Способно-ли любое другое кино так непоколебимо занять нишу саги уже во вступительной сцене, показывая срез американской гангстерской летописи? Стиль "Крестного отца", который вобрал в себя черты большого, классического голливудского кино, позволяет полностью передать тяжесть повествования истории, отголоски которой четко слышатся в музыкальном лейтмотиве Нино Рота. Картина Френсиса Форда Копполы заняла важное место в поп-культуре — даже если вы не видели фильм, цитаты «Лука Бразильянке спит с рыбами» или "Я собираюсь сделать ему предложение, от которого он не сможет отказаться" точно знаете, ведь они цитировались многими режиссёрами в своих фильмах, особенно на тему мафии (от «Лицо со шрамом» и «Хороших ребят» до «Бешеных псов» и «Клана Сопрано»).
Впрочем, начнется все со свадьбы. В имении сицилийской семьи Корлеоне праздник — младшая дочь Конни женится, а на торжество приглашены, конечно, все почтенные итало-американцы Нью-Йорке. Глава семейства Дон Вито (Марлон Брандо) периодически принимает в своем кабинете «друзей», у которых есть специфические просьбы от крестного отца мафии. Тем временем на праздник приезжает родной брат Конни — Майкл (Аль Пачино). Он недавно вернулся с фронта, воевав на полях Второй мировой войны, и все его мечты направлены на спокойную жизнь и свою любимую, Кей (Дайан Китон), а входить в семейный бизнес у него нет никакого желания. Однако, когда под ударом оказывается его отец, Майклу приходится взять власть в свои руки и возглавить крупнейший мафиозный клан. Так на наших глазах рождается новый влиятельный крестный отец.
Удивительно, но Фрэнсис Форд Коппола не сразу решил занять пост режиссёра, увидев в романе-первоисточнике Марио Пьюзо опасность возвеличивания мафии и эстетизацию насилия. К тому же режиссер сам является итало-американцем и не хотел играть на стереотипах о свой народ. Однако, из-за тесного общения с автором романа, который одновременно занимался и адаптацией сценария, Коппола проникся вдохновением, осознав, что сценарий может быть превосходной возможностью исследовать понятие родственных связей и создать мощную аллегорию капитализма в США.
Но в пакете с Копполой шли Марлон Брандо и Аль Пачино. Paramount Pictures вновь получили отказ Серджио Леоне занять пост режиссера, но нашли ему замену в виде многообещающего 28-летнего Фрэнсиса (обладателя «Оскара» за сценарий к биографически драмы «Паттон») и тут же взялись спорить с молодым постановщиком. Коппола хотел на роль Вито только Брандо, но с буйным Марлоном никто не хотел работать. Студия вела переговоры с Лоуренсом Оливье, Эдвардом Робинсоном, Орсоном Уэллсом и Джорджем Скоттом, но первые же пробы Брандо показали, что Дон Корлеоне найден.
Аль Пачино в роли Майкла, тем временем, продюсеры не видели по простой причине — до работы у Копполы юный актер не особо прославился, играя слабохарактерных парней и заслужив среди критиков издевательское прозвище «дублер Дастина Хоффмана». Мало кто мог догадаться, что Пачино затмит своей мощной игрой других претендентов на роль— Уоррена Битти, Берта Рейнольдса, Роберта Редфорда и Джека Николсона.
При небольшом бюджете и постоянном недовольстве студии, которой не нравилось, что гангстерское кино Копполы выходит таким тусклым и затянутым, картина умудрилась стать настоящим хитом проката и попала в запрос аудитории. И этот запрос лишь частично лежал в плоскости романтизации криминальных героев, как тогда показалось многим критикам. На самом же деле Коппола и Пьюзо первыми взялись осмыслить не судьбу гангстеров-одиночек, которые по разным причинам бросают вызов закону, а феномен «семьи», разросшейся до размера настоящей корпорации, прибыльной и мощной.
Насколько целесообразно говорить об эстетизации насилия "Крестного отца" в наше время — время ультранасилия как ключевого сюжетного средства большинства блокбастеров? Впрочем "Крестный отец" не о восхищении и увлечении доном Вито, Майклом и людьми их окружения, а об исследовании. Коппола пытается понять, как и почему Майкл станет крестным отцом (подобным Коппола заниматься и в продолжении саги, где рассмотрит судьбу молодого Вито с лицом Роберта де Ниро). Режиссер демонстрируют, как умница Майкл, человек, который всегда с неприязнью относился к бизнесу своего отца, — под влиянием вполне положительных человеческих качеств становится на защиту своей семьи и как он по ходу сюжета превращается в монстра-убийцу.
В глазах каждого зрителя складывается свой портрет — криминальный аттракцион или же настоящая трагедия американца — одна из самых искусно показанных метаморфоз в истории мирового кинематографа.
«Крестный отец», как не парадоксально не из тех картин, что сохраняют актуальность и отзывается страшными параллелями с сегодняшним днем — это образец великого кинематографа 70-х, который запечатлен на пленку и заморожен во времени. Он не страдает от синдрома ускоренного потребления информации, от которого утомляет современное кино. Повествовательный стиль Копполы неспешный лишь для того чтобы в критические моменты саспенса или ужаса действительно вывести своего убаюканного зрителя из равновесия. «Крестного отца» невозможно просто посмотреть — его нужно прожить все три часа в тесном кругу семьи Корлеоне.
Если вам понравилась статья- ставьте лайк, подписывайтесь на канал. Также рекомендую прочитать статьи:
Что станет с церемонией Оскар-2021?
Весёлая комедия о двух мужиках, проходящих стажировку в Google.
Спагетти-вестерн: что это за жанр и почему его любит Тарантино?
Создатели "Остаться в живых" рассказали о финале сериала 10 лет спустя.