Когда со своими оригинальными идеями... не очень - приходится заимствовать чужие. И потихоньку их разрабатывать.
Вчера на одной из страниц Facebbok увидел совершенно прелестный (на мой взгляд) парный портрет (определенно свадебный) французского короля Франциска I и его второй супруги, Элеоноры Австрийской.
Я уже неоднократно в разной связи упоминал об этих исторических персонажах. Но все-таки возьму на себя смелость немного напомнить, о ком идет речь. Освежить, так сказать.
Франциск I (1494 - 1547 гг.) стал родоначальником новой королевской династии на французском престоле. Вернее - первым представителем Ангулемской ветви королевской династии Валуа. На трон он вступил в 1515 году, унаследовав корону от своего двоюродного дяди и одновременно тестя, предыдущего короля Франции Людовика XII, на дочери которого, Клод Французской (1499 - 1524 гг.), незадолго перед тем женился. Правил страной он таким образом на протяжении более 30 лет. За время своего правления неоднократно и длительно участвовал в различных европейских войнах - главным образом со все более набиравшей силу Империей Габсбургов, и практически всегда крайне неудачно - и для Франции, и для себя лично. Одно из таких фатальных поражений он потерпел в печально знаменитой (для Франции) битве при Павии в феврале 1525 года. При этом сам король был дважды ранен в бою и попал в плен к Императору Карлу V Габсбургу. Чтобы освободиться из плена и вернуться на родину, Франциску пришлось принять поистине чудовищные условия так называемого Мадридского Договора, по которому он уступал в пользу Карла V Бургундию, Артуа, Фландрию, Неаполь. Кроме этого английскому королю Генриху VIII Тюдору (сражавшемуся в этом случае на стороне Империи) Франция должна была выплачивать ежегодно по 100 тысяч талеров контрибуции. Но самыми унизительными были следующие пункты договора: чтобы получить свободу, вместо себя французский король обязан был прислать в качестве заложников к мадридскому двору своих сыновей, юных принцев Франциска и Генриха и, кроме того... жениться на вдовствующей королеве Португалии и одновременно сестре императора Карла Габсбурга, Элеоноре Австрийской.
И вот на сцене появляется второй персонаж портрета, который сегодня оказался в центре нашего внимания.
Элеонора Габсбург (1498 - 1558 гг.). Старшая дочь герцога Бургундского Филиппа Красивого и королевы Испании Хуаны Безумной. Старшая и любимая сестра императора Карла V, воспитывавшаяся вместе с ним при дворе их тетки Маргариты Австрийской. С детства считалась одной из самых красивых, благонравных и образованных принцесс Европы и завидной невестой, руки которой в разное время добивались король Франции Людовик XII, Генрих Тюдор (будущий Генрих VIII), король Польши Сигизмунд I Старый. Вероятно сама Элеонора оказывала предпочтение одному из вассалов своего брата, графу Палатинскому Фридриху II. Однако брак с ним не мог состояться, поскольку такой союз категорически противоречил интересам Семьи. Таким образом до 20 лет самая завидная невеста Европы все еще оставалась не замужем.
Наконец, исключительно из политических соображений, принцесса Элеонора в 1519 году была выдана своим братом императором Карлом Габсбургом за короля Португалии Мануэля I, получившего прозвание Счастливый. Она стала его третьей и последней женой, а двумя предыдущими браками он последовательно был женат на тетках Элеоноры и Карла, сестрах их матери. Мануэлю на момент этого брака было уже 50 лет, и конечно же ни о какой любви между супругами речь идти не могла. Тем не менее Элеонора родила своему мужу двоих детей - сына Карлоса (умершего почти сразу после рождения) и дочь Марию. Брак этот впрочем продолжался недолго, и в 1521 году португальский король умер во время очередной эпидемии чумы (тогда подобные бедствия в Европе случались гораздо чаще, нежели теперь), оставив молодую королеву вдовой. Практически сразу после его смерти Элеонора покинула Португалию (которая так и не стала для нее родной) и отбыла ко двору своего брата-императора. При этом ее новорожденная дочь так и осталась в Лиссабоне и не виделась со своей матерью вплоть до 1557 года, на всю жизнь затаив на нее обиду.
