Большинство людей согласятся, что Саймон Кингебрг-это не самый последний человек в киноиндустрии. В конце прошлого века он вместе с талантливым режиссером Брайном Сингером заложил фундамент для всего супергеройского жанра в особенности для франшизы «Люди Икс» в целом.
Наравне с Сингером Саймон был автором многих креативных решений, которые вошли в серию фильмов о мутантах. Какие-то решения фанаты франшизы безумно обожают, а некоторые просто ненавидят.
Если обратить внимание на список фильмов, к которым приложил руку Саймон Кингберг, то можно понять, что, между ними есть одна схожая черта: практически все они выполнены в жанре НФ, а в центр сюжета помещены изгои-одиночки, которые не могут свыкнуться с несправедливостью окружающего их мира и жестокостью общества.
Именно поэтому его идеи отлично смогли прижиться в историях о Людях Икс на больших экранах, так как данные персонажи MARVEL являются самыми взрослыми и драматичными из огромного пантеона супергероев. Помимо уникальных идей и необычных замыслов в кинематографе, Кинберга так же привлекает эстетическая составляющая.
Именно поэтому на протяжении всей своей долгой карьеры он сотрудничал с режиссерами, которые имеют свой неповторимый стиль и четкое видение проекта( среди которых Даг Лайман, Мэтью Вон, Нил Бломкамп, Брайан Сингер, Тим Миллер, Джошуа Транк, Ридли Скотт, Джеймс Мэнголд, Джордан Пил и Ной Хоули).
Несмотря на тот факт, что Кинберг задействован в сфере крупнобюджетного массового кинематографа, в первую очередь его волнует художественная составляющая, а не коммерческая. Таким образом, он является ярким антиподом не менее успешного и известного кинопродюсера Кевина Файги, для которого кинематограф — это бездушный конвейер для зарабатывания денег.
Рано или поздно, но полноценный дебют Саймона Кинберга в качестве режиссера должен был произойти. Раньше у него уже были провальные попытки вылезти за пределы своей должности продюсера и выдать нам достойную работу, но тот фильм оказался адским провалом, а всю вину повесили на Джошуа Транка. Поэтому реабилитироваться в качестве режиссера было решено во время съемок «Люди Икс: Темный Феникс», потому что это символичное прощание с франшизой именно для студии «20th century Fox» и Саймона Кинберга, а не для Брайана Сингера, который сделал это еще в «Люди Икс: Апокалипсис». К сожалению, прощание оказалось не совсем удачным.
Несмотря на небольшой послужной список Саймона Кинберга в качестве режиссера данная кинолента имеет свое лицо. Если «Логан» был этаким кровавым вестерном, а вышеупомянутый «Люди Икс: Апокалипсис» супергеройским эпиком, который грамотно воссоздавал атмосферу комиксов Криса Клэрмонта, то лента Кинберга-это семейная трагедия, приправленная львиной долей тоски и меланхолии. Перед нами действительно очень личная и интимная кинолента, в которой драматизм иногда достигает шекспировских масштабов. Удивительно, что при бюджете в 200 миллионов долларов «Люди Икс: Темный Феникс» оказался самым камерным и приземленным фильмом во всей франшизе. Фильм очень медленный в плане повествования и даже динамичные события в конце не меняют ситуацию.
Фильм очень сильно напоминает усадебную пьесу, которая разворачивается в стенах особняка Чарльза. Вообще дом Профессора Икс здесь будто главное действующее лицо, которое следит за раздором и распадом семьи. Об это говорит и альтернативная концовка, которая по какой-то абсурдной несправедливости не попала в театральную версию фильма (концовка уже есть в сети). Тональность фильма балансирует между серьезностью первых двух кинолент Сингера и комиксоидностью новой линейки фильмов, которая была запущена в 2011 году.
«Темный Феникс» является в прямом смысле экранизацией серии комиксов Гранта Моррисона «Новые Люди-Икс», в которых историям об иксменах был задан совершенно иной вектор развития. Повествование с эпичной борьбы со злом сменилось на более бытовые и житейские истории, которые заключались в рефлексии и самокопании знакомых нам персонажей. Фильм во многом верен первоисточнику отчего не может похвастаться наличием веселой тональности, которой так часто обладают летние блокбастеры.
