В первые месяцы войны музейным работникам пришлось срочно упаковать и перевезти тысячи произведений искусства и других предметов из своих коллекций подальше от линии фронта. Однако многие ценные экспонаты остались в музеях и были сохранены благодаря мужеству и заботе сотрудников музея.
1. Третьяковская галерея и Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина
Вскоре после немецкого вторжения в СССР 22 июня 1941 года, всего за 10 дней сотрудники Третьяковской галереи и Пушкинского музея в Москве упаковали большую часть наиболее ценных предметов из своих коллекций и вывезли их из столицы. Но не обошлось и без некоторых существенных трудностей на этом пути.
Например, легендарное полотно Александра Иванова” Явление Христа перед народом " в Третьяковской коллекции настолько огромно, что не помещалось ни в один железнодорожный вагон. Директор галереи Александр Замошкин сам измерял железнодорожные вагоны, пытаясь вместе с железнодорожниками сообразить, что можно было бы сделать. В итоге картина размером 5,5 х 7,5 метра была свернута, завернута в брезент и перевезена на двух открытых железнодорожных вагонах.
Сотрудница Третьяковской галереи Софья Гольдштейн позже вспоминала, как они несли коробки и полотна из галереи на вокзал, которым помогали совсем юные студенты профессиональных училищ и красноармейцы.
Однажды ночью в середине июля специальный поезд, состоящий из 17 вагонов, тайно отправился из Москвы в Новосибирск (3300 км от столицы). Там в недостроенном здании оперного театра были размещены экспонаты из Третьяковской галереи, Пушкинского музея и ряда других московских музеев. Часть коллекции Пушкинского музея была также вывезена в город Соликамск Пермского края (1500 км от Москвы).
Процесс эвакуации экспонатов из московских музеев продолжался еще год. В 1942 году здание Третьяковской галереи было повреждено воздушным налетом: очевидцы вспоминали, как снег и ветер проносились по ее пустым залам. Многие сотрудники музея были эвакуированы или ушли на фронт, но были и те, кто остался, присматривая за рамами и ожидая возвращения коллекций.
Пострадало и здание Пушкинского музея: в октябре 1941 года взрывная волна разрушила его огромную стеклянную крышу и выбила несколько окон. Помимо повреждения интерьеров нескольких залов, были также изуродованы знаменитые полноразмерные слепки скульптур из музейной коллекции, которые невозможно было снять.
Третьяковская галерея открылась всего через неделю после капитуляции Германии; Пушкинский музей возобновил свою работу в октябре 1946 года.
2. Исторический музей и Музеи Кремля
Исторический музей на Красной площади, так же как и Кремль, легко может стать объектом вражеских бомбардировок. Именно поэтому его разнообразные экспонаты-от меча полководца Александра Суворова и золотой чернильницы поэта Александра Пушкина до плаща Ивана Грозного и парадного платья Екатерины Великой-пришлось эвакуировать как можно быстрее.
Задачу по отправке ценного груза курировал археолог Александр Брюсов. В конце июля 1941 года более 900 ящиков с сокровищами были перевезены на открытой барже по Волге в небольшой город Хвалынск (900 км от Москвы). Однако вскоре линия фронта подошла слишком близко, начались бои в соседнем Сталинграде, и ящики были отправлены по железной дороге в Кустанай (современный Казахстан; 2000 км от Москвы).
Однако музей оставался открытым и в военные годы. Его сотрудники сделали копии некоторых из самых ценных экспонатов, чтобы посетителям было на что посмотреть.
Оригиналы вернулись в музей в 1944 году. Есть фотографии, запечатлевшие момент, когда обрадованные сотрудники музея приветствовали их возвращение.
Что касается сокровищ из соседних Музеев Кремля, то сначала планировалось спрятать их внутри Кремля: в его башнях и в криптах соборов. Однако немцы приближались очень быстро, и комендант Кремля Николай Спиридонов решил эвакуировать сокровища. Около 75 процентов экспонатов из Арсенала отправились в Свердловск (современный Екатеринбург; 1700 км от Москвы), где они хранились в здании НКВД. В оружейной комнате остались только королевские экипажи. Точно так же большая часть икон осталась в кремлевских соборах. Сам Кремль был практически "скрыт" от немецкой авиации: его золотые купола были окрашены в темный цвет, красные звезды завернуты в темную ткань, а Царь-колокол покрыт деревянными досками .
Музеи Кремля были открыты заново еще до окончания войны. В апреле 1945 года первыми посетителями выставки стали военнослужащие Кремлевского гарнизона, которые помогли эвакуировать экспонаты, а затем восстановили их на своих местах.
