Киноязык, стилистика и эстетика российское кино не мыслимы без христианского православного мироощущуения. Оно задаёт смысловую глубину картинки и душевный трепет, оно есть источник открытия новых горизонтов киновидения, киноязыка и стилистики.
По художественной фактуре, российское кино (в сравнении с мировыми шедеврами), в целом, остаётся безнадёжно статичным показом набора фотографий (при чрезвычайной физической активности персонажей, различных кинофокусов) с отсутствием «муви», образного кинодвижения, таинства, смыслопорождения, живого развития режиссёрской идеи и уникальности операторского созерцания.
Также топорно, по рыночно-рекламному, понимаются категории «зрелищности», «созерцания», как основы киноискусства: это некие шарахания то в рекламную «похоть очей», то в ура-патриотизм, «национальную идею», которую искали-искали и, наконец, говорят, нашли где-то в Кремле или Думе.
Большинство современных российских фильмов остаются более или менее старательно отлитыми киноледенцами с претензией на идентичную голливудскую кулинарию.
В основе русского кинематографа должен лежать духовный и эстетический фундамент древней и новой иконописи, который уже признан миром в качестве общечеловеческого достояния. Как в основе голливуда лежит «американская мечта», газетно-журнальные комиксы и достойная американская классическая литература. Вот тогда наше кино займёт своё уникальное неповторимое место в мировой культуре.
Остаётся ждать, когда отечественная режиссёрская Муза оторвётся, отлипнет, наконец, от реальности и реализма и воспарит в эмпиреи высокого искусства, в реальность совсем другого, более высокого порядка. Когда от натуженного, безнадёжно вторичного подражания великолепному лидеру мирового кино, Голливуду, появяться идентичные великой русской культуре фильмы. А пока для российского кино, его высокое место в иерархии произведений этого вида искусства остаётся не занятым и не может быть заполнено никем и ничем. Оно ждёт своего часа.
А пока московские мажоры, сынки и внуки советских режиссёров говорят нам: «Снять киношку? Да не вопрос, я ж видел, как папка снимает: диверсант Петров ночью перепрыгивает через забор, засаживает немецкому часовому нож в спину по самую рукоятку. Потом долго смотрит на свою окровавленную ладонь и думает: «А ведь на его месте мог бы быть и я». Классная фишка, а?».
Особенности современного этапа эволюции кино, на наш взгляд, заключается в том, что ключевым звеном кинопроцесса и создания фильма становится деятельность оператора, операторское искусство, степень уникальности его миросозерцания. А каждому режиссёру для ясного представления о границе и взаимосвязи искусства и реальности необходимо проходить длительную стажировку в кукольном театре, а потом в травмотологическом отделении больницы.
Необходимо поменять адресность, целевую аудиторию российского кино: это не должен быть американский зритель и голливудский оценщик, а зритель европейский, российский, а киноэксперт - каннский.
Ну, и конечно, важна просветительская деятельность, воспитание кинематографического художественного вкуса у массового зрителя, у самих создателей кино, системное рецензирование новинок.