Золотое правило франшизы«Люди Икс» заключается в том, что сценаристы всегда коверкают канон классических комиксов в угоду своему собственному сценарию. При этом это тот редкий случай, когда идеи сценаристов ничем не хуже идей авторов комиксов. Но в ситуации с Темным Фениксов создатели фильма максимально сильно отнеслись к первоисточнику. Это не удивительно ведь сюжетная арка комиксов «Сага о Темном Фениксе» — это визитная карточка Людей Икс. Среди фанатов комиксов этот сюжет занимает особое место и представляет собой действительно культовую вещь. Поэтому Фоксы решили завершить свою серию фильмов на такой же высокой ноте.
В центре сюжета Джин Грей -молодая студентка школы Чарльза Ксавье, которая является главной любимицей нашего профессора Икс. Гиперопека и искренняя любовь вызвана из-за несчастного случая, который оставил юную Джин без родителей. В результате этого между профессором и его ученицей возникла связь напоминающая теплые взаимоотношения отца и дочери. Так же Чарльза беспокоят телепатические и телекинетические способности Грей, которые после победы над Апокалипсисом растут с каждым днем. После операции по спасению экипажа космического корабля Джин Грей вступает в контакт с неопознанной сущностью в следствии чего ее способности возрастают до неведомых пределов, а ее ментальное здоровье подвергается риску в результате чего взгляды на мир главной героини кардинально меняются. Теперь судьба нашего мира зависит от нестабильной психики Сансы Старк.
Наверное, почти каждый фанат людей Икс подтвердит тот факт, что Джин Грей — это самый скучный и худший мутант в команде. Долгое время Грей выполняла роль персонажа-функции на страницах комиксов, и авторы просто не представляли в каком направлении развивать эту героиню. Другое дело обстоит с ее Альте-эго — Темным Фениксом, которое появилось гораздо позднее. Этот персонаж привносил в истории об людях серые тона в результате чего истории о мутантах и без того взрослые и мрачные становились еще более тяжеловесными. В образе Темного Феникса всегда было что-то потустороннее, мистическое и пугающее и создатели данного фильма безусловно это понимали. В эпоху постмодернизма, когда все искусство переосмысливается, а не создается с чистого листа, изменениям подвергается строго все.
Исключением не стал и культовый комикс: теперь сага о Темном Фениксе — это не масштабная и апокалиптическая история о конце света, а этакая современная интерпретация романа «Кэрри» или «Воспламеняющая Взглядом». На удивление, подобные изменения идут только на пользу фильму, так как оригинальный сюжет об огненной птице, которая выносит приговор всему человечеству малость устарел. Кинберг находит не менее интересный ракурс, под которым можно продемонстрировать сюжет культового комикса: с одной стороны силы Феникса преподносятся режиссером, как аллегория на тяжелую наркозависимость, но с другой Саймон Кингберг дает понять зрителю, что нет ничего страшнее чем подавленные детские воспоминания, которые зарыты в глубинах нашего подсознания, так как рано или поздно подобно Фениксу из пепла эти осколки прошлого вылезут из пучины сознания в результате чего пострадает не только несчастный, которому пришлось хранить все эти ужасы в себе долгие годы, но и его близкие. В картине так же проскакивает легкий политический подтекст, связанный с ядерным оружием.
По сути, Кингберг дает понять, что может произойти если мощь подобная силе Феникса попадет в руки человеку с нестабильной психикой. Несмотря на смелые задумки для кинокомикса с рейтингом PG-13 Кинбергу не удалось его реализовать хотя бы в достаточной мере на большом экране. Невооруженным глазом видно, что при создании фильма сказывался тот факт, что у Кинберга нет технических навыков в режиссуре, да есть познания и отменный вкус, но на этом все. Автор заранее сделал акцент не на экшн, а на диалоги и атмосферу, но кривой сценарий и неумение правильно подать материал рушат данную киноленту как карточный домик.
