника утверждал старик Микеланджело, поэтому некоторые ошибочно считают, что он и его и спроектировал. Впрочем, ошибочно ли? Я уже понял, что никакой информации доверять нельзя, тогда как проверить довольно сложно. А ведь сам Вазари придерживался этого мнения.
В центре композиции статуя Джан Джакомо в полный рост в доспехах. Справа и слева от него две аллегорические женские фигуры одна символизирует силу (la Forza), вторая - верность или стойкость (la Costanza). По другой версии это военная служба (Milizia) и мир, мирная жизнь (Pace).
Над фигурами барельефы с аллегорическими изображениями рек, которые протекают в 30-40 километрах к востоку и к западу от Милана: Адды и Тичино.
Статуи в верхней части монумента символизируют славу и провидение (la Fama e la Provvidenza).
Теперь об авторе. Леоне Леони, то есть Лев Львов, по нашему, личность весьма любопытная. Он известен не столько как скульптор, а больше как ювелир и медалист. Нет, Леоне не награждали медалями, подобно нынешним спортсменам или школьникам, он их делал, то есть был чеканщиком.
Родившись в Ареццо (а может быть и в Менаджио на озере Комо, там нам еще предстоит побывать), он как мастер сформировался в Венеции, где, благодаря знаменитому земляку (а может быть и родственнику) Пьетро Арентино, был введен в круг общения Тициана. В 1538 году, после ареста своего прославленного коллеги Бенвенуто Челлини был назначен гравером папского монетного двора, но в 1540 сам попал под суд (по разным данным, то ли за фальсификацию, то ли покалечил какого-то немца) и по приговору должен был лишиться правой руки. Влиятельные друзья добились смягчения этого сурового вердикта и Леоне стал рабом на галерах.
Через год у мастера появился еще более влиятельный заступник - знаменитый генуэзский адмирал и политик Андреа Дориа, благодаря которому он снова обрел свободу.
В 1542 Леони получил должность гравера императорского монетного двора и обосновался в Милане. Карл V высоко ценил мастера и заказал ему множество портретов.
В двух шагах от Piazza della Scala стоит небольшое трехэтажное здание, привлекающее внимание восемью огромными атлантами на фасаде. Этот дом, называемый Casa degli Omenoni (Omenoni - на миланском диалекте "большие люди") Леони построил для своей семьи (1565). Согласитесь, неплохо для бывшего галерного раба.
Драматичная композиция "Клевета, разрываемая львами", расположенная под карнизом второго этажа здания, по всей видимости, намек на биографию хозяина дома. Клевета изображена в виде женщины с головой черта и козлиными ногами.
Об этом доме, который, кстати, расположен на одноименной улице - via degli Omenoni, с восторгом отзывался Джорджио Вазари: "Леоне, чтобы продемонстрировать величие своей души, неординарный ум и благосклонность фортуны, не пожалев средств, создал образец прекраснейшей архитектуры (bellissima architettura)... полный причудливых изобретений. Ничего подобного, пожалуй, не найдешь во всем Милане."
Фигуры атлантов изваял Антонио Абондио (1538-1591), также скульптор, медалист и миниатюрист, но проект дома разработал сам хозяин.
Вернемся в собор. Здесь над творением Леони расположен витраж, созданный Джованни Баттиста Бертини (1799-1849) в 1849 году. На витраже запечатлен момент обретения мощей миланских мучеников Гервасия и Протасия, что стало важнейшим этапом борьбы святого Амвросия против арианства, продвигаемого императрицей Юстиной, матерью малолетнего императора Валентиниана II.
Впрочем, на следующий день у меня будет более веский повод поговорить об этом подробнее.
Продолжение следует.