Стоит признать, что в современном российском кино явно наметилась тенденция на качественное зрелищное высокобюджетное кино, в числе которых можно назвать спортивные драмы. В 2013 году «Легенда № 17» показала, что русские могут побеждать не только на поле брани, но на спортивном поприще. Следующей подобной картиной стала драма Антона Мегердичева «Движение вверх» о баскетболистах.
Итак, 1972 год, Олимпиада в Мюнхене, известная не только терактом против израильской сборной, но и волшебными тремя секундами финала баскетбольного турнира, где команда СССР вырвала победу у уже торжествовавшей сборной США. Главный вопрос, который возникает к спортивной драме не столько у зрителей, сколько у критиков и киноведов: держит ли она в напряжении? Держит, да ещё как.
Двухчасовой фильм умещает в себе события целого года подготовки и притирки национальной команды друг к другу и к требованиям нового тренера. Темп взят довольно быстрый и выдержан до самого конца, в решающем матче, достигая своего апогея. Разумеется, рассказывая о целой команде, её тренере, да ещё о паре партийных функционеров, нельзя добиться такой глубокой проработки образов, как это происходит в истории одного человека. Валерий Харламов Данилы Козловского получил куда больше времени на раскрытие, но у «Движения вверх» есть очевидный плюс – это разнообразие ситуаций и характеров. Да и снимать о команде гораздо сложнее, чем чем показать драму одного персонажа.
У каждого в команде свои человеческие проблемы – у одного болят колени, а на душе смятение из-за претензии на лидерство, другой скрывает слабое зрение, третий мучается от редкой болезни сердца, а четвёртый — капитан команды — и вовсе собирается сбежать из СССР. В какой-то момент начинает казаться, что в сборную отбирали исключительно людей с физическими и психологическими травмами. Но приходится признать: смотрится нарастающее преодоление этих проблем и выстраивание дружной команды с интересом. Проходные эпизоды здесь практически отсутствуют – большинство сцен работает на усиление конфликта, и даже подготовительные матчи имеют важное значение, так как показывают, увы, недостаточную силу сборной для соперничества с «непобедимыми» американцами, которых главный тренер уверенно пообещал обыграть. Создатели утверждают, что в фильме нет подлецов, и это действительно так, если не считать излишне ретивого советского чиновника и жёсткого и даже циничного американского тренера. На экране, как и в жизни, главный соперник спортсмена – он сам.
«Движение вверх» очень легко хвалить. Актёры демонстрируют не только достойную игру, но и впечатляющую физическую подготовку. 14-часовые смены съёмок баскетбольных эпизодов, за которыми следили сразу 6 камер, тяжело дались даже профессиональным игрокам, задействованным в качестве дублёров, ведь обычный матч идёт куда меньше времени. Что уж говорить об актёрах, что называется «любителях», из которых за кратчайший срок надо было сделать баскетбольную команду.
Владимир Машков привычно суров, спокоен и немногословен. Кирилл Зайцев и Иван Колесников совершают умопомрачительные слэм-данки, что не может не радовать...
Сам баскетбол, к слову, не слишком похож на тот, что демонстрировался в Мюнхене: в то время класть мяч в корзины и висеть на них, а уж тем более разбивать щиты, считалось признаком дурного тона и было запрещено, но сегодня зритель уже слишком привык к современному зрелищному баскетболу, контактному и жёсткому стилю игры, навязанному мировому баскетболу всё теми же одиозными американцами. А посему именно такой и был показан в картине. При всём уважении к любителям исторической достоверности, это никак не получается поставить в укор создателям.
Конечно, советская сборная вовсе не собиралась отказываться от игры после теракта. Александр Белов действительно страдал от редкой болезни, но в 1972 году никаких проблем не испытывал. Алжан Жармухамедов, страдающий близорукостью, стал носить линзы значительно позже игры на Мюнхенской Олимпиаде, а линзы, представившие в драме как зарубежную новинку, уже производили в СССР. Однако даже эти отступления от реальных событий ничто по сравнению с историей литовца Модестаса Паулаускаса, изображённого ярым антисоветчиком, каковым капитан команды никогда не был. Здесь режиссёр Антон Мегердичев определённо перегнул палку, хотя и «разрешил» литовцу в итоге одуматься.
Но самой сложной ситуация вышла с образом главного тренера сборной – Владимира Кондрашина, вдова которого категорически не согласилась с тем, как её мужа изобразил Владимир Машков, и даже подала в суд на создателей фильма. В результате сборную в фильме возглавил тренер по фамилии Гаранжин, хотя зритель прекрасно понимает, что изменив фамилию тренера, не вычеркнуть его заслуг в воспитании советской сборной. Но глядя на духоподъёмный финал фильма и в кои-то веки срабатывающую тему «советской дружбонародности», которую мы утратили, ругать сценаристов за все эти вольности не хочется.
Это художественное кино, лишь основанное на реальных событиях, на что сразу обратили внимание создатели «Движения вверх». Не так уж и важно, что Гаранжин выглядит строже Кондрашина, если в зале не найдётся ни одного зрителя, которого не взволновала бы его личная драма. И куда там якобы собирался сбегать Паулаускас, если в итоге честно помогал зарабатывать олимпийское золото. А грузинский дуэт и вовсе стал душой компании. Команда у Мегердичева определённо сложилась, а это самое главное. Победителей, как говорится, не судят.
Самоирония — а в фильме есть несколько забавных эпизодов — избавляет картину от пафоса, и выясняется, что патриотический блокбастер может быть не тяжеловесным памятником, а динамичной конструкцией, отрывающейся от земли и в какие-то моменты буквально замирающей в воздухе. Как американцы в фильмах про русских не могут отделаться от «клюквы», так и наши показали Америку не без порции «чипсов». Прибавьте к этому обязательный акцент на грязной игре соперников — ну чего уж тут лукавить, они и правда всегда играют грязно, особенно когда проигрывают. Но даже тут ирония разряжает обстановку – чего стоят только четыре чёрных уличных игрока в баскетбол и их комментирование финального матча.
Что же до самого финала, с которого кстати и начались непростые съёмки, то здесь остаётся только аплодировать (и в кинотеатрах тоже зрители аплодировали стоя): игра показана не урывками, как это принято, с подробным изображением лишь ключевой сцены. Этого вовсе не ожидаешь, но Мегердичев показал каждое очко той игры, набранное обеими командами. Конечно, чуть быстрее, чем было в реальности, но всё же. Нельзя не отметить и крайне удобное табло со счётом, которое держится в нижней части экрана последние полчаса. Благодаря ему складывается ощущение, что ты смотришь уже не художественный фильм, а настоящую прямую трансляцию из Мюнхена. Как будто смотришь весь исторический матч от начала и до конца. Вот уж — настоящая магия кино!
И конечно, ключевой диалог фильма:
– Давно они тебе своими-то стали?
– Давно. Понял только сейчас.
Друзья, не забывайте подписываться на канал, чтобы не пропустить самое интересное. Комментарии и мнения приветствуются!