Казалось бы, если фильм отказывается от большого количества экшн-сцен и делает акцент на крепкой драматургии, атмосфере и глубоких диалогах, то они должны быть сильнейшей стороной этого фильма. Но на деле большинство реплик скорее занудные нежели проникновенные в результате чего зритель впадает в откровенную тоску. Тяжеловесный драматизм работает в определенных моментах, но Кинберг не может им правильно распорядиться в результате чего большинство сцен превращаются в комичный сюрреализм. Чего стоит вертолетная дуэль Джин Грей и Магнето, которая способна заставить зрителя обмочиться от смеха прямо в зале. Без шуток, я вообще не знал, что Майкл Фасбендер может плохо играть, но Кинберг мне доказал обратное. В этой вертолетной сцене Фасбендер играет на 10 золотых малин.
При всем этом, у фильма масса положительных сторон и одна из них — это атмосфера. Последние фильмы из линейки виртуозного заигрывали с определенными временными эпохами, великолепно жонглировали перед зрителями отсылками, которые были связаны с тем или иным периодом истории будь это карибский кризис или холодная война: все показанное в фильмах передавало атмосферу просто на 10 из 10. В своем фильм Саймон Кинберг не нарушал не прекратил данную тенденцию и справился на отлично.
В Фильме «Темный Феникс» действие разворачивается в 1992 году. Год спустя после того, как мир смог отдохнуть от холодной войны. Стоит упомянуть, что предыдущие фильмы «Дни Минувшего Будущего» и «Апокалипсис» происходили именно в этот период нашей истории от чего в кадре была постоянное напряжение, а сам фильм был пропитан паранойей и чувством тревоги. Во время просмотра двух частей ощущалась невидимая угроза, которая соседствует с основным сюжетом.
Режиссер «Темного Феникса» передает совершенно другую атмосферу, а именно он показывает мир, который устал от политический распрей, войн и интриг, мир, который хочет хоть немного отдохнуть от ненависти. И Кинбергу действительно это удается, его фильм уж слишком спокойный и плавный.
Если «Дни Минувшего Будущего» — это этакая весна во Франшизе «Люди Икс», которая обещает нам много чего интересного и захватывающего. Не даром, многие считают, что после этого фильма серия фильмов снова начала расцветать и пробудила к себе огромный интерес. «Апокалипсис» — это такое жаркое лето под 40 градусов, хоть и с иногда проливными дождями, то Темный Феникс — это осень франшизы. Фильм пропитан спокойствием, но при этом мы как зрители понимаем, что это закат франшизы. Все будто кричит об это с экрана.
Атмосфера 1990-х проработана на большом экране просто идеально начиная от политической ситуации на мировой арене и заканчивая бытом жителей США. Подобное сериалу «Очень странные дела», который лихо воссоздают атмосферу 80-х с их музыкой, модой и поп-культурой так же поступает «Темный Феникс» с 90-ми годами.
Саймон Кингберг часто демонстрирует строгие костюмы агентов ФБР, черные и огромные автомобили «Линкольн» на которых разъезжают представители спецслужб, логотипы различных рок-групп, которые только сформировались, огромные кожаные крутки-все это помогает достигнуть атмосферу нужного Кинбергу временного периода.
Даже по тональности фильм очень сильно похож на фантастические киноленты, которые выходили в 90-ых. Это ощущение все портит современный супергеройский экшн,в результате чего ты понимаешь, что фильм сняли безусловно в 2019 году. Но бытовые сцены, которые показывает Кинберг с лёгкостью могли бы вписаться в какой-нибудь культовый сериал тех времен вроде «Секретные материалы» даже образы главных антагонистов, будто прямиком из научной фантастики или забавных ужастиков середины и конца девяностых.
Даже образ Людей Икс претерпел некоторое имение, если даже в фильмах Сингера эта была закрытая команда, в которую не так просто попасть, команда которые имела странные взаимоотношения с обществом, то в данной киноленте команде иксов изменили имидж накинув легкий винтажный налет.
В данной киноленте они больше напоминают супергеройские команды из фантастических фильмов 90-х. Да, между членами команды царят сложные взаимоотношения, и они сталкиваются с серьезными трудностями, но вот выглядят они как персонажи сериала «Могучие Рейнджеры». В принципе понятно, что побудило Кинберга пойти по данному пути, режиссер хотел столкнуть наивную супергеройскую команду с реальными и тяжелыми последствиями. К счастью, это сработало.
