Музыка, которая мне нравится. Войцех Киляр.

Раз уж я начала говорить о любимой музыке, то вот. Когда-то, в далёком 1992 году вышел на экраны фильм Копполлы "Дракула". Не удивляйтесь . Это приcказка. Сказка будет впереди. Так вот. Мои странные киновкусы - это отдельная история. На полочках моего сердца вполне уживаются Висконти, Бергман, фильмы про зомби, экранизации Остин и хороший артхаус. И вот Дракула занял место на этой полочке. Не только из-за обожаемого Гэри Олдмана. Не только из-за потрясающей красоты картинки и операторской работы. Не только из-за того, что экранизация вдохнула новую жизнь в довольно слабый роман Стокера (равно как и Франкенштейн Мэри Шелли это произведение не сильное, но замечательное как событие). Это была музыка. Очень мощная волна музыки, которая стала отдельным персонажем - серым кардиналом фильма.

Прошло прилично так лет.Я сидела за компьютером, и копалась в записях и нотах киномузыки, отбирая то, что могло бы войти в программу ансамбля, материал для аранжировок. Я лениво перебирала файлы с музыкой Джона Уильямса, Говарда Шора, Майкла Наймана, и другие сокровища. И тут я наткнулась на незнакомое мне имя - Войцех Киляр. Кто такой? Что писал? Почему не знаю? И.. Это именно он написал музыку к фильму Дракула. Но раскопки показали (как в большинстве случаев с хорошей киномузыкой), что Киляр - поразительный композитор, которого не перепутаешь ни с кем и ни с чем. «Krzesany», «Orawa», «Requiem dla Ojca Kolbе" - эта музыка теперь стала любимой. Да и как она мне могла не понравиться, если я люблю барокко и минимализм? Музыка Киляра - это водоем. Это озеро - большое, чистое и очень разное. Пожалуй, лучше всего об этой музыке сказал сам композитор: "«Нет ничего более красивого, чем бесконечно продолжающийся звук или созвучие, это именно и есть самая глубокая мудрость, а не эти наши фокусы с сонатным аллегро, фугой, гармонией».