Начиная с 1980 - х годов, требования художников Китая на право личной и художественной свободы были удовлетворены. В произведениях «нового реализма», таких как «Отец» Ло Чжунли, субъективное восприятие стало авторским отражением действительности. Многочисленные выставки Ло Чжунли и многих других ярких китайских живописцев в Европе и США сформировали образ Китая 1980-2000-х годов. Они послужили восстановлению международного имиджа страны.
О самом известном живописном портрете Ло Чжунли «Отец» отзывы критиков оказались самыми противоречивыми, одни восторгались произведением, а другие восприняли его как очернительство общественного строя страны, обвинили художника в показе низкого уровня жизни крестьян. Картина даёт фотореалистичный портрет старого крестьянина с лицом, испещренным морщинами. Образ старика, держащего скрюченными пальцами пиалу, пронзительно правдив и детализирован. Зритель по внешнему облику, обветренной кожи старика и забившейся под ногтями грязи, сразу определяет, что труд его был нелегким и связан с землей. В портрете «Отца» присутствует одна малозаметная деталь, письменная ручка за его левом ухом, Ло Чжунли добавил ее в угоду критикам, намекая на прогресс в сельском хозяйстве Китая. Этот портрет был удостоен золотого приза на второй национальной выставке молодежного искусства (единственной национальной премии Китая в области искусства в то время). Он находится в Национальном художественном музее Китая в Пекине.
В созданном в 1988 г. портрете «Тибетская девушка» художник использует чистые, точные мазки кисти, подбирая цвет, по уровню насыщенности, близкий к реальности. Наполненный тишиной горный пейзаж кажется нереальным, иллюзорным. Только появление девушки с тяжелой ношей, с неохватным кувшином за спиной, возвращает зрителей к действительности. В этой работе Ло Чжунли подчеркивает самобытность аборигенов удаленных районов Китая и тяготы их суровой жизни
Родившийся на окраине Чунцина в 1948 году Ло Чжунли сохранил глубокую привязанность к сельскому Китаю, который до сих пор остается главной темой его картин. В 1968 году после окончания ассоциированной средней школы Сычуаньского Института изящных искусств Ло долгое время работал на сталелитейном заводе в горной местности. В 1978 году он поступил в Сычуаньский институт изящных искусств. После окончания института художник продолжил обучение, поступив в Королевскую Академию изящных искусств в Антверпене (Бельгия). После окончания Академии художник получил степень магистра изобразительных искусств. В настоящее время Ло Чжунли является деканом Китайской академии современного искусства.
Две картины Ло Чжунли, «Весенние шелкопряды», 1980 и «Молитва»,1980, также были удостоены национальных премий. В «Весенних шелкопрядах» Ло акцентирует внимание зрителя на шелке, изображая старушку с пучком седых шелковистых волос в синем шелковом платье. Она занята кормлением шелкопрядов, расползшихся по дну соломенной корзины. Художник выразительно описал морщинистые, сухие руки старой женщины, их тоненькую и прозрачную кожу.
На портрете «Молитва» изображена женщина с лицом, изрезанным глубокими морщинами. Она погружена в молитву. В ее руках зажженная свеча. Старушка находится в состоянии благоговения. По облику женщины можно сказать, что жизнь ее не баловала.
Картина «Скот и ребенок» была создана в 1991 году, чтобы отразить реальный облик фермеров в горах Даба и проиллюстрировать их образ жизни. Художник запечатлел спокойный и поэтичный момент, гармоничного сосуществования людей и животных. В своем произведении Ло Чжунли тонко отразил игру света и тени. Чистый, звенящий воздух и бескрайнее голубое небо также являются участниками его сюжета. На картине мы наблюдаем задумчивую, юную девушку. Рядом с ней стоит як, запряженный в коляску. Невзирая на его мощь, вид у него дружелюбный. Образ девочки и детальное изображение крепкого телосложения яка делают картину живо реальной.
В 90-х годах Ло Чжунли экспериментирует со своим художественным языком. Его стиль меняется. Художник отошел от реализма, и его творчество можно было назвать примитивистским.
В работе «Мать и сын», написанной в 1997 году в импрессионистической манере, художник показал момент единения матери и ребенка. Их упитанные фигуры гармонично вписались в пейзаж зеленой долины реки. У Ло получилась жизнеутверждающая зарисовка прекрасного летнего утра. На весеннем аукционе China Guardian картина была продана за 4,6 миллиона юаней
Картины Ло Чжунли популярны на аукционном рынке. Сегодня предполагаемая рыночная цена «Весенних шелкопрядов» составляет около 80 миллионов юаней, а в 2007 году переправа через реку была продана на 17,6 миллиона юаней, что является самой высокой ценой из всех его картин, достигнутых на сегодняшний день.
Спасибо за прочитанную статью! Приглашаю Вас подписаться на мой канал.