Стоит отметить, что атмосфера в фильме полностью соответствует психологическому состоянию главной героине. От чего в фильме присутствует огромное количество сюрреалистических сцен, которые дают понять, насколько в хрупком состояние находится сознание Джин Грей. Помогает передать это психологическое состояние визуальная составляющая, которая уж очень сильно напоминает киноленты Дэвида Линча.
Здешние Безлюдные улицы американского пригорода, освещенные послеобеденным солнцем отлично бы, смотрелись в какой-нибудь серии Твин Пикс. Подобно Линчу, Кинберг виртуозно обходиться с цветовой гаммой в кадре, когда необходимо показать внутреннее состояние Джин Грей: во время душевного спокойствия картинка залита оранжевыми лучами послеобеденного солнца, но только главной героине стоит испытать очередное эмоциональное потрясение, как уют и беспреступность улетучиваются из кадра, а их место занимает тлен, депрессия и безысходность.
Способствуют этому пасмурное небо и дождливые пейзажи города-вместе эти элементы отображают больное воспаленное сознание девушки и ее борьбу с внутренними демонами. Сцены с новообретенными способностями действительно выполнены в суровой подаче и несмотря на семейный рейтинг PG-13 некоторые моменты фильма демонстрирующие зависимость Джин Грей органично смотрелись бы в том же «Реквием по мечте» Дарена Аронофски или «Дневник Баскетболиста» Скотта Келверта.
Окончательная трансформация Джин происходит под покровом ночи и это неспроста, так как Саймон Кинберг визуально демонстрирует полное погружение главной героине во тьму. Финальный акт картины происходит в кромешном мраке, при слабом освещении, темнота ощущается зрителем как что-то естественное и правдоподобное. Конечно, Кингберг и близко не сравниться с Треем Эдвардом Шульцом и его «Оно приходит ночью», в котором источник освещения был сведен к минимуму, но при этом художественный прием не мешал восприятию фильма, а был чуть ли не его основополагающей всей киноленты, но при этом работу Кинберга со светом нельзя назвать любительской.
Кинберг играет на контрастах: главным источником света режиссер делает розовое пламя, окутавшее тело, девушки. Горящий Силуэт контрастирует с темным небом в результате чего новоиспеченный образ Джин Грей приобретает мистические очертания. Стоит отметить, что в фильме элемент потустороннего и эзотерического виден невооруженным глазом. В этом «Темный Феникс» очень сильно схож с другим более успешным кинокомиксом «Доктор Стрэндж»- история в котором развивалась на стыке науки и магии. Несмотря на оригинальный ориджин Феникса, Саймон Кинберг не хочет давать конкретный вопрос: каково происхождение этой этой огненной птицы ?. В Визуальном плане фильм так же имеет много схожих черт с культовым сериалом Линча: это и убежище Джесики Честейн, которое сильно напоминает черный вигвам и пурпурные небесные тела. Стоит отметить, операторскую работу, которая придает киноленте вязкую и тягучую атмосферу, которая в финале киноленты сменяется забористым драйвом и адреналином.
Циммер пошел не по протоптанному пути, музыкант не стал делать звук более громким и помпезным, вместо этого музыкант сконцентрировался на тональности самих композиций. Музыкальное сопровождение «Темного Феникса» не только трагично, но и апокалиптично, заглавный саундтрек сопровождает открывающую сцену фильма, он дает понять, что ближайшие 2 часа зритель будет наблюдать за печальным завершением культовой франшизы. К сожалению, этого не происходит, так как сделать большие ставки фильму мешает беззубый и неполноценный сценарий, который переписывался прямо на во время съемок. В результате трагичными и душераздирающими можно назвать только денежные сборы фильма и отзывы различных кинокритиков.
Безусловно, Темный Феникс — это один из самых страшных провалов студии Фокс, но ее недостаток кроется, исключительно, в убогом и нудном сценарии, который не способна спасти даже потрясающая режиссерская постановка. Провал Темного Феникса — это провал исключительно студийных боссов, а не творческой команды, которая приложила к нему массу усилий. Именно поэтому фанатам данной франшизы стоит уделить внимание Темному Фениксу, чтобы хотя бы понять сколько души режиссер и актеры вложили в этот проект.
Поддержать автора