3. Эрмитаж
Музеи Ленинграда (современный Санкт-Петербург) постигла более жесткая участь. Сотрудники и волонтеры день и ночь проводили в залах Эрмитажа, чтобы собрать как можно больше экспонатов. Первые эшелоны, несущие коллекцию, ушли довольно быстро: около миллиона ценных предметов было вывезено в Свердловск на Урале.
Однако 8 сентября 1941 года началась блокада Ленинграда, и запланированный поезд, который должен был вывезти из города еще больше эрмитажных шедевров, не смог выехать. Предметы были возвращены в музей и хранились в его подвалах и на первом этаже.
Директор Эрмитажа Иосиф Орбели и его сотрудники рисковали жизнью, чтобы защитить здание и оставшиеся в нем сокровища. Подвалы Эрмитажа были превращены в бомбоубежище, и несколько сотрудников с семьями отправились туда жить. Они дежурили днем и ночью, ловили зажигательные бомбы, тушили пожары, в то же время постоянно сражаясь за свою жизнь в течение ужасных месяцев и лет осады.
Вера Милютина, художник и очевидец тех событий, вспоминала одну суровую зиму во время блокады и жутковатое ощущение в залах музея: пустые рамы, стены, покрытые инеем, и осколки разбитого стекла, потрескивающие под ногами, отдающиеся эхом по огромным залам.
Однако даже во время блокады Эрмитаж проводил некоторые экскурсии и поэтические вечера. Кстати, среди многочисленных картин и других сокровищ из коллекции музея, эвакуированных во время войны, был утерян только один - “святой Себастьян” Антони ван Дейка, который до сих пор не найден.
4. российский музей
Русский музей в Санкт-Петербурге имеет самую большую коллекцию русского искусства, и только количество картин, которые должны были быть сняты со стен и подготовлены к эвакуации, составило более 7500. Они включали в себя более 60 монументальных полотен, размером 4 и более метров в длину. “Потребовалось несколько десятков человек, чтобы снять со стен такие огромные полотна, как” последний день Помпеи “Карла Брюллова и” медный змей " Федора Бруни, - вспоминал директор музея Петр Балтун.
Огромные полотна площадью от 20 до 60 квадратных метров приходилось снимать с рам, а также аккуратно перекатывать на специальные валы без единой морщинки и без малейшего повреждения слоев краски. Некоторые валы были длиной до 10 метров и диаметром от 60 до 120 сантиметров.
Первая партия произведений искусства из Русского музея была эвакуирована в Горький (современный Нижний Новгород; 1200 км от Санкт-Петербурга), а вторая партия отправилась в Пермь (1800 км от Санкт-Петербурга).
Сохранение крупных скульптур в музейной коллекции было отдельным делом, напомнил Балтун. Например, знаменитая скульптура Карло Растрелли " Анна Иоанновна с маленьким негритянским мальчиком.”
Просто спустить его со второго этажа было проблемой, не говоря уже о том, чтобы транспортировать его куда-нибудь. Вот почему было решено закопать его в землю. В саду перед музеем была вырыта глубокая траншея, скульптура была тщательно покрыта смазкой для оси и завернута в дегтярную бумагу. Чтобы отметить место, где он был спрятан, была посажена клумба, которая вскоре была покрыта цветами.
5. Петергоф
Судьба, постигшая этот великолепный дворец и его экспонаты, была, пожалуй, самой трагичной. Около 14 тысяч предметов искусства из Петергофа были эвакуированы в Новосибирск и город Сарапул в Удмуртии (1900 км от Санкт-Петербурга). Но лишь малая часть многочисленных скульптур из дворцовых парков была спрятана на товарном дворе Московского вокзала города и в Исаакиевском соборе (который, кстати, никогда не пострадал от бомбежек, поскольку служил ориентиром для немецкой авиации).
После того, как все ценные предметы были изъяты, сотрудники музея попытались спрятать то, что осталось. Они похоронили оставшиеся скульптуры в деревянных ящиках прямо в парке и спрятали бронзовые статуи в туннеле большого каскадного фонтана.
Они старались защитить дворцы от бомбежек, заклеивая окна скотчем, покрывая песком паркетные полы и оклеивая настенные панели в залах.
- Петергоф не просто бомбили: он превратился в поле боя и был почти разрушен. Только обугленные руины остались от Большого дворца, часто описываемого как русский Версаль. Фонтаны были уничтожены, и большинство деревьев в парке сгорело. Более 16 000 ценных предметов искусства, включая оригинальную скульптуру Самсона с пьедестала знаменитого фонтана, были безвозвратно утеряны.