С 10 января в кинотеатрах начинаются показы балета Александра Экмана Play. Подробнее о показах на OperaHD.ru
Его впервые пригласили ставить спектакль на сцене Пале Гарнье: у хореографа Александра Экмана сбылась мечта создать спектакль для танцовщиков Балета Парижской Оперы. А чтобы погрузить их в мир своего творения, он пригласил их в игру. В танце же тоже заключены развлечения, любопытство, практика, упражнения и манипуляции. Здесь игра во всем и везде. От объектов реквизита до декораций. Игра делает счастливее, заявляет хореограф, и нельзя перестать быть ребенком. В залах Массне и Баланчин фотограф Анн Денио сосредоточилась на нескольких знаковых объектах постановки, а драматург Никола Дути размышляет о новых визуальных композициях.
Композиция: человек на кубе, двери, проектор, желтый шар. Александр Экман в Play уделяет особое внимание визуальной стороне композиции. Иногда - случайное повторение (как в данном случае) тоже наталкивает его на новые композиционные перспективы.
Можно сказать, что он похож на ученого, которые проводит игру в своей лаборатории. Лаборатория эта - зал Массне, под которым шесть этажей здания Оперы Бастилии. Ноутбук и бутылка воды - важнейшие детали реквизита. Александр руководит процессом или сидя на стуле, либо со сцены: Игра рождает желание играть, а это лаборатория, в которой вам захочется попасть прямо в пробирку.
Мячи разных размеров и цветов, скакалки, клетка на колесиках. И если одно используют для хранения другого, то это значит, что мы - за кулисами. А на сцене все превращается в предметы игры, с мячами и без.
"Постарайтесь достичь в игре честности", часто повторяет Александр во время репетиций. Вы не можете притворяться, что играете, если это так - то вы не играете. И это, без сомнения, основная причина, почему он в течение трехмесячного репетиционного периода хотел дать себе и танцовщикам возможность для экспериментов и исследований, с каждым из них, в их особом игровом пространстве. Есть модель, есть структуры, есть линии, но каждый раз игра неповторима.
Руки подняты в тревоге, некоторые из них демонстрируют ее сильнее, чем другие, и каждый своим способом. Также и ноги, в удобных кроссовках, готовы начать в любой момент. Когда кто-то садится в Игре, начала игры не приходится долго ждать, любой может захотеть прыгнуть в любой момент.
Сорок тысяч пластиковых шариков заполняющих "плавательный бассейн" во втором репетиционном зале, Баланчин-студио, обладают действительно любопытной особенностью: кто бы не перемещался бы среди них , всегда появляется пара шариков, которые летают. Каждое движение создает свой контрапункт в воздухе.
Источник: https://www.operadeparis.fr/magazine/play-alexander-ekman-choregraphie-le-jeu