Группа, чье творчество требует не анализа, а скорее тоста в духе «Кавказской пленницы» – настолько очевидны её достоинства и достижения вкупе с умением не делать того, чего от неё не ждут.
Знакомство с Джей Гайлс Бэнд не сулит ничего «нового». Это скорее повод проследить путь от кавера к оригиналу в обратном порядке. Живое исполнение Роллингами классики Чака Берри говорит об их своеобразии едва ли не больше, чем самые яркие собственные композиции этой группы.
Джей Гайлс Бэнд можно спокойно воспринимать как «Роллинг Стоунз номер два», пишущий альбомы, чья программа одобрена поклонниками заранее. Одна или две песни, заимствованные у чернокожих мэтров, будут звучать на уровне авторских, но и свежий материал будет не хуже стандартов чикагского блюза и Мотауна.
Основные ориентиры, они же буи, отделяющие зону отдыха от опасной глубины, были четко обозначены на дебютном диске. Это Homework Отиса Раша, First I Look At The Purse Смоки Робинсона, и раритетное буги Pack Fair and Square, дающее возможность показать мастерство гармошечнику. О сценическом буйстве фронтмена Питера Вулфа мы могли только грезить под бешеный концертник Full House, исполненный на взводе, несовместимом с будничной жизнью нормальных людей.
Остальные песни несли отпечаток Бобби Уомака, чья It's All Over Now, как известно, впервые вывела Стоунз на первое место в хит-параде.
Своевременный отказ от экспериментов обеспечил качественное повторение пройденного. Каждый студийный диск необычайно дисциплинированной, несмотря на темперамент, группы напоминает тщательно проработанную концертную программу, где есть место для анекдота и крепкого соло без излишней назидательности и показухи. Ансамбль должен развлекать, а не впечатлять, как статуя, пейзаж или симфония.
В этом плане нашему ансамблю еще ближе честный блюз-рокер Джордж Торогуд, также «открытый» Роллингами в середине семидесятых, и моментально поставленный на разогрев во время гастролей. По собственному признанию, этот, молодой в ту пору человек, рано понял, что, несмотря на молодость, он опоздал для шедевров – «Сержант» и «Блонд он Блонд» уже созданы. Так не лучше ли честно исполнять безотказный блюз и рок-н-ролл с немалой, пока позволяет здоровье, долей искреннего шоуменства?
Торогуд стал идеальным «джаггером» без снобизма для любителей традиционного квадрата и простоты, скромно заняв место распавшихся «Криденс». Благодаря странной фамилии, вспоминался гоголевский «казак Свербигуз».
Джей Гайлс, тем временем, будучи востребованы в Штатах, так и не смогли преодолеть «чириковый» барьер в СССР. Косвенным препятствием служили анекдотические пустяки. Например, безупречный альбом Hotline заглушала одноименная вещь суперпопулярного у нас «Супермакса».
Парировав вызовы восьмидесятых ультрасовременным по саунду и стилю альбомом Freeze-Frame, группа отпугнула последних лояльных поклонников. Успешная пластинка пополнила список тех, кто по мнению ревнителей старины, «скурвился» и ушел в «коммерцию» – типа Hall and Oates, Chicago и Джеффа Бека, как раз записавшего великолепный танцевальный альбом.
Дальнейшие диски в современном ключе лишь усугибили разочарование ретроградов, не готовых к эстетической перестройке.
Но это была проблема стремительно, как им казалось, стареющего поколения меломанов, чей долгий день уходил в ночь. Страх перед будущим и сомнения в правильности выбора, сделанного в прошлом, которое у нас, как известно, непредсказуемо.
Питер Вулф вскоре выпустил сольный альбом, достойный сравнения с Big Bam Boom Дэррила Холла и Джона Оутса и She’s a Boss Мика Джаггера, принявшего участие в проекте своего не менее динамичного коллеги.
Хотя это и не имеет прямого отношения к музыке, но Питер Вулф и актриса Фэй Дэнауэй определенно были одной из самых эффектных пар мирового шоу-бизнеса семидесятых.
Заканчивая этот панегирик, больше похожий на вступительную речь конферансье перед началом концерта, я снова советую то, с чего начинал. Чтобы оценить потенциал артиста, не имеющего широкой популярности вблизи от вас, следует послушать живое исполнение стандарта. Это может быть Carol от Роллинг Стоунз или Shoot Your Shot Джуниора Уокера от Джей Гайлс Бэнд – группы, которая физически уже не с нами. Оба примера создают иллюзию, будто это сыграно и спето чуть ли не завтра, в лучшем случае – позавчера. Хотя прошло, плюс-минус, полвека. И Мэджик Дик демонстрирует воистину магическую преемственность, восмпроизводя на гармошке партию альт-скасофона.
«Битлз – примитив» – капризничают ревизионисты. Совершенно верно, «примитив» – но достойный Пушкина. Так же, как существует бред – но «бред» достойный Эйнштейна. В этом плане Джей Гайлс Бэнд – безотказная «машина времени», знающая, где высадить пассажира, ищущего острых ощущений.
👉 Бесполезные Ископаемые Графа Хортицы
Telegram I Дзен I «Бесполезные ископаемые» VК