Карл безусловно любил свою сестру и с радостью принял ее в Испании. Тем не менее политические интересы он ставил разумеется выше личных, и сразу же начал подыскивать для своей овдовевшей родственницы нового наиболее подходящего мужа. Сначала он вроде бы хотел выдать ее за нового короля Португалии и ее пасынка (и одновременно их общего кузена) :Жуана III, однако в итоге женил его на другой их сестре, Екатерине. А Элеонора снова превратилась в товар на европейском рынке невест. Претендентов по прежнему было немало, но Карл хотел пристроить сестру с максимальной выгодой для себя. Он даже предложил руку Элеоноры Карлу де Бурбону, коннетаблю Франции, в качестве платы за его предательство французского короля. Но этот брак все-таки не состоялся, поскольку Карл нашел более подходящий вариант: выдать сестру за самого Франциска I, тем самым породнившись с ним и устранив насколько возможно угрозу интересам империи со стороны Франции. Этот пункт и был записан в качестве одного из условий Мадридского договора. Свадьба состоялась в том же 1526 году в Толедо.
Однако как только Франциск I получил свободу, и вернулся во Францию, он объявил все взятые на себя условия Мадридского договора (в том числе и брак с Элеонорой) недействительными и возобновил военные действия против армии Карла V и его союзников. Не остановило его даже то, что оба его старших сына продолжали находиться в качестве заложников в Мадриде. Однако и в этом случае Франциска ожидала неудача. Дело дошло до того, что Франции грозило полное поражение. И тогда улаживать ситуацию взялись... женщины! Главными действующими лицами на политической сцене Европы в этот момент стали тетка Карла V и Элеоноры, сестра их покойного отца, заменившая им в свое время мать Маргарита Австрийская и Луиза Савойская, мать Франциска I. Этим по-настоящему выдающимся женщинам своего времени (которые между прочим еще и состояли в дальнем родстве по линии герцогов Бургундских) удалось договориться между собой и прекратить войну, грозившую разорением многим странам Европы. В итоге в августе 1529 года был заключен так называемый Камбрийский мир, вошедший в историю под названием "Дамского договора" в честь главных персонажей, способствовавших его заключению.
На этот раз церемония бракосочетания между Франциском и Элеонорой была повторена в испанском Торрелагуне, хотя и прошла в отсутствии жениха. После оформления всех формальностей новоиспеченная супруга французского короля вместе с его наконец-то освобожденными сыновьями отбыли во Францию.
Если хоть в какой-то мере верно утверждение, что "браки заключаются на небесах", то это точно не тот случай. Этот вынужденный союз не принес счастья ни одному из супругов, и в особенности Элеоноре. Это и неудивительно: Франциск с самого начала относился к своей жене с нескрываемым пренебрежением, даже презрением. Разумеется и все его приближенные также в след за своим господином постарались сделать все, чтобы жизнь навязанной Франции королевы стала для нее настоящей пыткой. Франциск вполне демонстративно изменял жене с бесчисленными фаворитками, а она вынуждена была все это терпеть. Стоит ли удивляться, что брак этот оказался бездетным, но при этом супруг успел "наградить" нелюбимую жену "пикантной болезнью", приобретенной им во время его итальянских военных походов.
