Порой я сталкиваюсь с мнением: актер - Tabula rasa, попросту говоря, чистый лист, который не должен быть одурманен знаниями в области мировой литературы. Придет время, он прочитает сценарий и будет готов к попытке погрузиться в художественную и литературную ретроспективу фактов и образов. Прием, безусловно, интересный, но контрпродуктивный. Я уверен, что работа должна быть осмысленной, актеру важно понять, что же автор имел в виду, говоря о каждом из нас. За комментарием я обратился к филологу, преподавателю Елизавете Азаровой.
Безусловно, актеру необходимо формировать свой эстетический вкус, чтобы исполнить музыкальную партию жизни на свой манер, плакать, радоваться, испытывать волнение и неуверенность, торжествовать и жить. Чтобы научиться уважать тишину в своей душе. Чтобы найти лучшие слова, которые были созданы только для него, и запомнить их навсегда.
В соответствии с математической теорией, мы должны встретиться с дюжиной человек прежде, чем найдем кого-либо по душе. Такова арифметика и теория вероятности любви не только к другому человеку, но и к искусству. Искусство не рождается внезапно, хотя часто кажется, что каждая наша буква и жест бесконечно талантливы и безапелляционно уникальны, ведь произросли из сердца. Нужно много читать, чтобы наступила гармония между тобой и миром. Читать, чтобы любовь между тобой и профессией стала взаимной. Читать, чтобы говорить красиво и осмысленно понимать. Читать, чтобы сделать литературу своим профессиональным инструментом. Читать, чтобы развить свой художественный вкус. Читать, чтобы научиться разбирать партитуру букв мировой литературы. Читать, чтобы обрести культурологический опыт сопричастности великому слову искусства. Читать, чтобы признать: реальность превосходит поэзию, когда ты смог обогатить ее философией художественных смыслов.
Нужно помнить, классики тоже много читали: А.С. Пушкин постигал строки Гомера и Плутарха, Ж.-Ж. Руссо и Д. Дидро; М.Ю. Лермонтов обожал С. Кольриджа и В. Скотта; Ф.М. Достоевский был страстным поклонником Данте, Сервантеса, В. Гюго и перечитывал романы французской писательницы Жорж Санд; Л.Н. Толстой зачитывался романами Ч. Диккенса, И. А. Бунин обожал У. Шекспира, Ф. Шиллера и восхищался текстами А.С. Пушкина; у М. Горького на столе всегда был томик братьев Гонкур, Г. Флобера или Стендаля; В. Набоков питал слабость к творчеству Ж. Верна, Х.-Л. Борхеса и Г. Уэллса; Т. Манн часто обращался к литературному наследию Л.Н. Толстого, Н.В. Гоголя и Н. Лескова; Г. Гессе с пиететом относился к романам И.С. Тургенева, а Ф.С. Фицджеральд, Э. Хемингуэй, А. де Сент-Экзюпери и А. Камю с удовольствием читали Ф. Достоевского.
Литература – это та самая теория, которая необходима актеру. Это лекционный материал бытия, капризного и причудливого, приблизительного и косноязычного, нуждающегося в слове, умиляющем своей честностью и вдохновляющем задором. Художественная литература – твой репетитор по русскому языку, тренинг по ораторскому искусству, энциклопедия, толковый словарь наук, искусств, ремесел, учебник по психологии художественного творчества, философский трактат, грандиозное историческое полотно, социологическое исследование методом фокус-группы и, наконец, просто возможность увеличить свой активный словарный запас.