«1917» — англо-американская драма о Первой мировой войне от обладателя премии «Оскар» за фильм «Красота по-американски» режиссера Сэма Мендеса, оператора Роджера Дикинса, награжденного «Оскаром» за «Бегущего по лезвию», оскароносных художников Денниса Гасснера («Багси») и Жаклин Дюрран («Анна Каренина») с участием Колина Ферта и Бенедикта Камбербэтча.
⠀
Лента рассказывает историю двух молодых британских солдат: младшего капрала Скофилда и младшего капрала Блейка. В самый разгар Первой мировой войны им было поручено, казалось бы, совершенно невыполнимое задание — как можно скорее пробраться через вражескую территорию и доставить сообщение, которое спасло бы 1600 однополчан, в том числе и брата Блейка.
Фильм снят и смонтирован таким образом, что происходящее смотрится одним длинным дублем, события которого разворачиваются в реальном времени. Сэм Мендес привносит свое уникальное видение в эту новую пронзительную картину, вдохновленную опытом его деда и других участников Первой мировой войны.
⠀
Сценарий ленты — самая слабая часть «1917». Ты будто смотришь стрим компьютерной игры, а вместо телефона или компьютера перед тобой гигантский экран IMAX. У героя есть основная миссия: доставить послание из точки А в точку Б. По пути он получает подмиссии, чтобы не так скучно было: найти проход в колючей проволоке, проверить здание, помочь поднять дерево, пройти по мосту и не упасть, спрятаться от стрелка…
Реально, в какие-то моменты казалось, что сейчас тебе дадут джойстик и дальше ты продолжишь играть сам. Персонаж продолжает подмиссию, выбивает дверь и, как в классической игре-войнушке, получает выстрел и умирает.
⠀
Чёрный экран.
⠀
На этом миссия вроде как закончилась, и ты ждёшь возможности начать миссию заново или же пропустить её. Персонаж фильма просто пропускает миссию и продолжает игру дальше. Время между подмиссиями заполнено странными диалогами, которые ты хочешь по привычке пропустить. До последнего кадра меня не отпускала мысль, что я смотрю стрим на максималках.
Игра актёров и их эмоции нисколько не отличаются от эмоций персонажей в любой компьютерной игре, а у главного героя так вообще мимика лица отсутствует, даже в диалогах.
⠀
Если вы дочитали до этого места, значит, всё-таки хотите понять, почему этот фильм имеет 10 номинаций на «Оскар» и почему его всё же стоит увидеть на большом экране.
⠀
Во-первых, эту историю нужно смотреть только на большом экране (IMAX идеален). Нереальная работа оператора, который снял огромное количество продолжительных непрерывных дублей: в какой-то момент я смотрел на экран и не мог поверить тому, что вижу и тому, как они это сняли.
⠀
Во-вторых, декораторы — это вторые после операторов боги в этой картине: окопы длиной почти в милю вырыты и укреплены с исключительной тщательностью и любовью к деталям. Команда придерживалась исторической правды, поэтому немецкие окопы получились шире, чем у союзных сил. По сути, враг пришел сюда, чтобы остаться надолго. Локации построены реальными без надоевшей компьютерной графики — каждая деталь в фильме видна без блюра и прочих отвлекающих приёмов.
⠀
В-третьих, достоверность. Так как все декорации на съемочной площадке были панорамными, камера во время съемок могла перемещаться куда угодно. Это означало, что команде декораторов нужно было воссоздать абсолютно все с высочайшей степенью достоверности.
⠀
Один из самых мрачных моментов в фильме — эпизод, когда команде по созданию муляжей пришлось сделать из «трупов» солдат настоящую плотину, через которую перелезает Скофилд, пытаясь перебраться через реку в Экуст. Было непросто заставить эти тела выглядеть реалистично и при этом дать МакКею возможность перелезть через них и выбраться на другой берег. В этот мучительный для персонажа, но насыщенный эмоциями момент зрители могут более четко представить себе, что чувствовали молодые солдаты, столкнувшиеся с этим безумием.
⠀
«1917» — не самый удачный фильм в плане сценария и игры главного актёра, но он точно задал высокую планку для фильмов на военную тему. Очень советую посмотреть его на большом экране!
7/10