Брак тем не менее продлился до самой смерти Франциска I, до 1547 года. После смерти мужа Элеонора получила титул герцогини Туренской и с великим облегчением отбыла в Брюссель, во владения своего брата. Она прожила еще более 10 лет, безуспешно добиваясь при содействии Карла встречи со своей оставленной когда-то в Португалии дочерью Марией. В 1557 году Элеонора наконец-то смогла воссоединиться с ней в Испании, но встреча стала огромным разочарованием для обеих женщин. Разлученные на целую жизнь, они так и не смогли найти общего языка. В итоге принцесса Мария пробыла рядом с матерью всего 3 недели и пожелала вернуться в родную Португалию. Это стало последней катастрофой в жизни несчастной Элеоноры, здоровье ее опасно ухудшилось и менее чем через год она скончалась в испанском Талавера-ла-Реале, не дожив до 60-и летнего юбилея несколько месяцев.
Однако вернемся к Портрету. Вероятнее всего он был написан в преддверии, или сразу после первого бракосочетания Франциска и Элеоноры, то есть около 1526 года. Что касается авторства - мне хотелось бы думать, что это произведение принадлежит кисти фламандского художника Яна Госсарта. Такой атрибуции есть два веских основания: во-первых, он долгое время был одним из придворных живописцев Маргариты Австрийской (и известны его портреты Карла и Элеоноры в детстве, выполненные в это время), а потом, когда Карл V уже в качестве императора Священной Римской Империи и короля Испании, перебрался в Мадрид, Госсарт последовал за ним. А второй аргумент в пользу этой версии - существует еще один парный свадебный портрет, авторство которого установлено вполне уверенно и безусловно принадлежит Госсарту. Это написанный в 1517 году портрет Марии Тюдор (сестры Генриха VIII) и ее второго мужа, Чарльза Брэндона, герцога Саффолка.
Ну и в качестве еще одного элемента, объединяющего эти работы и одновременно в качестве "вишенки на торте" прошу обратить внимание на то, что находится в руках у женщин на обоих портретах. Вы конечно же узнали. Да, это ничто иное, как артишок.
О! Этому ... овощу? фрукту? плоду? Нет! съедобному бутону одноименного растения! — необходимо посвятить в моем повествовании отдельную страницу. Со времен Античности его прекрасно знали, с удовольствием употребляли в пищу и специально выращивали. Более того — он повсеместно в Европе считался деликатесом. Однако отношение к нему было весьма и весьма двойственным. Дело все в том, что артишоку приписывалось необычайное влияние на женскую сексуальность. Считалось что женщина, которая его регулярно употребляла в пищу, разжигала в себе неумеренную и порою неконтролируемую страсть. Именно поэтому во многих европейских странах артишок категорически запрещено было употреблять в пищу незамужним девушкам, а в некоторых случаях крайне неуместным и даже неприличным было подавать его или блюда с ним к столу. Артишоки кроме того в иносказательной форме могли указывать на представительниц древнейшей профессии, или попросту на дам не слишком заботящихся о своей репутации. Так например королеве Екатерине Медичи приписывается фраза, которой она охарактеризовала одну из своих придворных дам: « Девице, которая ест артишоки, мы ясно укажем, где в этом доме дверь». В скобочках замечу, что сама Екатерина Медичи очень любила артишоки, и возможно именно благодаря им ей удалось в конце концов родить своему мужу королю Генриху II столько детей, причем 5 из 10 были сыновья. И вот в связи с этим фактом еще одно свойство, которое приписывалось благотворному влиянию артишока. Он мало того, что способствовал рождению детей, но именно зачатию мальчиков!
А венчает в обоих случаях изображенный на портрете артишок кадуцей Гермеса, который имеет в данном случае совершенно определенное значение, символизируя собою мир, союз, соединение - сам брак, в конце концов.
И таким образом этот портрет (равно и как портрет четы Саффолков) может рассматриваться как пожелание молодоженам счастливой во всех отношениях супружеской жизни и непременного рождения наследника. В случае Марии Тюдор и Чарльза Брэндона пожелание вполне исполнилось, а в случае Франциска и Элеоноры осталось лишь пожеланием.
А я на этом закончу свою очередную краткую заметку. Спасибо вам за внимание! ;)