Современные технологии не справляются со своими возможностями.
Многие наверное замечали, насколько поверхностно звучат современные треки. Казалось бы, компьютерные программы для написания музыки предоставляют космические возможности, а на поверку выходит, что Билли Айлиш (Billie Eilish), у которой ни музыки, ни текста, одни амбиции. Но, почему-то люди, смыслящие в композиции, её хвалят. Тот же Максим Фадеев, не смотря на свою рафинированную попсовость, знает толк в хорошей музыке. Свердловская консерватория за плечами, как никак.
Кому-то нравиться, что музыка девочки, с ненавидящим весь мир взглядом подростка, напоминает звуки поедания деликатесов (есть даже такое терапевтическое направление ASMR). Кто-то видит великолепную аранжировку. Большинство же любителей развлечься по-классике с портвейном и танцами на столах не видят там ни музыки, ни пения, ни слов.
В феномене Айлиш на самом деле нет ничего нового. Таких не музыкальных, в традиционном понимании, песен написано в разные годы не мало. Если отступить лет на 30 назад, когда синтезаторы были транзисторными, голосового автотюна ещё не было и в помине, а компьютерная музыка еще не вышла из кустарных лабораторий музыкальных ботаников, можно обнаружить великолепные экземпляры.
Песня "I Can't Dance" 1991 года группы Genesis построена на одном блюзовом риффе и простом ритме.
Тем не менее, композиция получила номинацию на премию Грэмми и возглавила хит-парады в нескольких странах, а в США добралась до 7 места топ-100 Billboard.
Но все-таки это песня, а не музыкальный дизайн, как сейчас наблюдается у многих исполнителей топовых треков, как например у британского автора-исполнителя Эда Ширана (Ed Sheeran). Его песня "Shape of You" 2017 года набрала уже 4,8 млрд просмотров только на Ютубе. А ведь она почти полностью основана на перкуссионном бите.
Теперь посмотрим, как задачу музыкального дизайна решала в 1993 году ирландская рок-группа U2.
Над песней "Numb" колдовали два величайших продюсера в истории рок-музыки. Сначала известный по работе с Бобом Диланом и Питером Гэбриелем канадский гений стильного звучания Даниель Лануа (Daniel Lanois) планировал включить песню в альбом "Achtung Baby", но не случилось. Через два года, когда U2 работали над альбомом Zooropa, к песне, где основной вокал исполняет гитарист Эдж, а не Боно, вернулись снова. На тот момент, с группой вновь, как и на альбоме "The Joshua Tree" (1987), работал Брайан Ино (Brian Eno). Он предложил для этой песни, новую идею, которая состояла в том, чтобы создавать музыку из немузыкальных шумов.
Окончательный микс состоял примерно из 15 или 16 звуковых дорожек. Один из сэмплов взят из пропагандистского фильма Лени Рифеншталь "Триумф воли" 1935 года, где мальчик из Гитлepюгендa играет на басовом барабане. В треке также можно услышать арабскую речь. Гитарист Едж (The Edge) назвал редактуру Ино "фантастической"
Как мы видим в простоте кроется истина, что без труда не вытянешь и рыбку без труда. Даже казалось бы не сложные композиции подразумевают под собой огромную творческую и профессиональную работу очень талантливых людей.
И после это не стоит удивляться, когда юные и популярные эмси и диджеи записывают десятки треков в год, но все они и в подметки не годятся тому, что делалось до появления планшетных музыкантов. Навороченная музыкальная программа наверное никогда не позволит создать интересную песню, поскольку хэнд мейд рулит и будет иметь значение всегда.